資源簡介

(共40張PPT)
畫說空間
空間處理
湘教版九年級上冊第三課
畫布上的風景真的是窗外的風景嗎？
你怎樣理解這幅畫所表達的寓意？
《高峰的呼喚 》馬格利特
透視教科書插圖 丟勒 德國
文藝復興時期的藝術家在研究透視規律。
思考·練習
說一說藝術家是怎樣制造出空間的縱深感的。
楔形浪 羅恩·戴維斯（美國）
完全 陳文驥
層巒疊嶂 清代 王原祁
思考·練習
仔細觀察這幅畫，想一想畫家是怎樣區分遠景和近景的？
形與空間
畫面物體大小相近，由于距離不同而呈現出“近大遠小” 的視覺感受，畫家利用這一規律來表現前后空間的縱深感。
風景 列維坦（俄羅斯）
比較兩幅作品表現的空間關系有什么共同之處。
寧靜的小鎮 蘇新平
風景 列維坦（俄羅斯）
阿賽斯的馬路 尼古拉·德·斯塔爾 俄國
一條道路伸向遠方，呈現出近寬（大）遠窄（小）的視覺規律。
圣·塞維翰No.3 德勞內 法國
墻面和穹頂形成的框架向縱深排列，近處和遠處大小相差懸殊。
色彩構成A
蒙德里安（荷蘭）
感受這幅畫的空間效果，說說這些漂浮著的方塊為什么會給人縱深感。
Golconde 雷尼·馬格利特 比利時
三組圓點呈現出遠近關系的視覺感受，你能總
結其中的規律嗎？
思考·練習
選擇幾何形或“樹葉”、“水果”、“文字”等簡單形狀進行組合排列，表現出具有空間感的畫面。
橋 埃斯蒂斯（美國）
　　線條的組織變化在畫面上產生的空間感受。
試一試用線條歸納這些圖片的空間感受。
學習活動一
參考一張風景照片，運用所學知識進行簡化組合，力圖表現具有空間感覺的畫面。
體積之間形成位置、距離、重疊等關系，構成了深度空間。層疊遮擋、明暗漸變、透視變化是遠近變化的重要規律，是繪畫中表現物體的縱深感和體積感的常用手法。
體積與空間
利用陰影或紋理可以使平面圖形凸起和凹進，形成體積。
彎折后的面形成“三維空間”
學習活動二
參照相關圖片，運用所學知識創作一幅“太空”主題的作品，要求表現出物體的體積感和畫面的空間感。
思考·練面圖形因為添加層疊關系而產生了深度空間。嘗試改變右圖的框架線條和魚的關系，你一定會有新的發現。
創意空間
兩個立方體框架輪廓中，我們感受到能夠相互反轉的兩個體積空間。利用這一特點，通過對輪廓線的增減 、更換，能夠創造出更為豐富的體積變化。
布朗大學出版部標志 馬爾克·格里（美國）
布朗大學出版部標志的框架也是兩個能夠相互反轉的立方體的組合。
互繪的雙手 埃舍爾 荷蘭
不確定的馬腿
矛盾空間被廣泛地運用于現代繪畫、設計中，給人們帶來新奇的視覺感受與想象。
藝術家利用了人們視覺經驗在平面上表現縱深空間，還利用視覺上的錯覺來創造奇幻的圖像，用于表達豐富、奇妙的想象。
1987福田繁雄招貼展(招貼畫)
福田繁雄（日本）
不同的視角營造錯綜復雜的空間效果。
半卷的紙張創造出空間感，移動的雙腿表現時間的觀念。
1992年第二屆紙藝術作品展招貼
福田繁雄（日本）
圖中的三角轉折幾何體只限于在平面上實現，它轉換我們的視點，制造了一個矛盾的空間。
埃舍爾《瀑布》
只限于在平面上實現的圖形
中國畫的空間處理
散點透視
中國山水畫多用不受空間和視線限制的“散點透視法”。采用“散點透視”時，畫家可以不固定在某一位置觀察景物，視點可上下、左右、遠近隨時變化，所以山水畫，特別是長卷立軸式山水畫，可把仰視、俯視、平視、遠觀、近取完美地結合在一起，表現出“咫尺千里”的遼闊境界。例如趙孟頫的《鵲華秋色圖》。
中國古代山水畫創造的這種獨特的處理空間關系的藝術手法，既體現了中國畫家獨特的觀察自然的方法，同時也蘊含著中國民族的審美胸襟，體現了中國人的自然觀。
《鵲華秋色圖卷》畫濟南郊外的秋天景色。畫面上鵲、華兩山遙遙相對, 右邊的華不注山, 自平地拔起, 峻峭有余; 左邊的鵲山, 則巒頭圓厚。平原上, 洲諸紅樹、蘆荻、茅屋、魚罾, 行人往來如蟻。此畫初看甚是平淡、干淡之筆, 簡率的墨色, 似乎是追求一種清潤、秀美和樸拙的格調, 表現一種淡泊與平淡的意趣, 極富筆墨趣味。
三遠法
三遠法是畫家創作時采取的視角。“高遠”是仰視，“深遠”是俯視，“平遠”是平視。“高遠”能看高山，平野無須仰視；“深遠”是在高處向下俯視，可以表現綿延不斷的群山；“平遠”能表現平野或不高的丘陵，不能表現高山。例如《早春圖》、《千里江山圖》。
平遠：自山前看山后，自近山望遠山，屬于平視。
深遠：從山上看山下，從前山望后山，類似于西畫構圖中的“之”字形或“S”形構圖，屬于俯視。
高遠：自山下看山上，類似于西畫的金字塔式、紀念碑式構圖，屬于仰視。
最美人間四月天《早春圖》郭熙
《早春圖》是宋代郭熙的代表作之一，它敏銳地展現了的展現了嚴冬剛過，大地復蘇的細微變化。遠處峰巒高聳，山谷間霧氣彌漫。中景有樓閣，瀑布高懸，澗水奔流。近處河流剛剛解凍，渡口山路上旅客行色匆匆，枯瘦清簡的松樹有主有賓，攲正多姿新芽初綻。畫家運用純熟的技巧，展現了季節的特點，細微地表現出悄然而至的早春氣息，環境優美舒暢，意境深遠。《早春圖》所繪山水靈秀，構圖幽奇，變化多端，既有“春山艷冶而如笑”之姿，又給人可有可居之感。
北宋著名山水畫家郭熙的《早春圖》，與范寬的《溪山行旅圖》、李唐的《萬壑松風圖》，一起被稱為“故宮三寶”。
　　 《千里江山圖》絹本大手卷，青綠設色。畫面上江水浩蕩，浩渺天際，應是南方水色；而群山起伏，略少平原，巖斷崖，卻是北方山景。構圖上充分運用“平遠”、“高遠”、“深遠”的結合。全圖刻畫工細，水面滿勾峰頭紋，無一筆懈怠。眾物皆合比例、透視，布置合理。
《千里江山圖》局部
《踏歌圖》構圖很有特色，主要以全景式構圖為主，它被作者有意識地分為了上下兩個部分，中間以云氣相隔，虛實相映，頗具匠心。上半段在構圖上多采用縱向，仿佛是要與天壤相接，大有天上人間之感。作品的下半段采用的構圖方式以橫向為主。
馬遠的構圖一直是被后世所稱道的，他善于通過對局部一邊一角的巧妙刻畫來表現出以小見大，以偏概全的藝術效果，所以后人又稱他為“馬一角”。
課后作業:
請任選一副透視作品，在作品上畫出透視現象，查找資料，寫出一個作品鑒賞報告。
謝謝大家觀看！
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