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中國山水畫——
三遠(yuǎn)法
山水畫的三遠(yuǎn)法
概述：“三遠(yuǎn)”法，是中國山水畫的特殊透視法。指的是在一幅畫中，可以是幾種不同的透視角度，表現(xiàn)景物的“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”、“平遠(yuǎn)”。
山水畫不講焦點透視，它提倡對表現(xiàn)對象進(jìn)行“面面觀”。取景置物，不固定在一點而是各取最佳角度組成畫面，這種方法總結(jié)為“三遠(yuǎn)法”。
導(dǎo)入
北宋畫家郭熙在他的著名山水畫論著——《林泉高致》中提出的。
宋代的郭熙在《林泉高致》中，對三遠(yuǎn)法下過這樣的定義：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山巔謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山謂之平遠(yuǎn)。”三遠(yuǎn)法，就是一種時空觀，以仰視、俯視、平視等不同的視點來描繪畫中的景物，打破了一般繪畫以一個視點，即焦點透視觀察景物的局限。河陽溫縣（今河南溫縣）人，著名畫家。《林泉高致》6篇,由郭思編述其父郭熙的創(chuàng)作經(jīng)驗和藝術(shù)見解而成。
重難點
平遠(yuǎn)，就是自近山而望遠(yuǎn)山，反映的是一種俯視的境界，塑造的是“山隨平視遠(yuǎn)”的那種藝術(shù)效果。
高遠(yuǎn)，就是“自山下仰山巔”，反映的是一種仰視所見的巍峨宏偉的山勢。
深遠(yuǎn)，就是“自山前而窺山后”。
1、高遠(yuǎn)法
由上而下去表現(xiàn)對象，使得畫面山高勢雄、氣概威武。
2、深遠(yuǎn)法
由景前層層遞進(jìn)，深遠(yuǎn)無比，顯得天寬地遠(yuǎn)。
3、平遠(yuǎn)法
多次的由近向遠(yuǎn)平視并由層層平視景物相疊組成的畫面
章法
講章法，重要是取“勢”，前人用“之、甲、由、則、須”五字來形容畫的走勢：
“之“字布局起點在上，走的是回曲線；
“甲”字布局，上繁下疏，著力點在上；
“由”字反之；
“則”字為左繁右疏；
“須”字又反之。
空間表現(xiàn)
山水畫里的空間表現(xiàn)，不僅是前后位置的安放問題，重要的還是虛實問題。（分析圖例）
1、兩圖相比，樹的位置和地線的高低沒有變。但右圖將地線虛以云煙，故顯得空間增大。
2、兩圖樹的排列，左圖橫向注意疏密關(guān)系，右圖縱向注意 虛實關(guān)系。
總結(jié)
中國古代山水畫所追求的就是“遠(yuǎn)”字。顧愷之《畫云臺山記》曾談及：“西去山，別詳其遠(yuǎn)近。”宗炳《畫山水序》也談及：“豎畫三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之迥。”三遠(yuǎn)法的確立是中國傳統(tǒng)山水畫成熟的一個體現(xiàn)。它打破了時間、空間的局限性，把人的視線引發(fā)開去，導(dǎo)向無限的空間，充分體現(xiàn)了中國山水畫的創(chuàng)造性。
3、采用借景手法
（1）借畫外的山勢入畫；
（2）樹“勢”往外伸展；
（3）又將“勢”從畫外收回，這一出一入打破了畫幅的空間限定。

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