資源簡介

(共96張PPT)
硬筆書法筆畫解析
——李暖
為什么要學習書法
1.執筆姿勢錯誤 ,影響身體健康
據《新民晚報》：上海對五百名中小學生調查發現，
執筆病姿高達65%，由于姿勢不正確易造成青少年歪脖、
曲頸、近視、斜視。
2.漢字是中國人的自豪
日本、新加坡、馬來西亞、韓國等都開設有習字課。在西方國家， 普遍認為漢字的書法有利于培養人的形象思維，練習書法成為一種時尚。而作為中國人，寫一手好字是我們的自豪。
寫一手漂亮的字，就是培養良好的學習習慣，就是鑄就了認真做事的態度。良好的書寫習慣，認真的做事態度，是永恒的，可以深刻地影響人的一生。寫一手漂亮的字，就是培養良好的學習習慣，就是鑄就了認真做事的態度。良好的書寫習慣，認真的做事態度，是永恒的，可以深刻地影響人的一生。
端端正正寫字
堂堂正正做人
文字書寫的起源
。
從漢字書法的形式上看，主要的有篆書、隸書、草書、行書、楷書，歷史上還有書法家創作的其他字體，但占主導地位的是上述五種。在現代社會里，日常生活中常用的主要是行書和楷書。
書寫姿勢
正確的握筆姿勢
硬筆書法作品欣賞
鋼筆書法的學習方法
臨
摹
　
首先，要從楷書入手。楷書體現了漢字結構 和運筆的基本規律，只有掌握了楷書的書寫技能，才能由慢到快、由熟到巧，為寫好行書打下基礎。
其次，要選一本好的字帖，即選一本符合自己審美情趣的，適合自己書寫特點的字帖，作為自己臨摹的范本。
最后，掌握臨帖的方法。根據古人書法家習書的體會，認為臨帖最好的方法和步驟是：讀帖——摹帖——臨帖——背帖。
多思考
多讀帖
多評價
筆畫書寫四字訣
點尖尾圓，橫平豎直，
橫輕豎重，橫細豎粗，
撇捺出尖，鉤短而尖，
折方彎圓。
新知導入
學寫字，要記牢。頭正腰直腳放好。
三個一，要做到。眼離書本一尺遠，
胸離桌邊有一拳，手離筆尖要一寸。
寫字歌
上下結構

你認識這個名字嗎？
新知導入
肯
主筆
誰的字最漂亮，為什么？
新知講解
在常用漢字中上下結構的字大概占到了30%左右，把這種結構類型的漢字寫好，至少要弄清三個方面的問題
第一、判大小，就是如何確定字頭、字底的大小問題。
第二、找中線，就是上下部件對正關系怎么找的問題。
第三、定比例，就是確定上下部件比例關系的問題。
新知講解
判大小
一個字在下筆之前就要提前做好預判，頭腦中對這個字要有一個清晰的輪廓。對于上下結構的字來說，最起碼你要知道這個字上下部件的大小、寬窄關系，有什么特殊要求，只有頭腦清楚，才能夠支配你的手盡量按這個要求書去寫出來。
1.字頭大小看下面。
字頭的大小主要看下面部件的大小，下面的部件字形大、筆畫多，上面的字頭就要小一些，一般稱這種情況為“上收下展”。如果下面的部件比較小、筆畫少，上面的字頭就要寫得大一些，我們稱這種情況為“上展下收”，這是寫好上下結構字的一個總法則。
字頭相同，下面部件大，字頭就小，下面部件小，上面字頭就寫大
新知講解
新知講解
2.特殊的字頭處理。
有撇捺的字頭，撇和捺要盡量伸展，把下面的部件全罩住，下面的部件要要寫得緊湊，常見的字頭主要有：春字頭、八字頭、人字頭、父子頭、折文頭、大字頭、癶字頭，祭字頭等。
上面為字頭為撇捺的字，下面部件要寫小、要緊湊
新知講解
3.字底的大小看上面。
字底的大小主要看上面，上面的部件比較大、筆畫多，則下面字頭要寫小，如果上面的部件比較小、筆畫少，則下面的字底要寫大。
字底的大小變化主要看上面的部件
新知講解
4.特殊的字底處理。
（1）當字底為兒字底、幾字底、見字底時，不管上面部件大小，豎彎鉤都要盡量伸展，要上緊下松。
下面的豎彎鉤和橫折彎鉤橫向伸展要到位
下面的豎彎鉤和橫折彎鉤橫向伸展要到位
新知講解
（2）當字底為四點底、心字底、皿字底時，一般上面部件要寫小，屬于“地載”結構，要下拖上。
地載結構要上窄下寬
地載結構要上窄下寬
新知講解
找中線
“找中線”就是要找出這個字的上下對正關系，通過對上下結構的漢字進行分析發現，有這么幾個點兒，對我們在書寫時查找對正關系非常重要，他們是：點、豎、撇（撇的起筆）、叉（橫豎或撇捺交叉）、口（各種方形部件的中心）、部件左右分界線。我們在書寫時可以參照這幾個點或線去找上下對正關系，看右圖標注位置。
新知講解
上面分析了上下對正的有關情況，那有沒有一個字當中出現了這幾個點而沒有對正的情況呢？當然有！我們看一下幾個特殊的情況。
這幾個字上下對正的點是錯位的
新知講解
定比例
我們在書寫上下結構的漢字時，一定出現過這樣的問題，上下部件的高低總把握不好，特別是對一些上下部件比較多的漢字，寫著寫著就高了，本來是一個上下比例是1:2的字，愣是寫出了2：1的效果，這樣寫出的字來，當然就不好看。
從規范字的標準來看，上下結構的字，如果上下兩個部件有比較明顯的界線，上下部件的比例關系大致可分為7種，分別是：1:1、1:2、2:1、1:3、3:1、2:3、3:2，注意，這種比例關系不包括上下有穿插關系的字，如：春、奉、奪等。這些比例關系，在臨帖時要大致的了解一下，帶著目的去臨寫，往往能夠事半功倍。
撇 畫
對比上列撇畫的不同形態和寫法
撇畫在一個字中很有裝飾性，
如能寫得自然舒展，會增加字
的美感，有時還與捺畫相對稱
起著平衡和穩定重心的作用。
撇的類型：撇有斜撇、豎撇、短撇、平撇之分。
撇畫的寫法
口令：
頓——行——
注意點：
起筆部分彎曲，
就顯得不干脆。
行筆輕快，
才能保證筆畫流暢。
出鋒太慢，
撇就無鋒。
撇
斜撇的寫法是，下筆稍重，由重到輕向左下行筆，收筆時出尖。如圖：
豎撇，下筆稍重，由重到輕向下行筆，行至撇的長度三分之二處，向左下撇出，收筆時出尖。如圖：
撇
撇
短撇，寫法同斜撇，只是筆畫較短。短撇在字頭出現時，筆畫形態較平，如“干、反、禾、后、丟”等字；短撇在字的左上部位出現時，筆畫形態較斜，如“生、禾、失、朱”等字。如圖：
撇 捺（口訣）
撇和捺，記在心， 它們兩個左右分。
長撇長捺要舒展， 短撇宜直長撇彎。
平捺斜捺不相同， 正捺反捺要分清。
兩捺如果同時出， 最好一反又一正。
寫撇寫捺要注意， 行筆收筆莫要急。
撇要迅疾又要穩， 一波三折是捺筆。
橫 畫
（一)橫 橫畫要寫平穩，因為橫在一個字中起平衡作用，橫不平，則字不穩。
橫有長橫、短橫，還有左尖橫、右尖橫、腰粗橫等形態，其形態變化之多成就了橫形態的豐富、生動性。由于人的視覺的錯覺，橫畫不能寫成水平，而應寫成左低右高，收筆時稍按一下筆，這樣，看起來才顯得平穩。人們常說的“橫平豎直”，不是指橫水平書寫，而是要求看上去平穩的意思。
“橫”畫書寫要點：
橫畫的比較
1、頓筆太長，
起筆、收筆不干凈。
2、筆畫太彎，會顯得 很軟弱。
3、起筆、收筆干凈，
行筆輕快，
有輕重變化。
左尖橫
頓筆回鋒
露鋒順入
由輕到重
左尖橫
第十五頁，共138頁。
左尖橫
第十六頁，共138頁。
右尖橫
藏鋒逆入
由重到輕
提筆出鋒
第十七頁，共138頁。
右尖橫
第十八頁，共138頁。
右尖橫
第十九頁，共138頁。
硬筆例字:長 橫
第二十一頁，共138頁。
長橫
第十二頁，共138頁。
長橫
第十三頁，共138頁。
硬筆例字:短 橫
第二十頁，共138頁。
硬筆例字:短 橫
第二十頁，共138頁。
豎 畫
(二)豎 豎畫要寫垂直，因為豎畫在一個字中往往起著關鍵的支撐作用，豎有垂露、懸針和短豎之分。
“豎”畫書寫要點：
藏鋒逆入
中鋒行筆
頓筆回鋒
形似垂露
圓潤飽滿
垂露豎
垂露豎
垂露豎
藏鋒逆入
中鋒行筆
提筆出鋒
力到筆端
尖而不虛
懸針豎
懸針豎
懸針豎
硬筆例字:懸針豎
硬筆例字:垂露豎
半包圍結構
左下包右上
1.全包圍結構
全包圍結構的字顧名思義，即：四面包圍，這一類的字要注意框的大小，如果框內部件筆畫比較多，外框就要適當加大，如：國、圍、圈、圓等。如果框內部件筆畫比較少，相應的外框就要適當縮小，如：因、囚、回、田等。
全包圍的字書寫要領：
a.外框留空不封死
b.外框大小看里面
c.被包部分靠上且偏左
我們寫全包圍結構的字外框一般是不封死的，如上圖“國”字，左上和右下都留有空隙，當然根據自己的風格和喜好左上的空也可以接上，但右下的空最好不要封死。如果右下有鉤，橫畫也可以和鉤尖進行一個虛接。
從上圖“國”字和“因”字可以看出，“國”字被包部分筆畫較多所以框比較大，“因”字被包部分筆畫較少，因此框比較小。
小方型：
扁方型：
“口、回、四” 字框兩豎內斜
類的可分為小方型和扁方型
上下對照找病
大方型：
“日、目、固、國、圖”字框兩豎垂直
類的可分為長方型和大方型
長方型：
上下對照找病因
上包下
上包下的字框主要有：門字框、同字框、風字框、周字框等。
上包下的字書寫要領和全包圍的字基本一樣，內部部件要偏左、偏上。
左包右
左包右的字書寫要領：
被包部分稍靠右，右側頂到上橫和底橫的連線上，大致呈直角梯形。
左包右的字在書寫時要注意中間部件的位置，經常出現的錯誤是：中間部件靠上或偏左。另外，底橫一定要寫平勢，不能抗肩，要長于上面的橫。
下包上
下包上的字書寫要領：
下框底兒小開口大，被包部分包一半兒。
下包上的字在下框的書寫過程中一定要注意起筆不要高，太高的話，要想把上面部件包住下框整體就會變高，造成整個字比例失調。
左上包右下
左上包右下的字頭主要有： 戶字頭、廣字頭、尸字頭、廠子頭、病字頭、虎子頭等。
左上包右下的字書寫要領：
寫好左上包右下的字只需記住3個字“包不住”。
在書寫時，上面字頭要盡量寫小，被包部分要超過字頭的最右側，不要讓字頭包住，這樣字才顯得飽滿。
右上包左下
右上包左下的字頭主要有：句字頭、氣字頭、載字頭等（名字自己起的可能不規范）
右上包左下的字書寫要領：
被包部分靠左寫。
如上圖“句”字中“口”字的起筆要在框外，同時要做好橫、豎等距，做到布白勻稱
左下包右上
左下包右上的字底主要有：走之底、 建字底、走字底、是字底 等，另外還有一些比較特殊的，如：爬、翅、旭、毯、氈、處、昶、魁、魑、魅、魍、魎、尷、尬、勉、尅等都屬于左下包右上結構。
左下包右上的字書寫要領：
左下包右上的字被包部分要靠近字底寫。
左下包右上的字在書寫時托底的筆畫一定要寫長一些，如果是平捺要注意出捺腳的時機，一般是捺畫超過被包部分的最右邊時開始改變方向出捺腳。
點、提結構
點 ：點畫在—個字中就如同人的眼睛一樣重要，是一個字的精神體現。點畫的筆法形態有成百上千種，只是在表達書法藝術的高度中為了表達更豐富的效果會從角度，弧度，輕重，方向上發生改變。寫點關鍵要有行筆過程，萬不可筆尖一著紙就收筆。
點畫的核心就是輕入筆，頓筆，轉彎，出峰，做到這些需要我們在用筆的時候掌握好力度和運筆位置關系。
點的寫法：
由輕到重
頓筆即提筆
不能回鋒
不能鉆成一個圓點
硬筆楷書常用點畫種類：右點，右長點，左點，豎點，提點，撇點......以上點畫整體方向必須把握。
點的分類
書寫動作：筆尖指向10點鐘方向+輕入筆+向右下方頓筆+回筆藏鋒收筆（或向右下方快速拖出收筆，不可拉太長拖泥帶水，往后內容用到此法皆相同，統一用“拖出”二字，不再贅述）。
用處：多用于首點，末點，相向點，相背點，兩點水，左右點，三點水，上下點，合三點，四點底，聚四點等。
右點：
左點：略微偏向左邊，由細到粗。如圖
書寫動作：筆尖指向10點鐘方向+輕入筆+向略偏左下方頓筆+輕頓筆（或停頓）+回筆藏鋒收筆（或拖出收筆）
用處：多用于左右點，禿寶蓋左邊，豎心旁左邊等。
左點：
豎點：10點鐘方向入筆，由尖到粗再到細，或由尖到粗，或由粗到細。
書寫動作：筆尖指向10點鐘方向+輕入筆+頓筆+向下行筆+相應收筆。
用處：多用于首點，短豎，四點底，豎心旁左邊等
豎點：
長點
長點：是在右點的基礎上變長，行筆應慢一些。如圖
右長點：比右點稍長。
書寫動作：同右點一樣，只是將行筆路線加長。
用處：多用于相背點，反捺，字底部末點。
( 斜點 )
斜點
垂點
垂點：
空中落筆，向左下運筆，至末端頓筆回收。
斜點：
空中落筆，向右下運筆，至末端頓筆收筆，略帶斜勢。
相向點
相背點
相向點：一般用于字頭，右點的起點要高于左邊的點。
相背點：一般用于字底，起筆要平齊，落筆左點高右點低。，落筆左點高，右點低，其大小要根據上方字形而定，也有個別情況把相向點寫為相背點的。
橫三點
三點水
橫四點
兩對點
提畫：又稱作挑畫。取仰勢，是從左下方向右上方挑出的一種筆畫。提畫的寫法是先向右下傾，隨后由側鋒轉為向右上逆行，隨行隨提筆、出鋒、收筆。行筆稍快，力送鋒尖，收筆更風鋒芒，但收筆不可拋出。
提在左偏旁中運用很多，帶長橫的獨體字變偏旁時，長橫變提，且最后一筆寫提，出提啟右。
口令:
頓——提——
頓
肯定 干凈
提
迅速
提 提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。提畫在不同的字中角度和長短略有不同。書寫時應該注意區別。如圖：
斜 提
豎提
豎提豎和提的組合。其豎的寫法，角度不同。有垂直、自右上向左下或自左上向右下書寫的方法，主要分為長豎提和短豎提。
寫法：頓筆寫豎，豎略彎曲，轉折處頓筆，轉筆寫提。
重點：豎略向左下彎曲，轉折處頓筆較重。
橫折提
寫法：頓筆寫橫，兩轉折處頓筆，出提迅捷。
重點：橫折提用于“言字旁”，橫斜、豎直、提立。
撇提（撇折）
撇折是由撇畫與平提畫連接而成的一種折畫。
寫法為：先作短斜撇，角度小于45度，至收筆年向左延伸作平提，如“去”“臺”“幺”“玄”等字。
常見病筆：折筆草率；夾角不當；提收不細、不斜。
教師寄語：
字于心，
源于意念，
意動則手動；
字于腦成形，
隨意念書寫 ，自成。

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