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(共45張PPT)
水墨交融寫青山
泰山
華山
華山
德天瀑布
古人的眼中世界
第4課 水墨交融寫青山
思考
古人與今人所看到的山水景色是相同的，今人可以使用攝影來記錄這些美景，那么古人用什么來表現這些山河景色。
中國山水畫
感受古人的“筆墨”
第4課 水墨交融寫青山
賞 析
秀石疏林圖（中國畫）
（元代） 趙孟頫
感受古人的“筆墨”
第4課 水墨交融寫青山
技 法
平凡的自然一角，卻表現得很有生機。畫面并不刻意求工，卻透出平和而秀逸的氣息。
注意到樹木和石頭的不同用筆了嗎？
試著分辨石塊上的不同墨色，它們對營造畫面的氣氛都起著重要的作用呢。
討論：畫中樹木與石頭的表現分別給你什么樣的感受
　　石塊的用筆選擇側鋒，顯得方折、爽利、多變化。
　　枝干的線條中鋒運筆，顯得渾圓飽滿。
第4課 水墨交融寫青山
分 析
用筆的方法
用筆的方法
中國畫用筆一般分硬毫、軟毫、兼毫三類。硬毫除狼毫之外，還有紫毫、鼠須、豬鬃、石獾等，特點是彈性強、蓄水少，筆痕勁挺剛健；軟毫蓄水多，墨色易豐富，筆痕柔和含蓄；兼毫性能在二者之間。
中鋒
側鋒
露鋒
藏鋒
第4課 水墨交融寫青山
硬毫
軟毫
與中國傳統人物畫相比，中國山水畫在表現技法上有哪些不同的地方？
是表現山石﹑峰巒和樹身表皮的脈絡紋理，以及山石粗糙質感的畫法。
畫時先勾出輪廓﹐再用淡干墨側筆而畫。表現山石﹑峰巒的﹐主要有披麻皴﹑雨點皴﹑卷云皴﹑解索皴﹑牛毛皴﹑大斧劈皴﹑小斧劈皴等；表現樹身表皮的﹐有鱗皴﹑繩皴﹑橫皴、錘頭皴等。
皴法
山石畫法中的皴法
第4課 水墨交融寫青山
披麻皴
劈斧皴
雨點皴
卷云皴
米點皴
折帶皴
雨點皴也叫豆瓣皴，形如雨點般密密麻麻，北宋范寬的《溪山行旅圖》是便運用了此種皴法，適合表現北方山川的壯麗。
劈斧皴：如刀砍斧劈，適合表現棱角分明的巖石
卷云皴：這種皴法主要表現表面呈圓轉波紋肌理的石頭，例如：鐘乳石、流石、受侵蝕的層積巖、圓渾突兀的火成巖峰巒以及黃土高原一帶水土沖失等景象。
“畫山不畫云”
“高遠”，并不是拘泥于字面的“居高望遠”。而是：“自山下而仰山巔，謂之高遠。”也有一種說法叫作“蟲視”，倒有些故意把自己放在低處的意思，看什么都是高大雄偉、氣勢磅礴，視平線也基本上處在畫面的下端，用來描摹崇山峻嶺再合適不過了。
“深遠”則是“自山前而窺山后，謂之深遠。”由前面往里畫出深奧之感覺叫深遠。意思就是借給觀眾一雙千里眼，看得到萬水千山，丘丘壑壑都濃縮在畫面的尺寸之間。至于視平線則多處于畫作的上端，類似于現在說的“鳥瞰”。
“平遠”平遠景色要畫出前后左右遼闊的空間，以及平原景色的遼闊。
中國山水畫的特殊透視法：三遠法
“高遠法”
也有一種說法叫作“蟲視”，有故意把自己放在低處的意思，看什么都是高大雄偉、氣勢磅礴，視平線也基本上處在畫面的下端，讓觀者從仰視視角進行觀賞，突出山石的高大與壓迫感。
上下空間
“深遠法”
秋江待渡圖 元代 盛懋
“自山前而窺山后，謂之深遠。”意思就是借給觀眾一雙千里眼，將萬水千山，丘丘壑壑都濃縮在有限的畫面尺寸之間，給觀者以一種強烈的縱深感。
前后空間
“平遠法”
主要用于表現左右遼闊的空間，以及平原景色的寬廣，適合描繪一些大平原等地形。
左右空間
《鵲華秋色圖》趙孟頫
看看是三遠法中的哪一種？
郭熙《窠石平遠圖》
《水村圖卷》 元 趙孟頫
胡椒點
樹畫法
鹿角枝
樹畫法
樹木的表現方法
第4課 水墨交融寫青山
探 究
小混點畫法
杉葉點畫法
破筆畫法
仰頭點畫法
垂頭點畫法
夾葉畫法
第4課 水墨交融寫青山
樹葉的表現方法
結合皴法的知識和三遠法知識，
使用你認為合適的視角和皴法來
描繪蘇州天平山的一線天,用鉛筆完成一幅仿國畫的作品。
第4課 水墨交融寫青山
山石的表現方法
單石與多石聚合
第4課 水墨交融寫青山
山石的表現方法
山水畫程式
第4課 水墨交融寫青山
1. 石分三面，樹分四枝
2. 平遠、高遠、深遠
構 圖
溪山行旅圖
林泉高致
第4課 水墨交融寫青山
探 究
富春山居圖（局部）
體驗山水的情趣
根據欣賞的山水畫相關技法，參考書中樹木，山石的刻畫形象，簡單的描繪一幅樹木與山石組合的小畫。
第4課 水墨交融寫青山
作 業
樹木的表現方法
第4課 水墨交融寫青山
第4課 水墨交融寫青山
樹木的表現方法
　　樹木畫法在古代
作品中的運用

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