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(共19張PPT)
從傳統藝術到觀念藝術—杜尚
“八年的游泳課”
——學習的階段
01
從具有印象派意味的《薄蘭韋勒風景》開始,杜尚開始嘗試不同表達方式的繪畫。
《薄蘭韋勒風景》
在1905年,他參觀了“秋季沙龍”的展覽,其中,亨利·馬蒂斯的作品給予了他很大啟發。野獸派那種放蕩不羈的情感和絢麗的色彩給杜尚留下了深刻的印象。
《洗衣舫》
杜尚還受到后印象派畫家塞尚的影響，如他的作品《父親》
《父親》
在迷戀了兩年的“野獸派”風格后,1911年,杜尚又把目光轉移到異軍突起的以畢加索和勃拉克為代表的“立體主義”。在這期間,杜尚就有幾幅立體派的作品,如《兩個裸體:一個強壯, 一個迅疾》《被高速行進的裸體環繞的國王和王后》《下樓梯的裸女》《奏鳴曲》等等
《被高速行進的裸體環繞的國王和王后》
1912年之后 杜尚放棄畫畫
——自我意識形成階段
陳丹青：“所謂現代藝術的起點，有很多種說法，站在繪畫的立場上，當然會說塞尚
去世的那一年，1906年，是現代藝術的起點。以非繪畫的立場，我以為應該算是杜
尚放棄畫畫的一九一二年起算。”
02
《杜尚訪談錄》
契機
“那時立體主義不過才流行兩三年，他們已經有了清楚明確的界線了，已經可以預計該做什么了，這是一種多么天真的愚蠢，這件事使得我冷靜了。”
《下樓的裸女》
《自行車輪》
在1913年,杜尚在無意識中創作了他的第一件現成品作品《自行車輪》（Bicyclewheel ,1913)他把一個自行車的輪子安在了一把椅子上。這件作品的問世,使得杜尚成為現成品藝術的開創人。因為這件作品不僅是杜尚的的第一件現成品藝術作品,也是藝術史上的第一件現成品藝術作品。
現成品藝術
《泉》 1917
杜尚相信自己發明了一種新的雕塑形式。他把這種新的藝術制作形式稱為“現成品”：一件原本已經制成的雕塑。
杜尚對《泉》的辯解
理查德·馬特事件
有人說只交六美元就能參加展覽。
于是理查德·馬特先生送去了作品《泉》,沒有經過討論,便消失了,沒有拒絕理查德·馬特先生的《泉》的理由是一一
1.有人認為它庸俗。
2.另一些人認為這是剽竊，搬用了一個現成的家用抽水馬桶。
……
他把它從日常的實用功能中取出來,給了它新的名稱和新的角度,重要的是給這個東西灌注了新的思想 。
在這樣一個情形下,還把它當做抽水馬桶是荒唐的,要知道,美國僅有的藝術作品正是它的抽水馬桶和橋梁。
《大玻璃》
從1915年到1923年，杜尚從容不迫的去完成一幅高三米的代表作品，但即使用了八年也沒有完成，在他看來，沒有“結束”這個字眼，盡興就好。
“藝術應該是服務與思想的，而不僅僅是人們通常認為的那樣服務與視覺。”
——杜尚
《大玻璃》
杜尚的交游 及 杜尚對后世的影響
“二戰”以后，形形色色的當代藝術，前衛藝術，各有各的脈絡，我不會說它們都是受了杜尚的影響，可是追溯到這么多運動的源頭，杜尚一定是一個先覺者。
——陳丹青
03
《三個標準的終止》
他的這一舉動是在對西方所謂的“標準”提出質疑。
《三個標準的終止》與美學的關系不大，它更多的是關于觀念。他對刺激觀看者的眼睛并不感興趣，他在意的是我們的思想。
他將這稱為“反視網膜藝術”。兩年后查拉和鮑爾將相同的概念宣布為達達，而后是把這理解為觀念藝術。
達達主義
《美麗氣息》(1921)
是一件典型的杜尚式達達主義的反藝術作品。關于它的一切都是不真實的，它允諾的所有東西都不存在。
它是對物質主義、虛榮、宗教和藝術的批判，這些東西在杜尚眼里都是被沒有安全感、沒有信心或無知愚昧的人所崇拜的“假上帝”
《L.H.O.O.Q.》
在達·芬奇《蒙娜麗莎》的復制品明信片上，杜尚給這位神秘女子的臉上添上了“胡須”隨后,給這件新作品起名叫《L.H.0.0.Q》這真是一件充滿調侃的作品。這幅作品不僅他的舉動很獨特,它的名字也充滿了怪誕與滑稽。把這幾個字母按照法語發音念出來，聽起來像“elle chaud au cul”，譯過來則是“她的屁股熱哄哄”
文字的解構
對于作品名字中文字的解構，杜尚花費了不少心思，在杜尚在1921年的裝置作品《新寡婦》 fresh widow)或者叫《清新的窗戶》（fresh window）。
他的“現成品”導致了與傳統的決裂。
杜尚的觀點是，藝術家不應該被限于如此嚴格的媒介范圍內來表達他們的理念和情感。他認為，概念是第一位的，而后才應該考慮什么是表達概念的可能的最好形式。
觀念藝術之父
杜尚語錄
你做的很多事情，其實是為了讓別人高興。
藝術界眼下急功近利，物質至上的局面用教育來改變是不可能的，可以給予抵制的方式是：沉默、緩慢、獨處。
藝術家的狀態比他的藝術更為重要。
我不在意藝術這個詞，因為藝術早已聲名狼藉，如今對藝術有著不必要的崇拜，我認為很不必要，我時刻生活在藝術中，仍然希望擺脫它。
我重視呼吸勝于一切。
拒絕一件事和接受一件事，其實是一回事。
我最好的作品就是我的生活。

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