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(共25張PPT)
作者：顧閎中
韓熙載夜宴圖
作者：列奧納多·達(dá)芬奇
《最后的晚餐》
對(duì)比這兩幅畫 1 有什么不同？
中國(guó)畫作畫的工具材料有：
筆、墨、紙、硯。
中國(guó)畫的畫幅形式有：
壁畫、屏障、卷軸、冊(cè)頁(yè)、扇面等。
中國(guó)畫按照表現(xiàn)題材來(lái)分類大概有：
人物畫、山水畫、花鳥畫。
中國(guó)畫按照表現(xiàn)技法分為：
工筆、寫意。
人物畫成熟的最早，唐和五代是中國(guó)古代人物畫創(chuàng)作的高峰時(shí)期。
山水畫作為獨(dú)立的畫科，出現(xiàn)在魏晉南北朝時(shí)期，隋、唐時(shí)日趨成熟，至五代、宋、元?jiǎng)t得到了大發(fā)展。
花鳥畫成熟于唐和五代，至宋代達(dá)到高峰。元代以后，山水畫和花鳥畫成為中國(guó)畫的主流。
人物畫因題材的不同分成好幾種：描寫現(xiàn)實(shí)人物和歷史故事的稱為人物畫；描寫社會(huì)風(fēng)俗的稱為風(fēng)俗畫；描寫古代婦女的稱為仕女畫；描繪人物的肖像稱“寫真”。
傳神寫照—人物畫
清明上河圖 北宋 張擇端
簪花仕女圖 唐代 周昉
中國(guó)花鳥畫描繪的對(duì)象不僅僅是花與鳥。而且是指各種動(dòng)植物。按傳統(tǒng)的分法，可分為花卉、蔬果、翎毛、草蟲、畜獸等類。中國(guó)花鳥畫不僅僅為了準(zhǔn)確地描繪現(xiàn)實(shí)中的花卉禽鳥，而是集中地體現(xiàn)了中國(guó)人與自然生物的審美關(guān)系，借此表達(dá)自己的情感，間接地反映社會(huì)生活，體現(xiàn)一定的時(shí)代精神。
移情草木—花鳥畫
山水畫的主要描寫對(duì)象是自然風(fēng)景。它不但表現(xiàn)了豐富多彩的自然美，而且體現(xiàn)了中國(guó)人的自然觀與社會(huì)審美意識(shí)，甚至從側(cè)面簡(jiǎn)介地反映了社會(huì)生活。隋唐時(shí)期進(jìn)入成熟階段，元至明、清兩代形成了中國(guó)古代繪畫藝術(shù)主流。
咫尺千里—山水畫
寫意花鳥畫
用粗放、簡(jiǎn)練的筆墨，描繪出對(duì)象的形神和作者所要表達(dá)的意境。
工筆花鳥畫
運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法描繪對(duì)象的中國(guó)畫稱“工筆畫”
壁畫
屏障
卷軸（分為直幅和橫幅，直幅分為“立軸”“中堂”“吊堂”;橫幅分為“手卷”和“橫披”。）
扇面
冊(cè)頁(yè)
試分析《韓熙載夜宴圖》，可進(jìn)行討論。
內(nèi)容：
采用了我國(guó)傳統(tǒng)表現(xiàn)連續(xù)故事的手法，隨著情節(jié)的進(jìn)展而分段，以屏風(fēng)為間隔，主要人物韓熙載在每段中出現(xiàn)。通過(guò)聽樂、觀舞、歇息、清吹、散宴等情節(jié)，敘事詩(shī)般描繪了夜宴的全部情景。
感受：
畫面內(nèi)容豐富，韓熙載郁郁寡歡的神情，畫家不但刻畫了人物，還刻畫了人物的內(nèi)心。
分析：
《夜宴圖》多處采用了緋紅、朱砂、石青、石綠等色，對(duì)比強(qiáng)烈，而整個(gè)畫卷統(tǒng)一。在墨色豐富的層次變化中，色墨相映，神采動(dòng)人。
評(píng)價(jià)：
韓熙載形體高大軒昂，長(zhǎng)髯，帶高巾，從倚欄傾聽，到到揮錘擊鼓，只到曲終人散，各個(gè)不同的場(chǎng)合始終眉峰雙鎖，若有所思，沉郁寡歡，與夜宴歌舞戲樂的場(chǎng)面形成了鮮明的對(duì)比，表現(xiàn)了韓熙載復(fù)雜的內(nèi)心世界，刻畫了人物特殊的個(gè)性，十分傳神，由此深化了《夜宴圖》的內(nèi)涵。
中國(guó)傳世十大名畫
東晉顧愷之 《洛神賦圖》
唐代閻立本 《步輦圖》
唐代張萱、周昉 《唐宮仕女圖》
唐代韓滉 《五牛圖》
五代顧閎中 《韓熙載夜宴圖》
北宋王希孟 《千里江山圖》
北宋張擇端 《清明上河圖》
元代黃公望 《富春山居圖》
明代仇英 《漢宮春曉圖》
清代郎世寧 《百駿圖》
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