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課件41張PPT。義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)教科書（人教版）語文九年級(jí)上冊
第六單元 第25課
詞五首
（第一課時(shí)）
執(zhí)教：石新文
學(xué)習(xí)目標(biāo)? 1、了解詞的相關(guān)知識(shí)。2、結(jié)合作者的生活經(jīng)歷及作品的寫作背景理解這五首詞的內(nèi)容。? 3、感悟作品的思想內(nèi)涵，把握作者的感情。 4、朗讀與背誦。?
詞：興起于唐，盛行于宋。詞最初稱為
“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。后來詞也跟樂府一樣逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。詞，因句式不齊，又稱長短句。一首詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、段數(shù)、韻律、平仄，都有固定的格式，這就是詞譜，詞人依照詞譜填詞，詞譜的名稱叫詞牌。比如：《沁園春》、《水調(diào)歌頭》、《望江南》等。婉約派兩大流派豪放派婉約派：
我國古代詞人，大致可分為“婉約詞派”“豪放詞派”兩大派。因明人張延有“少游多婉約（秦觀，字少游），子瞻多豪放”之說而得名。婉約派以柳永、李清照為代表。內(nèi)容上以情感為題材；語言清新、含蓄，情思曲折而真切；風(fēng)格委婉，綺麗。此派對詞壇影響很大，在詞的發(fā)展史上占有重要地位。 豪放派 內(nèi)容上大多抒發(fā)強(qiáng)烈的政治熱情、豪爽的英雄本色；語言暢達(dá)流利，直抒胸臆；風(fēng)格豪邁奔放，意境雄奇闊大。由北宋詞人蘇軾開創(chuàng)，經(jīng)南宋詞人辛棄疾發(fā)展而推向高峰。 據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞，須關(guān)西大漢,執(zhí)鐵板,唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事，表明兩種不同詞風(fēng)的對比，隱然把蘇詞看成可與柳詞相抗衡的另一流派。望江南溫庭筠梳洗罷，
獨(dú)倚望江樓。
過盡千帆皆不是，
斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。倚（ ）（ ）
斜暉（ ）
脈脈（ ）（ ）
悠悠（ ） 腸斷（ ）
白蘋洲（ ） （ ） yǐmòpín憑靠夕陽的斜光這里形容陽光微弱 長久，遙遠(yuǎn)；閑靜的樣子。形容極為傷心開滿白色蘋花的水中小塊陸地，古詩詞中常代指分別的地方。作者簡介 溫庭筠:?本名歧，字飛卿，晚唐太原祁人。他精通音樂，文思敏捷，詩詞兼工。他年輕時(shí)行無檢束，生活放蕩，長期出入歌樓妓館，不為統(tǒng)治者所喜。他屢試不第 ，卻常替人作文。他喜譏刺權(quán)貴,多觸忌諱；又不受羈束,縱酒放浪。因此不為時(shí)俗所重，一生坎坷,終身潦倒。溫庭筠和李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。 
溫庭筠是文人中第一個(gè)大量寫詞的人，他以自己的創(chuàng)作實(shí)踐奠定了詞這種文學(xué)樣式在文壇上的地位。他的詞“多寫閨情”，較少政治內(nèi)容，極盡“艷麗”之能事，花間詞派尊他為“花間鼻祖”。
花間派：五代時(shí)，后蜀的趙崇祚選錄了溫庭筠、韋莊等十八家詞五百首，編為《花間集》。他們多寫閨情。在詞風(fēng)上也大體一致，因此，后世就將他們稱為“花間派”。
詞作描寫了一位因心上人遠(yuǎn)行而獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心感情。在清晨梳洗完畢后，她在樓上憑欄眺望，看到許許多多帆船從樓前駛過，但卻沒有自己要等的那只船。夕陽西下，愛人沒有回來，只空見江水東流，思念讓她肝腸寸斷。 理解大意 開頭寫思婦早起剛剛梳洗完畢，就獨(dú)自一人倚在望江樓上眺望江面。一個(gè)
“獨(dú)”字點(diǎn)出思婦的形單影只，“倚”字寫出思婦久久等待的神態(tài)。“過盡千帆皆不是”表明思婦雖然望穿秋水，但始終沒有盼到良人歸來。“過盡千帆”可見等待時(shí)間之長，“皆不是”強(qiáng)調(diào)過往船只雖多，但無一人是良人的情景。 后兩句是寫景，通過景物描寫進(jìn)一步渲染思婦的離愁。“斜暉脈脈水悠悠”一
句，通過寫斜陽的含情脈脈，水流的悠悠不斷，來刻劃思婦綿綿不斷的離愁別恨。“斜暉”與“梳洗罷”呼應(yīng)，點(diǎn)出思婦從清晨起床就倚樓等待，一直等到太陽偏西仍不見良人歸舟。“腸斷白蘋洲”，“白蘋洲”在古詩詞中常用來代指分手的地方。這位思婦本已一再失望，偏又看見當(dāng)初與他分手的地方，這就使她更加柔腸寸斷，悲傷至極！ 作者在這首詞中塑造了一位思婦的形象，人物形象鮮明生動(dòng)，心理描寫細(xì)致入微，景物描寫滲透著情感，情景交融，起到烘托人物、深化主題的作用。詞句語言清新含蓄，耐人尋味。文筆洗練，無雕琢之痕。
梳理總結(jié) 本首詞短短27個(gè)字卻容納了很多內(nèi)容：時(shí)間，從早晨到黃昏；景物，從樓頭、千帆寫到斜暉、江水，又寫到白蘋洲；就情感而言，從希望到失望以至最后的“腸斷”，顯示了它高度概括、凝練的特點(diǎn)。
錯(cuò)? 誤 鄭愁予
我打江南走過
那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落
東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤
我不是歸人，是個(gè)過客…… 思考：在第２節(jié)中詩人是怎樣具體描寫這位在寂寞中等待著的美麗女子的？“你的心如小小的寂寞的城”
“你的心是小小的窗扉緊掩”
“恰若青石的街道向晚”第一節(jié)，寫過客匆匆，像蓮花一樣純潔柔美的江南女子
等待著愛人歸來；
第二節(jié)，連用寂寞的小城、向晚的青石街道和小小的緊掩
的窗扉三個(gè)比喻，細(xì)致地表現(xiàn)思婦盼望“歸人”的孤寂心境；
第三節(jié)點(diǎn)明詩題，“達(dá)達(dá)的馬蹄聲”點(diǎn)燃了思婦重逢的希望因而“美麗”，但這馬蹄聲僅僅是從前面路過，不為她的期
盼而停駐，因此是個(gè)”錯(cuò)誤”。試比較《望江南》與《錯(cuò)誤》的異同兩首詩都寫了思婦之苦，愁思之濃。
《望江南》正面直寫，
《錯(cuò)誤》借“我”的誠摯表白寫思婦的相思之痛。 范仲淹塞下秋來風(fēng)景異，
衡陽雁去無留意。
四面邊聲連角起。
千嶂里，
長煙落日孤城閉。
濁酒一杯家萬里，
燕然未勒歸無計(jì)。
羌笛悠悠霜滿地。
人不寐，
將軍白發(fā)征夫淚。???? 范仲淹(969－ 1052)，字希文，江蘇吳縣人。他不僅是北宋著名的政治家、軍事家，文學(xué)成就亦杰然可觀。散文《岳陽樓記》為千古名篇，詞則能突破唐末五代詞的綺靡風(fēng)氣。有《范文正公集》,詞僅存五首。作者簡介　 創(chuàng)作背景：
宋仁宗康定元年,作者任陜西經(jīng)略副使兼知延州，抵御西夏發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭。他在西北邊塞生活達(dá)四年之久，對邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當(dāng)?shù)孛裰{說道：“軍中有一范，西賊聞之驚破膽。”這首詞就作于此時(shí)，一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另一方面，也描寫了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。
重點(diǎn)注釋：1.此詞為北宋年間流行歌曲，始見于北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲”句，便取“漁家傲”三字作詞名。
2.塞下：邊境險(xiǎn)要之地。
3.衡陽雁去：即“雁去衡陽”，指大雁離開這里飛往衡陽。
4.邊聲：指各種帶有邊地特色的聲響。
5.角：軍中的號(hào)角。　
6.嶂：像屏障一樣并列的山峰。　 7.長煙：即荒漠上的直煙，因少風(fēng)，煙直而高。　
8.燕然：山名，即今蒙古境內(nèi)之杭愛山。
9.勒：刻石記功。東漢竇憲追擊北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石記功而還。
10.燕然未勒：指邊患未平、功業(yè)未成。
11.羌管：羌笛。
12.霜滿地：喻夜深寒重。
賞析詩歌：塞下秋來風(fēng)景異衡陽雁去無留意四面邊聲連角起，
千嶂里，
長煙落日孤城閉。上片賞析：上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出“塞下”這一地域性的特點(diǎn)，并以“異”字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思?xì)w之情埋下了伏線。“衡陽雁去”是“塞下秋來”的客觀現(xiàn)實(shí)，“無留意”雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個(gè)字來自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過“邊聲”、“角起”和“千嶂”、“孤城”等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見之聞之，又怎能不百感交集？首句中的“異”字通過這十七個(gè)字得到了具體的發(fā)揮。
濁酒一杯家萬里燕然未勒歸無計(jì)羌管悠悠霜滿地人不寐
將軍白發(fā)征夫淚下片賞析；下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。前兩句含有三層意思：“濁酒一杯”撲不滅思鄉(xiāng)情切；長期戍邊而破敵無功；所以產(chǎn)生“歸無計(jì)”的慨嘆。接下去，“羌管悠悠霜滿地”一句，再次用聲色加以點(diǎn)染并略加頓挫，此時(shí)心情，較黃昏落日之時(shí)更加令人難以承受。“人不寐”三字綰上結(jié)下，其中既有白發(fā)“將軍”，又有淚落“征夫”。“不寐”又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。“羌管悠悠”是“不寐”時(shí)之所聞；“霜滿地”是“不寐”時(shí)之所見。內(nèi)情外景達(dá)到了水乳交融的藝術(shù)境界。
漁家傲范仲淹上闋寫景雁去
邊聲
孤城
長煙
落日渲染荒涼蕭瑟?dú)夥? 下闋抒情異家萬里- 歸無計(jì)
羌管悠-霜滿地
燕然未勒抒發(fā)思鄉(xiāng)報(bào)國之情淚借景抒情蒼涼悲壯， 沉郁雄渾分析評(píng)價(jià)
　　這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓對宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿。變低沉婉轉(zhuǎn)之調(diào)而為慷慨雄放之聲，把有關(guān)國家、社會(huì)的重大問題反映到詞里，可謂大手筆。
　　這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另一方面，也描寫了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。這種復(fù)雜苦悶心情的產(chǎn)生，是與當(dāng)時(shí)宋王朝對內(nèi)對外政策密切相關(guān)的。作者針對現(xiàn)實(shí)，曾經(jīng)提出過一系列政治改革方案。但都未得采納。 北宋王朝當(dāng)時(shí)將主要力量用于對內(nèi)部人民的鎮(zhèn)壓，而對遼和西夏的叛亂侵?jǐn)_，則基本采取守勢，這就招致了對遼和西夏用兵的失敗，結(jié)果轉(zhuǎn)而加速了國內(nèi)的危機(jī)。范仲淹在抵御西夏的斗爭中提出了某些正確建議，但他的主張并未被采納。他自己還遭受過誣陷和打擊。詞中所反映的那種功業(yè)未建的苦悶心情，正是這一歷史現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照。
　　本文中的“千嶂里,長煙落日孤城閉”與王維的詩《使至塞上》中的“大漠孤煙直,長河落日圓” 有異曲同工之妙。
　　
中心思想 《漁家傲》這首詞通過寫邊塞的戰(zhàn)地風(fēng)光，表現(xiàn)了作者報(bào)國立功的英雄氣慨和壯志難酬、思鄉(xiāng)憂國的感慨情懷，同時(shí)也寫出了邊塞戰(zhàn)士的艱苦生活。 變型默寫：
1.點(diǎn)明地域和季節(jié)的句子是：
2.寫邊地天氣漸寒，北雁南飛的句子：
3.邊地戰(zhàn)事吃緊，戒備森然的句子：
（由視覺的景物描寫勾勒出邊塞的悲涼的句子）
塞下秋來風(fēng)景異衡陽雁去無留意千嶂里，長煙落日孤城閉。4.表現(xiàn)戰(zhàn)士們思念家鄉(xiāng)又渴望建功立業(yè)的矛盾心情的句子：濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì).5.夜寒霜重，笛聲凄然的句子：羌管悠悠霜滿地。6.以互文的形式寫出將士有家難回、功業(yè)難成、哀傷流淚的句子：人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。
1、“千嶂里，長煙落日孤城閉。”寫出了塞外怎樣的景致？ 群山連綿，炊煙裊裊，夕陽西下，一座孤城，表現(xiàn)了邊塞的悲涼。問題: 2、怎樣理解“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”？ 面對濁酒一杯，映著將軍花白的頭發(fā)和士兵的眼淚。表現(xiàn)了將士壯志難酬、懷念故鄉(xiāng)的心情。 邊境上秋天一來風(fēng)景全異，向衡陽飛去的雁群毫無留戀的情意。從四面八方傳來的邊地悲聲隨著號(hào)角響起。重重疊疊的山峰里，長煙直上落日斜照孤城緊閉。
喝一杯陳酒懷念家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔萬里，可是燕然還未刻上平胡的功績，回歸無法預(yù)計(jì)。羌人的笛聲悠揚(yáng)，寒霜撒滿大地。征人不能入寐，將軍頭發(fā)花白，戰(zhàn)士灑下眼淚。 參考譯文：謝謝！詞五首（第一課時(shí)）
教學(xué)目標(biāo)? 1、了解詞的相關(guān)知識(shí)。2、結(jié)合作者的生活經(jīng)歷及作品的寫作背景理解這五首詞的內(nèi)容。? 3、感悟作品的思想內(nèi)涵，把握作者的感情。 4、朗讀與背誦。?
教學(xué)重難點(diǎn)? 1、理解詞的內(nèi)容，把握作者的感情。
課時(shí)安排：2課時(shí)? 教學(xué)過程? 第1課時(shí)? 教學(xué)任務(wù)：《望江南》、《武陵春》? 一、導(dǎo)入
在我國古代，往往不同的時(shí)代有這個(gè)時(shí)代代表性的文學(xué)體裁，如唐代的代表性文學(xué)體裁是詩，還有宋詞、元曲，明清的小說等。今天我們來集中學(xué)習(xí)一下幾首詞，體會(huì)一下這種體裁的藝術(shù)特色，把握作者的思想感情。
二、了解詞的的相關(guān)知識(shí) 1.詞：興起于唐，盛行于宋。詞最初稱為“曲詞”或“曲子詞”，是配音樂的。后來詞也跟樂府一樣逐漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為“詩余”。詞，因句式不齊，又稱長短句。一首詞的字?jǐn)?shù)、句數(shù)、段數(shù)、韻律、平仄，都有固定的格式，這就是詞譜，詞人依照詞譜填詞，詞譜的名稱叫詞牌。比如：《沁園春》、《水調(diào)歌頭》、《望江南》等。
2．詞的流派
婉約派：
我國古代詞人，大致可分為“婉約詞派”“豪放詞派”兩大派。因明人張延有“少游多婉約（秦觀，字少游），子瞻多豪放”之說而得名。婉約派以柳永、李清照為代表。內(nèi)容上以情感為題材；語言清新、含蓄，情思曲折而真切；風(fēng)格委婉，綺麗。此派對詞壇影響很大，在詞的發(fā)展史上占有重要地位。
豪放派 內(nèi)容上大多抒發(fā)強(qiáng)烈的政治熱情、豪爽的英雄本色；語言暢達(dá)流利，直抒胸臆；風(fēng)格豪邁奔放，意境雄奇闊大。由北宋詞人蘇軾開創(chuàng)，經(jīng)南宋詞人辛棄疾發(fā)展而推向高峰。
據(jù)南宋俞文豹《吹劍續(xù)錄》載：“東坡在玉堂，有幕士善謳，因問：‘我詞比柳詞何如？’對曰：‘柳郎中詞，只合十七八女孩兒執(zhí)紅牙拍板，唱楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆W(xué)士詞，須關(guān)西大漢,執(zhí)鐵板,唱大江東去。’公為之絕倒。”這則故事，表明兩種不同詞風(fēng)的對比，隱然把蘇詞看成可與柳詞相抗衡的另一流派。
三、學(xué)習(xí)《望江南》
1、重點(diǎn)字詞
倚（yǐ）（憑靠） 斜暉（這里形容陽光微弱）
脈脈（mò）（夕陽的斜光） 悠悠（長久，遙遠(yuǎn)；閑靜的樣子。）
腸斷（形容極為傷心）
白蘋洲（pín） （開滿白色蘋花的水中小塊陸地，古詩詞中常代指分別的地方。）
2、作者簡介
溫庭筠:?本名歧，字飛卿，晚唐太原祁人。他精通音樂，文思敏捷，詩詞兼工。他年輕時(shí)行無檢束，生活放蕩，長期出入歌樓妓館，不為統(tǒng)治者所喜。他屢試不第 ，卻常替人作文。他喜譏刺權(quán)貴,多觸忌諱；又不受羈束,縱酒放浪。因此不為時(shí)俗所重，一生坎坷,終身潦倒。溫庭筠和李商隱齊名，時(shí)稱“溫李”。
溫庭筠是文人中第一個(gè)大量寫詞的人，他以自己的創(chuàng)作實(shí)踐奠定了詞這種文學(xué)樣式在文壇上的地位。他的詞“多寫閨情”，較少政治內(nèi)容，極盡“艷麗”之能事，花間詞派尊他為“花間鼻祖”。
花間派：五代時(shí)，后蜀的趙崇祚選錄了溫庭筠、韋莊等十八家詞五百首，編為《花間集》。他們多寫閨情。在詞風(fēng)上也大體一致，因此，后世就將他們稱為“花間派”。
3、理解大意
詞作描寫了一位因心上人遠(yuǎn)行而獨(dú)處深閨的女子的生活狀況和內(nèi)心感情。在清晨梳洗完畢后，她在樓上憑欄眺望，看到許許多多帆船從樓前駛過，但卻沒有自己要等的那只船。夕陽西下，愛人沒有回來，只空見江水東流，思念讓她肝腸寸斷。
開頭寫思婦早起剛剛梳洗完畢，就獨(dú)自一人倚在望江樓上眺望江面。一個(gè)“獨(dú)”字點(diǎn)出思婦的形單影只，“倚”字寫出思婦久久等待的神態(tài)。“過盡千帆皆不是”表明思婦雖然望穿秋水，但始終沒有盼到良人歸來。“過盡千帆”可見等待時(shí)間之長，“皆不是”強(qiáng)調(diào)過往船只雖多，但無一人是良人的情景。
后兩句是寫景，通過景物描寫進(jìn)一步渲染思婦的離愁。“斜暉脈脈水悠悠”一句，通過寫斜陽的含情脈脈，水流的悠悠不斷，來刻劃思婦綿綿不斷的離愁別恨。“斜暉”與“梳洗罷”呼應(yīng)，點(diǎn)出思婦從清晨起床就倚樓等待，一直等到太陽偏西仍不見良人歸舟。“腸斷白蘋洲”，“白蘋洲”在古詩詞中常用來代指分手的地方。這位思婦本已一再失望，偏又看見當(dāng)初與他分手的地方，這就使她更加柔腸寸斷，悲傷至極！
4、梳理總結(jié)
作者在這首詞中塑造了一位思婦的形象，人物形象鮮明生動(dòng)，心理描寫細(xì)致入微，景物描寫滲透著情感，情景交融，起到烘托人物、深化主題的作用。詞句語言清新含蓄，耐人尋味。文筆洗練，無雕琢之痕。
本首詞短短27個(gè)字卻容納了很多內(nèi)容：時(shí)間，從早晨到黃昏；景物，從樓頭、千帆寫到斜暉、江水，又寫到白蘋洲；就情感而言，從希望到失望以至最后的“腸斷”，顯示了它高度概括、凝練的特點(diǎn)。
5、比較閱讀
錯(cuò)? 誤
鄭愁予
我打江南走過
那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落
東風(fēng)不來，三月的柳絮不飛
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你的心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤
我不是歸人，是個(gè)過客……
（1）思考：在第２節(jié)中詩人是怎樣具體描寫這位在寂寞中等待著的美麗女子的？
“你的心如小小的寂寞的城”
“你的心是小小的窗扉緊掩”
“恰若青石的街道向晚”
（2）簡析
第一節(jié)，寫過客匆匆，像蓮花一樣純潔柔美的江南女子等待著愛人歸來；
第二節(jié)，連用寂寞的小城、向晚的青石街道和小小的緊掩的窗扉三個(gè)比喻，細(xì)致地表現(xiàn)思婦盼望“歸人”的孤寂心境；
第三節(jié)點(diǎn)明詩題，“達(dá)達(dá)的馬蹄聲”點(diǎn)燃了思婦重逢的希望因而“美麗”，但這馬蹄聲僅僅是從前面路過，不為她的期盼而停駐，因此是個(gè)”錯(cuò)誤”。
（3）學(xué)生比較《望江南》與《錯(cuò)誤》的異同。
兩首詩都寫了思婦之苦，愁思之濃。
《望江南》正面直寫，
《錯(cuò)誤》借“我”的誠摯表白寫思婦的相思之痛。
四、學(xué)習(xí)《漁家傲》
（1）、作者簡介
范仲淹(969－1052)，字希文，江蘇吳縣人。他不僅是北宋著名的政治家、軍事家，文學(xué)成就亦杰然可觀。散文《岳陽樓記》為千古名篇，詞則能突破唐末五代詞的綺靡風(fēng)氣。有《范文正公集》,詞僅存五首。
（2）、創(chuàng)作背景：
宋仁宗康定元年,作者任陜西經(jīng)略副使兼知延州，抵御西夏發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭。他在西北邊塞生活達(dá)四年之久，對邊地生活與士兵的疾苦有較深的理解，治軍也頗有成效。當(dāng)?shù)孛裰{說道：“軍中有一范，西賊聞之驚破膽。”這首詞就作于此時(shí)，一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另一方面，也描寫了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。
（3）、重點(diǎn)注釋：
1.此詞為北宋年間流行歌曲，始見于北宋晏殊，因詞中有“神仙一曲漁家傲”句，便取“漁家傲”三字作詞名。
2.塞下：邊境險(xiǎn)要之地。
3.衡陽雁去：即“雁去衡陽”，指大雁離開這里飛往衡陽。
4.邊聲：指各種帶有邊地特色的聲響。
5.角：軍中的號(hào)角。　
6.嶂：像屏障一樣并列的山峰。　
7.長煙：即荒漠上的直煙，因少風(fēng)，煙直而高。　
8.燕然：山名，即今蒙古境內(nèi)之杭愛山。
9.勒：刻石記功。東漢竇憲追擊北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石記功而還。
10.燕然未勒：指邊患未平、功業(yè)未成。
11.羌管：羌笛。
12.霜滿地：喻夜深寒重。
（4）賞析詩歌：
塞下秋來風(fēng)景異（“塞下”點(diǎn)明了地點(diǎn)，“秋來”點(diǎn)明了時(shí)間，“異”字統(tǒng)領(lǐng)全詞。）
衡陽雁去無留意（這是用擬人手法寫人的感受，突出邊塞的異常苦寒：雁尚且無留戀之情，將士又何以忍受？）
四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。（描寫邊塞黃昏的蒼涼景色：“邊聲連角起”表明戰(zhàn)事緊，“孤城閉”暗示敵強(qiáng)我弱。）
上片賞析：上片描繪邊地的荒涼景象。首句指出“塞下”這一地域性的特點(diǎn)，并以“異”字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思?xì)w之情埋下了伏線。“衡陽雁去”是“塞下秋來”的客觀現(xiàn)實(shí)，“無留意”雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個(gè)字來自戍邊將士的內(nèi)心，它襯托出雁去而人卻不得去的情感。以下十七字通過“邊聲”、“角起”和“千嶂”、“孤城”等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色，征人見之聞之，又怎能不百感交集？首句中的“異”字通過這十七個(gè)字得到了具體的發(fā)揮。
濁酒一杯家萬里（“濁酒”表明邊塞生活的艱苦，“家萬里”表現(xiàn)了思鄉(xiāng)之切。）
燕然未勒歸無計(jì)（慨嘆功業(yè)未建，邊患未除，歸鄉(xiāng)無期。）
羌管悠悠霜滿地（這入夜的悠悠羌音、濃濃白霜，更使人惆悵難眠。）
人不寐，將軍白發(fā)征夫淚（“不寐”的是將軍也是征夫，流下的是思念家鄉(xiāng)的淚，更是功業(yè)無成、壯志未酬的英雄淚!）
下片賞析；下片寫戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。前兩句含有三層意思：“濁酒一杯”撲不滅思鄉(xiāng)情切；長期戍邊而破敵無功；所以產(chǎn)生“歸無計(jì)”的慨嘆。接下去，“羌管悠悠霜滿地”一句，再次用聲色加以點(diǎn)染并略加頓挫，此時(shí)心情，較黃昏落日之時(shí)更加令人難以承受。“人不寐”三字綰上結(jié)下，其中既有白發(fā)“將軍”，又有淚落“征夫”。“不寐”又緊密地把上景下情聯(lián)系在一起。“羌管悠悠”是“不寐”時(shí)之所聞；“霜滿地”是“不寐”時(shí)之所見。內(nèi)情外景達(dá)到了水乳交融的藝術(shù)境界。
（5）分析評(píng)價(jià)
這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓對宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿。變低沉婉轉(zhuǎn)之調(diào)而為慷慨雄放之聲，把有關(guān)國家、社會(huì)的重大問題反映到詞里，可謂大手筆。
這首詞反映了邊塞生活的艱苦。一方面，表現(xiàn)出作者平息叛亂、反對侵略和鞏固邊防的決心和意愿，另一方面，也描寫了外患未除、功業(yè)未建以及久戍邊地、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情。這種復(fù)雜苦悶心情的產(chǎn)生。是與當(dāng)時(shí)宋王朝對內(nèi)對外政策密切相關(guān)的。作者針對現(xiàn)實(shí)，曾經(jīng)提出過一系列政治改革方案。但都未得采納。
北宋王朝當(dāng)時(shí)將主要力量用于對內(nèi)部人民的鎮(zhèn)壓，而對遼和西夏的叛亂侵?jǐn)_，則基本采取守勢，這就招致了對遼和西夏用兵的失敗，結(jié)果轉(zhuǎn)而加速了國內(nèi)的危機(jī)。范仲淹在抵御西夏的斗爭中提出了某些正確建議，但他的主張并未被采納。他自己還遭受過誣陷和打擊。詞中所反映的那種功業(yè)未建的苦悶心情，正是這一歷史現(xiàn)實(shí)的真實(shí)寫照。
本文中的“千嶂里,長煙落日孤城閉”與王維的詩《使至塞上》中的“大漠孤煙直,長河落日圓” 有異曲同工之妙。
（6）中心思想
《漁家傲》這首詞通過寫邊塞的戰(zhàn)地風(fēng)光，表現(xiàn)了作者報(bào)國立功的英雄氣慨和壯志難酬、思鄉(xiāng)憂國的感慨情懷，同時(shí)也寫出了邊塞戰(zhàn)士的艱苦生活。
（7）變型默寫：
1.點(diǎn)明地域和季節(jié)的句子是：
2.寫邊地天氣漸寒，北雁南飛的句子：
3.邊地戰(zhàn)事吃緊，戒備森然的句子：
（由視覺的景物描寫勾勒出邊塞的悲涼的句子）
4.表現(xiàn)戰(zhàn)士們思念家鄉(xiāng)又渴望建功立業(yè)的矛盾心情的句子：
5.夜寒霜重，笛聲凄然的句子：
6.以互文的形式寫出將士有家難回、功業(yè)難成、哀傷流淚的句子：
（8）思考題
1、“千嶂里，長煙落日孤城閉。”寫出了塞外怎樣的景致？
群山連綿，炊煙裊裊，夕陽西下，一座孤城，表現(xiàn)了邊塞的悲涼。
2、怎樣理解“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。”？
面對濁酒一杯，映著將軍花白的頭發(fā)和士兵的眼淚。表現(xiàn)了將士壯志難酬、懷念故鄉(xiāng)的心情。
參考譯文：
邊境上秋天一來風(fēng)景全異，向衡陽飛去的雁群毫無留戀的情意。從四面八方傳來的邊地悲聲隨著號(hào)角響起。重重疊疊的山峰里，長煙直上落日斜照孤城緊閉。
喝一杯陳酒懷念家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔萬里，可是燕然還未刻上平胡的功績，回歸無法預(yù)計(jì)。羌人的笛聲悠揚(yáng)，寒霜撒滿大地。征人不能入寐，將軍頭發(fā)花白，戰(zhàn)士灑下眼淚。
五、作業(yè)
1.背默《望江南》《漁家傲》
2．完成練習(xí)冊第一課時(shí)作業(yè)。

課件46張PPT。義務(wù)教育課程標(biāo)準(zhǔn)教科書（人教版）語文九年級(jí)上冊
第六單元 第25課
詞五首
（第二課時(shí)）
執(zhí)教：石新文
江城子
密州出獵
蘇軾 蘇軾（１０３７－１１０１）：北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。神宗時(shí)因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作詩“謗訕朝廷”罪貶黃州。哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州等，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。北還后第二年病死常州。南宋時(shí)追謚文忠。與父洵弟轍，合稱“三蘇”。
其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一。
其詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格。
其詞開豪放一派，對后代很有影響。《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》傳誦甚廣。作者簡介 蘇 軾 黃庭堅(jiān) （詩） “蘇黃” 辛棄疾 （詞） “蘇辛” 韓 愈 柳宗元
歐陽修 王安石
蘇洵 蘇轍 曾鞏 “唐宋八大家” 歐陽修 （散文） “歐蘇”蘇軾作品回顧詞作《水調(diào)歌頭 明月幾時(shí)有》
散文《記承天寺夜游》
詩作《惠崇春江晚景》樂觀曠達(dá)安閑自適熱愛自然 熱愛生活中國古代詩歌 江城子 密州出獵江城子 密州出獵[蘇軾] 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。　　
酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
這首《江城子　密州出獵》，就是他寫的第一首，也是最為典型的一首豪放詞．宋神宗熙寧八年，是蘇軾到密州上任的第二年．當(dāng)時(shí)，密州蝗旱相連，而西北方的西夏和遼不斷襲擾邊境．作為愛國心切、一貫主張抗敵御侮的蘇軾，年屆“不惑而雄心勃勃”，在貶官外任中，不但盡力解除人民的疾苦，而且時(shí)刻準(zhǔn)備要馳騁疆場，為國效力．他在這年十月中，祭常山歸來，與同僚獵于鐵溝、黃茅岡，作此詞．賞析1、上闋描繪的是怎樣的內(nèi)容？
你知道詞中哪個(gè)字寫出了他當(dāng)時(shí)的心情嗎？描繪出獵時(shí)的盛大場面。1、狂在裝備齊全，隨從眾多狂2、狂在百姓傾城，觀看狩獵3、狂在自比孫郎，乘馬射虎上闋寫出獵的盛況，表現(xiàn)了他英武的身姿；進(jìn)而又將自己與孫權(quán)相比，表達(dá)了詞人非凡的氣概。同時(shí)也為下闋抒情作了鋪墊。2、上闋描繪這樣盛大的出獵場面，目的是什么？3、下闋哪個(gè)詞集中抒發(fā)了他的情懷？開張——豪壯4、表現(xiàn)在哪些詩句上？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？鬢微霜，又何妨！兩鬢雖有微霜，可自己根本不衰老，尚有用武之地。持節(jié)云中，何日遣馮唐？運(yùn)用典故，意在希望朝廷能夠重用他，給他機(jī)會(huì)去建功立業(yè)。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。表達(dá)了自己殺敵報(bào)國的志向。 這首詞通過描寫一次出獵的壯觀場面，借歷史典故抒發(fā)作者殺敵為國的雄心壯志，表達(dá)了為國效命的堅(jiān)定決心和愛國思想，并委婉地表達(dá)了期盼得到朝廷重用的愿望。小結(jié)：豪放詞風(fēng)《江城子·密州出獵》開了豪放詞的先河，蘇軾就是豪放詞的
開創(chuàng)者。他自己也說這首詞“雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。”自蘇軾后，宋代詞壇上出現(xiàn)了豪放派與婉約派相互輝映的局面。江城子蘇 軾 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。【簡析】
這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。上片寫詩人對亡妻的深沉的思念，是寫實(shí)。下片記述夢境，抒寫了詩人對亡妻執(zhí)著不舍的深情。上片記實(shí)，下片記夢，襯托出對亡妻的思念，加深本詞的悲傷基調(diào)。全詞情意纏綿，字字血淚。既寫了王弗，又寫了詩人自己。詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。這首詞思致委婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。 武陵春
　　 李清照　　
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
作者簡介：
李清照(1084～1155?)? 宋代女詞人。號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘(今屬山東)人。父李格非為元佑后四學(xué)士之一，出自韓琦門下,又曾以文章受知于蘇軾，學(xué)識(shí)淵博,尤用意于經(jīng)學(xué)，在齊、魯一帶頗負(fù)盛名。母王氏，是狀元王拱辰孫女（《宋史·李格非傳》），也知書善文。她工書，能文，兼通音律，“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”(王灼《碧雞漫志》)
創(chuàng)作背景：
北宋敗亡后，李清照于建炎元年（1127）來到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的大批書籍文物被焚毀。建炎三年（1129）丈夫趙明誠病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年（1135）寓居在浙江金華時(shí)寫了這首《武陵春》詞。這時(shí)她已經(jīng)53歲了，經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。 風(fēng)住塵香花已盡 交待季節(jié)特征，鮮花經(jīng)過春風(fēng)搖動(dòng)，已經(jīng)零落殆盡，只在地上殘留著花的芬芳。說明已是暮春時(shí)節(jié)。日晚倦梳頭該句通過日色已晚而作者仍無心梳洗打扮來表達(dá)內(nèi)心的哀傷。
下面敘述哀傷的原因和程度。物事人非事事休，欲語淚先流春天里花開花落年年如此，并沒有新的變化，而人卻與以前大不一樣了，國破、家亡、夫死，她對一切都喪失了興趣。即使有心訴說出自己的遭遇和心情，也是言未出而淚先流。比聲淚俱下的描寫更深入一層。內(nèi)心的悲哀不可觸摸，不僅不能說，而且不能想，一想到就會(huì)淚如雨下。日晚倦梳頭欲語淚先流兩個(gè)外在的行為具體地表現(xiàn)了她內(nèi)心濃重的哀愁聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟
聽人說雙溪春色還不錯(cuò)，使她也產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭。她想去雙溪泛舟不是貪戀美景游賞心切，而是要尋求一個(gè)消除愁苦的去處。
不過轉(zhuǎn)而又否定了自己的計(jì)劃。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁 怕的是雙溪上那蚱蜢般的小舟載不動(dòng)自己內(nèi)心的哀愁。 人們總是把愁怨比喻成連綿不斷的流 水（斜暉脈脈水悠悠），比作斬盡還生的野草，而李清照卻獨(dú)辟蹊徑說自己的愁重得連船都載不動(dòng)了。“也擬” 、“只恐”等虛字 把自己的思想活動(dòng)層次清楚地表露出來。
（藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法新鮮、奇特，被詞論家稱贊為“創(chuàng)意出奇”、 “往往出人意表”。）

賞析：
這首《武陵春》為作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一唱三嘆，語言優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，有言盡而意不盡之美。????這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得外出的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。? 這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上半闋側(cè)重于外形，下半闋多偏重于內(nèi)心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮寂寞。因此她日高方起，懶于梳理。 “欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個(gè)字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動(dòng)人心弦。
詞的下半闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春尚好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還在流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，極為準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。
 而在“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是在鋪?zhàn)阒髞硪粋€(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。在這里，上半闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。
 這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。在這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋（音則猛，意“小船”）舟，載不動(dòng)許多愁。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。
 破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！
?? 辛棄疾（1140－1207），字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南市）人 。 早年組織義軍抗金，投歸南宋后，他反復(fù)上書，議論恢復(fù)大計(jì)，力主北伐抗金，但均未被采納。屢遭排擠。
南宋偉大的愛國詞人；豪放詞派的杰出代表，與蘇軾并稱“蘇辛”；其詞題材廣泛，善于熔鑄典故，以文為詞；詞風(fēng)以豪放為主。
有詞集《稼軒長短句》。
作者簡介 辛棄疾一生堅(jiān)決主張抗擊金兵，收復(fù)失地，遭當(dāng)權(quán)者忌恨，被免官閑居江西帶湖。布衣陳亮（字同甫）與之才氣相若，抱負(fù)相同，都是力主抗金復(fù)國的志士，慷慨悲歌的詞人。1188年，陳亮到帶湖拜訪辛棄疾，他們促膝暢談，共商抗金北伐大計(jì)。《破陣子》便是這次會(huì)面后辛棄疾寄給陳亮的一首以抒發(fā)壯懷的詞。詞中追憶了昔日起義軍豪邁壯闊的戰(zhàn)斗生活，抒發(fā)了渴望殺敵報(bào)國、收復(fù)中原的雄心，也表達(dá)了報(bào)國無門、壯志難酬的悲憤。

創(chuàng)作背景1、“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”怎么解釋？其作用是什么？
在大醉后，撥亮油燈，抽劍撫摩觀看，一覺醒來，只聽到營地里嘹亮的軍號(hào)聲。
渲染了濃厚的戰(zhàn)斗氣氛，表達(dá)了詞人殺敵報(bào)國的雄心壯志。
2、“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場球點(diǎn)兵”是從哪幾方面來描寫軍營生活的？從中表現(xiàn)了怎樣的思想感情和精神？“翻”有什么含義？從軍中用餐、演奏軍樂、檢閱軍隊(duì)三個(gè)方面具體描寫了軍營生活。表現(xiàn)了詞人豪邁的情懷和樂觀的精神，既展示出一幅壯闊的畫面，又渲染了悲壯的氣氛，同時(shí)表露出作者壯心不已和殺敵報(bào)國的昂揚(yáng)斗志。
“翻”彈奏的意思。同“五十弦”（泛指軍樂）相照應(yīng)。可以理解為“沸反盈天”，準(zhǔn)確形象地表現(xiàn)出彈奏熱烈、樂聲響徹云霄的情景，更有氣勢。小結(jié)：
上闋著重描繪了幻想中的軍營生活，表
達(dá)了作者殺敵報(bào)國的雄心壯志。3、“馬做的盧飛快，弓如霹靂弦驚”描寫了怎樣的場面？表達(dá)了作者怎樣的感情？在遣詞造句上有什么特點(diǎn)？描寫了想象中的戰(zhàn)斗場面，前句寫騎馬馳騁，后句寫彎弓射箭，從形象（視覺）和聲音（聽覺）兩個(gè)方面，抓住特點(diǎn)，極其概括而生動(dòng)地寫出戰(zhàn)斗的激烈緊張，表達(dá)了自己能夠馳騁沙場而沖鋒陷陣的強(qiáng)烈愿望和戰(zhàn)斗激情。上句用典，下句夸張，用對偶的形式，句式工整，含義豐富。4、“了卻君王天下事，贏得生前身后名”。“了卻”后是什么樣的心情？有什么深刻含義？寫出自己凱旋而歸，了卻心愿的快感，表達(dá)自己恢復(fù)中原的壯志，使詞的感情上升到了最高點(diǎn)。5、“可憐白發(fā)生”表達(dá)了作者怎樣的思想感情？為什么最后發(fā)出這樣的感慨？
詩人從想象的幻境回到眼前的現(xiàn)實(shí)，從激昂豪壯跌落到深沉痛苦。這既是對歲月易逝、壯志難酬的悲嘆，也是對統(tǒng)治者重用奸佞，排斥、打擊主戰(zhàn)派的憤慨，表達(dá)了對朝廷屈膝投降、茍且偷安的強(qiáng)烈不滿。
小結(jié)：
下闋是描寫想象中的戰(zhàn)斗場面，表現(xiàn)作者壯志未酬的極大悲憤。6、辛棄疾在小序中標(biāo)明是“壯”詞，實(shí)際上是以“壯”寫“悲”，“壯”是怎樣表現(xiàn)的？“悲”是怎樣表現(xiàn)的？全詞抒發(fā)了怎樣的思想感情？ 作品從開頭到“贏得生前身后名”，基調(diào)是豪壯的，但最后的“可憐白發(fā)生”，陡然由壯寫悲。其次，此詞的核心句是“可憐白發(fā)生”，無論前面“醉里挑燈看劍”的豪邁舉動(dòng)，還是軍營的雄壯聲勢，殺敵報(bào)國的宏大理想，都是在襯托“可憐白發(fā)生”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，在說明理想和現(xiàn)實(shí)的巨大反差。因此表面看來，作者心雄志壯，豪情依舊，其實(shí)，字里行間，無不透露著報(bào)國無門、壯志難酬的沉痛和悲憤。醉態(tài)——詞的結(jié)構(gòu)夢境——現(xiàn)實(shí)——醉里挑燈看劍夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！實(shí)實(shí)虛 《破陣子》極寫抗金部隊(duì)壯盛的軍容，橫戈躍馬的戰(zhàn)斗生活以及收復(fù)祖國河山的暢想，這些都是作者醉夢中所不能忘懷的，但是他的想法被＂可憐白發(fā)生＂的現(xiàn)實(shí)碾碎了。作者在詞中抒發(fā)了報(bào)國無門、壯志難酬的痛苦和憤恨。主題其一，構(gòu)思層層遞進(jìn)。
整首詞按照“醉態(tài)—夢境—現(xiàn)實(shí)”謀篇布局，有條不紊。夢境中又展現(xiàn)了“戰(zhàn)前準(zhǔn)備、沙場點(diǎn)兵、沖鋒陷陣、功成名就”等多方面情形，生動(dòng)的描繪了一個(gè)愛國者馳騁沙場的全過程。環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，從而領(lǐng)略到作者運(yùn)筆自如而又章法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶厣Ｋ囆g(shù)成就：其二，結(jié)構(gòu)奇特巧妙。
雙調(diào)詞一般是上片寫景，下篇抒情。這首詞打破了這種格式，首尾兩句相互照應(yīng)，描寫現(xiàn)實(shí)，中間八句一氣呵成，描寫夢境，夢境里追憶往事，豪邁激昂，現(xiàn)實(shí)中壯志難酬，沉痛悲憤，二者對比鮮明，深化主題。這種奇特巧妙的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容配合得天衣無縫，顯示了辛棄疾在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)精神。 謝謝！詞五首（第二課時(shí)）
教學(xué)目標(biāo)? 1、了解詞的相關(guān)知識(shí)。2、結(jié)合作者的生活經(jīng)歷及作品的寫作背景理解這五首詞的內(nèi)容。? 3、感悟作品的思想內(nèi)涵，把握作者的感情。 4、朗讀與背誦。?
教學(xué)重難點(diǎn)? 1、理解詞的內(nèi)容，把握作者的感情。
一、學(xué)習(xí)《江城子》
1、作者簡介
蘇軾（１０３７－１１０１）：北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。神宗時(shí)曾任祠部員外郎，因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作詩“謗訕朝廷”罪貶黃州。哲宗時(shí)任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州等，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。北還后第二年病死常州。南宋時(shí)追謚文忠。與父洵弟轍，合稱“三蘇”。
其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，為“唐宋八大家”之一。
其詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格。
其詞開豪放一派，對后代很有影響。《念奴嬌·赤壁懷古》、《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》傳誦甚廣。
蘇軾與黃庭堅(jiān) （詩） “蘇黃”
蘇軾與辛棄疾 （詞） “蘇辛”
蘇軾與歐陽修 （散文） “歐蘇”
蘇軾與韓愈 、柳宗元 、 歐陽修、 王安石、蘇洵 、蘇轍、 曾鞏 合稱“唐宋八大家”。
2、蘇軾作品回顧
3、創(chuàng)作背景
這首《江城子　密州出獵》，就是他寫的第一首，也是最為典型的一首豪放詞．宋神宗熙寧八年，是蘇軾到密州上任的第二年．當(dāng)時(shí)，密州蝗旱相連，而西北方的西夏和遼不斷襲擾邊境．作為愛國心切、一貫主張抗敵御侮的蘇軾，年屆“不惑而雄心勃勃”，在貶官外任中，不但盡力解除人民的疾苦，而且時(shí)刻準(zhǔn)備要馳騁疆場，為國效力．他在這年十月中，祭常山歸來，與同僚獵于鐵溝、黃茅岡，作此詞．
4、賞析
（1）、上闋描繪的是怎樣的內(nèi)容？你知道詞中哪個(gè)字寫出了他當(dāng)時(shí)的心情嗎？
描繪出獵時(shí)的盛大場面。
“狂” 1、狂在裝備齊全，隨從眾多
2、狂在百姓傾城，觀看狩獵
3、狂在自比孫郎，乘馬射虎
（2）、上闋描繪這樣盛大的出獵，目的是什么？
上闋寫出獵的盛況，表現(xiàn)了他英武的身姿；進(jìn)而又將自己與孫權(quán)相比，表達(dá)了詞人非凡的氣概。同時(shí)也為下闋抒情作了鋪墊。
（3）、下闋哪個(gè)詞集中抒發(fā)了他的情懷？表現(xiàn)在哪些詩句上？
開張——豪壯
鬢微霜，又何妨！
持節(jié)云中，何日遣馮唐？
會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
（5）、小結(jié)
這首詞通過描寫一次出獵的壯觀場面，借歷史典故抒發(fā)作者殺敵為國的雄心壯志，表達(dá)了為國效命的堅(jiān)定決心和愛國思想，并委婉地表達(dá)了期盼得到朝廷重用的愿望。
豪放詞風(fēng)
《江城子·密州出獵》開了豪放詞的先河，蘇軾就是豪放詞的開創(chuàng)者。他自己也說這首詞“雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。”自蘇軾后，宋代詞壇上出現(xiàn)了豪放派與婉約派相互輝映的局面。
（6）拓展
江城子
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
【簡析】
這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫的一首悼亡詞，表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。上片寫詩人對亡妻的深沉的思念，是寫實(shí)。下片記述夢境，抒寫了詩人對亡妻執(zhí)著不舍的深情。上篇記實(shí)，下篇記夢，突出襯托出對亡妻的思念，加深本詩的悲傷基調(diào)。全詞情意纏綿，字字血淚。既寫了王弗，又寫了詩人自己。詞中采用白描手法，出語如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。這首詞思致委婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。
二、學(xué)習(xí)《武陵春》
1、作者簡介：
李清照(1084～1155?)? 宋代女詞人。號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘(今屬山東)人。父李格非為元佑后四學(xué)士之一，出自韓琦門下,又曾以文章受知于蘇軾，學(xué)識(shí)淵博,尤用意于經(jīng)學(xué)，在齊、魯一帶頗負(fù)盛名。母王氏，是狀元王拱辰孫女（《宋史·李格非傳》），也知書善文。她工書，能文，兼通音律，“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩”(王灼《碧雞漫志》)
2、創(chuàng)作背景：
北宋敗亡后，李清照于建炎元年（1127）來到南方，故鄉(xiāng)青州陷入金人之手，她家中所藏的大批書籍文物被焚毀。建炎三年（1129）丈夫趙明誠病故之后，金人揮兵南侵，李清照為避兵亂而只身各處流亡。紹興五年（1135）寓居在浙江金華時(shí)寫了這首《武陵春》詞。這時(shí)她已經(jīng)53歲了，經(jīng)歷了國家敗亡、家鄉(xiāng)淪陷、文物喪失、丈夫病死等不幸遭遇，處境凄慘，內(nèi)心極其悲痛。這首詞中所反映的正是她真實(shí)的生活片斷和思想情感。
3、分析
風(fēng)住塵香花已盡（交待季節(jié)特征，鮮花經(jīng)過春風(fēng)搖動(dòng)，已經(jīng)零落殆盡，只在地上殘留著花的芬芳。說明已是暮春時(shí)節(jié)。）
日晚倦梳頭（該句通過日色已晚而作者仍無心梳洗打扮來表達(dá)內(nèi)心的哀傷。下面敘述哀傷的原因和程度。）
物事人非事事休，欲語淚先流（春天里花開花落年年如此，并沒有新的變化，而人卻與以前大不一樣了，國破、家亡、夫死，她對一切都喪失了興趣。即使有心訴說出自己的遭遇和心情，也是言未出而淚先流。比聲淚俱下的描寫更深入一層。內(nèi)心的悲哀不可觸摸，不僅不能說，而且不能想，一想到就會(huì)淚如雨下。）
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟（聽人說雙溪春色還不錯(cuò)，使人也產(chǎn)生了去那里泛舟的念頭。她想去雙溪泛舟不是貪戀美景游賞心切，而是要尋求一個(gè)消除愁苦的去處。不過轉(zhuǎn)而又否定了自己的計(jì)劃。）
只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁（怕的是雙溪上那蚱蜢般的小舟載不動(dòng)自己內(nèi)心的哀愁。人們總是把愁怨比喻成連綿不斷的流水，比作斬盡還生的野草，而李清照卻獨(dú)辟蹊徑說自己的愁重得連船都載不動(dòng)了。）
“也擬” 、“只恐”等虛字 把自己的思想活動(dòng)層次清楚地表露出來。
（藝術(shù)構(gòu)思和表現(xiàn)手法新鮮、奇特，被詞論家稱贊為“創(chuàng)意出奇”、 “往往出人意表”。）
4、賞析：
這首《武陵春》為作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。這首詞借暮春之景，寫出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁。全詞一唱三嘆，語言優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，有言盡而意不盡之美。????這首詞簡煉含蓄，足見李清照煉字造句之功力。其中“風(fēng)住塵香花已盡”一句已達(dá)至境：既點(diǎn)出此前風(fēng)吹雨打、落紅成陣的情景，又繪出現(xiàn)今雨過天晴，落花已化為塵土的韻味；既寫出了作者雨天不得外出的苦悶，又寫出了她惜春自傷的感慨，真可謂意味無窮盡。
這首詞由表及里，從外到內(nèi)，步步深入，層層開掘，上半闋側(cè)重于外形，下半闋多偏重于內(nèi)心。“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。這里所寫的“日晚倦梳頭”，是另外一種心境。這時(shí)她因金人南下，幾經(jīng)喪亂，志同道合的丈夫趙明誠早已逝世，自己只身流落金華，眼前所見的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲從中來，感到萬事皆休，無窮索寞。因此她日高方起，懶于梳理。
“欲語淚先流”，寫得鮮明而又深刻。這里李清照寫淚，先以“欲語”作為鋪墊，然后讓淚奪眶而出，簡單五個(gè)字，下語看似平易，用意卻無比精深，把那種難以控制的滿腹憂愁一下子傾瀉出來，感人肺腑、動(dòng)人心弦。
詞的下半闋著重挖掘內(nèi)心感情。她首先連用了“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”三組虛字，作為起伏轉(zhuǎn)折的契機(jī)，一波三折，感人至深。第一句“聞?wù)f雙溪春尚好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還在流淚，可是一聽說金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了。“春尚好”、“泛輕舟”措詞輕松，節(jié)奏明快，恰好處她表現(xiàn)了詞人一剎那間的喜悅心情。
而在“泛輕舟”之前著“也擬”二字，更顯得婉曲低回，說明詞人出游之興是一時(shí)所起，并不十分強(qiáng)烈。“輕舟”一詞為下文的愁重作了很好的鋪墊和烘托，至“只恐”以下二句，則是在鋪?zhàn)阒髞硪粋€(gè)猛烈的跌宕，使感情顯得無比深沉。在這里，上半闋所說的“日晚倦梳頭”、“欲語淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。 這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是巧妙運(yùn)用多種修辭手法，特別是比喻。詩歌中用比喻，是常見的現(xiàn)象；然而要用得新穎，卻非常不易。好的比喻往往將精神化為物質(zhì)，將抽象的感情化為具體的形象，饒有新意，各具特色。在這首詞里，李清照說：“只恐雙溪舴艋（音則猛，意“小船”）舟，載不動(dòng)許多愁。”同樣是用夸張的比喻形容“愁”，但她自鑄新辭，而且用得非常自然妥帖，不著痕跡。
5、知識(shí)拓展
你還能記起哪些表現(xiàn)“愁”的詩句呢？
1、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”
——李煜《虞美人》
2、“抽刀斷水水更流,舉杯消愁愁更愁。”
——李白《登宣州謝眺樓餞別校書叔云》
3、離恨恰似春草，更行更遠(yuǎn)還生。 ——李煜《清平樂》
4、剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。
——李煜《相見歡》
5、試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。
——賀鑄《青玉案》
6、閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。
—辛棄疾《摸魚兒》
7、少年不識(shí)愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強(qiáng)說愁。
——辛棄疾 《丑奴兒》
三、學(xué)習(xí)《破陣子》
1、作者簡介
辛棄疾（1140－1207），字幼安，號(hào)稼軒，歷城（今山東濟(jì)南市）人 。 早年組織義軍抗金，投歸南宋后，他反復(fù)上書，議論恢復(fù)大計(jì)，力主北伐抗金，但均未被采納。屢遭排擠。
南宋偉大的愛國詞人；豪放詞派的杰出代表，與蘇軾并稱“蘇辛”；其詞題材廣泛，善于熔鑄典故，以文為詞；詞風(fēng)以豪放為主。
有詞集《稼軒長短句》。
2、創(chuàng)作背景
辛棄疾一生堅(jiān)決主張抗擊金兵，收復(fù)失地，遭當(dāng)權(quán)者忌恨，被免官閑居江西帶湖。布衣陳亮（字同甫）與之才氣相若，抱負(fù)相同，都是力主抗金復(fù)國的志士，慷慨悲歌的詞人。1188年，陳亮到帶湖拜訪辛棄疾，他們促膝暢談，共商抗金北伐大計(jì)。《破陣子》便是這次會(huì)面后辛棄疾寄給陳亮的一首以抒壯懷的詞。詞中追憶了昔日起義軍豪邁壯闊的戰(zhàn)斗生活，抒發(fā)了渴望殺敵報(bào)國、收復(fù)中原的雄心，也表達(dá)了報(bào)國無門、壯志難酬的悲憤。
分析
（1）、“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”怎么解釋？其作用是什么？
在大醉后，撥亮油燈，抽劍撫摩觀看，一覺醒來，只聽到營地里嘹亮的軍號(hào)聲。渲染了濃厚的戰(zhàn)斗氣氛，表達(dá)了詞人殺敵報(bào)國的雄心壯志。
（2）、“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場球點(diǎn)兵”是從哪幾方面來描寫軍營生活的？從中表現(xiàn)了怎樣的思想感情和精神？“翻”有什么含義？
從軍中用餐、演奏軍樂、檢閱軍隊(duì)三個(gè)方面具體描寫了軍營生活。表現(xiàn)了詞人豪邁的情懷和和樂觀的精神，既展示出一幅壯闊的畫面，又渲染了悲壯的氣氛，同時(shí)表露出作者壯心不已和殺敵報(bào)國的昂揚(yáng)斗志。
“翻”彈奏的意思。同“五十弦”（泛指軍樂）相照應(yīng)。可以理解為“沸反盈天”，準(zhǔn)確形象地表現(xiàn)出彈奏熱烈、樂聲響徹云霄的情景，更有氣勢。
小結(jié)：
上闋著重描繪了幻想中的軍營生活，表達(dá)了作者殺敵報(bào)國的雄心壯志。
（3）、“馬做的盧飛快，弓如霹靂弦驚”描寫了怎樣的場面？表達(dá)了作者怎樣的感情？在譴詞造句上有什么特點(diǎn)？
描寫了想象中的戰(zhàn)斗場面，前句寫騎馬馳騁，后句寫彎弓射箭，從形象（視覺）和聲音（聽覺）兩個(gè)方面，抓住特點(diǎn)，極其概括而生動(dòng)地寫出戰(zhàn)斗的激烈緊張，表達(dá)了自己能夠馳騁沙場而沖鋒陷陣的強(qiáng)烈愿望和戰(zhàn)斗激情。
上句用典，下句夸張，用對偶的形式，句式工整，含義豐富。
（4）、“了卻君王天下事，贏得生前身后名”。“了卻”后是什么樣的心情？有什么深刻含義？
寫了自己凱旋而歸，了卻心愿的快感，表達(dá)自己恢復(fù)中原的壯志，使詞的感情上升到了最高點(diǎn)。
（5）、“可憐白發(fā)生”表達(dá)了作者怎樣的思想感情？為什么最后發(fā)出這樣的感慨？
詩人從想象的幻境回到眼前的現(xiàn)實(shí)，從激昂豪壯跌落到深沉痛苦。這既是對歲月易逝、壯志難酬的悲嘆，也是對統(tǒng)治者重用奸佞，排斥、打擊主戰(zhàn)派的憤慨，表達(dá)了對朝廷屈膝投降、茍且偷安的強(qiáng)烈不滿。
小結(jié)：
下闋是描寫想象中的戰(zhàn)斗場面，表現(xiàn)作者壯志未酬的極大悲憤。
6、辛棄疾在小序中標(biāo)明是“壯”詞，實(shí)際上是以“壯”寫“悲”，“壯”是怎樣表現(xiàn)的？“悲”是怎樣表現(xiàn)的？全詞抒發(fā)了怎樣的思想感情？
作品從開頭到“贏得生前身后名”，基調(diào)是豪壯的，但最后的“可憐白發(fā)生”，陡然由壯寫悲。其次，此詞的核心句是“可憐白發(fā)生”，無論前面“醉里挑燈看劍”的豪邁舉動(dòng)，還是軍營的雄壯聲勢，殺敵報(bào)國的宏大理想，都是在襯托“可憐白發(fā)生”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，在說明理想和現(xiàn)實(shí)的巨大反差。因此表面看來，作者心雄志壯，豪情依舊，其實(shí)，字里行間，無不透露著報(bào)國無門、壯志難酬的沉痛和悲憤。
4、主題
《破陣子》極寫抗金部隊(duì)壯盛的軍容，橫戈躍馬的戰(zhàn)斗生活以及收復(fù)祖國河山的暢想，這些都是作者醉夢中所不能忘懷的，但是他的想法被＂可憐白發(fā)生＂的現(xiàn)實(shí)碾碎了。作者在詞中抒發(fā)了報(bào)國無門、壯志難酬的痛苦和憤恨。
5、藝術(shù)成就：
其一，構(gòu)思層層遞進(jìn)。
整首詞按照“醉態(tài)—夢境—現(xiàn)實(shí)”謀篇布局，有條不紊。夢境中又展現(xiàn)了“戰(zhàn)前準(zhǔn)備、沙場點(diǎn)兵、沖鋒陷陣、功成名就”的多方面情形，生動(dòng)的描繪了一個(gè)愛國者馳騁沙場的全過程。環(huán)環(huán)相扣，層層遞進(jìn)，從而領(lǐng)略到作者運(yùn)筆自如而又章法嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶厣?br/>其二，結(jié)構(gòu)奇特巧妙。
雙調(diào)詞一般是上片寫景，下篇抒情。這首詞打破了這種格式，首尾兩句相互照應(yīng)，描寫現(xiàn)實(shí)，中間八句一氣呵成，描寫夢境，夢境里追憶往事，豪邁激昂，現(xiàn)實(shí)中壯志難酬，沉痛悲憤，二者對比鮮明，深化主題。這種奇特巧妙的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容配合得天衣無縫，顯示了辛棄疾在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)精神。
四、作業(yè)
1、背默后三首。
2、完成練習(xí)冊相關(guān)習(xí)題。

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