資源簡介

杭州西湖是公認的天下名勝，西湖之美在文人墨客心里留下了深刻的印象。
蘇軾曾贊美西湖“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”楊萬里也曾說到“畢竟西湖六月中，風光不與四時同。”
范仲淹說“湖邊多少游湖者，半在斷橋煙雨間。”下面我們通過視頻來欣賞一下錢塘湖的美景，看看白居易詩中的西湖，他是怎樣一步一景描繪西湖風光的？
錢塘湖春行
白居易（唐）
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
情景交融的山水畫
——以詩入畫
學習目標
1.感受山水畫情景交融的審美意境，體味山水畫中“詩是無形畫，畫是有形詩”的藝術趣味。
2.以詩入畫，結合山石、樹木的畫法，嘗試畫一幅山水畫小品。
欣賞范寬的《溪山行旅圖》
《溪山行旅圖》 立軸 長206.3cm 寬103.3cm
作者范寬，北宋人，名中正，字中立，人稱“范寬”。
陜西華原（今陜西銅川耀州區）人，宋代繪畫大師。因為性情寬厚豁達，時人稱之為“寬”，遂以范寬自名。范寬、董源、李成，并稱“北宋三大家”。藝術成就使得范寬與李成齊名，并稱“李范”，又與同為華原人的柳公權合稱“柳范”。
1.感受山水畫情景交融的意境。
2.認真觀察與欣賞作品中的山石、樹木等在作品中的畫法。
巍峨高聳的山體，高山仰止，壯氣奪人。山頂叢林茂盛，山谷深處一瀑如線，飛流百丈。山峰下巨巖突兀，林木挺直。畫面前景溪水奔流，山徑上一隊運載貨物的商旅緣溪行進，為幽靜的山林增添了生氣。
具有深厚、穩重、磅礴之勢，又不乏煙火氣息，對生活環境亦有獨到的表達。
談一談：
假如你是一個畫家（詩人、音樂家、舞蹈家、作家……），你會如何表現意境？
意境，是情與景的高度融合而體現出來的藝術境界。
齊白石說“似與不似之間”；謝赫《畫品》六法第一條“氣韻生動”；王國維描述意境為“有我之境，無我之境。”；蘇軾的《東坡題跋·書摩詰藍田煙雨圖》說：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”……
江 雪
柳宗元（唐）
千山鳥飛絕，
萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，
獨釣寒江雪。
《寒江獨釣圖》馬遠 南宋
天凈沙·秋思
馬致遠（元）
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家。
古道西風瘦馬，
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
畫
王維（唐）
遠看山有色，
近聽水無聲。
春去花還在，
人來鳥不驚。
任務一
選擇一首喜愛的古詩，以詩作畫，表現一幅山水畫小品。
任務二
臨摹一幅山水畫小品，并為其賦上意境相似的古詩。
任務三
臨摹山石、樹木，嘗試表現一幅山水畫小品。
（任選其一）
以詩入畫
一、畫山石步驟
勾——用筆勾山石輪廓。
皴——原指皮膚開裂的紋理。中國畫的一種表現方法。
擦——擦的作用是補勾，皴的不足，使勾與皴渾然一體。
點——稱點苔，表現長在山石的草苔、小植物，遠處的小樹。
染——依著山石的紋理、形狀染出陰陽向背。
二、畫山石筆法——皴法
皴法：根據山石的不同結構，采用不同筆法表現山石的紋理、質感和立體感，皴法主要可以分為披麻皴和斧劈皴兩大類。
披麻皴：山水畫皴法的一種，其特征是以線為主，中鋒起筆，側鋒斜拖，似麻披散之狀，通過線與線的勾搭組成山石紋理，從而表現山石的質感和立體感。
斧劈皴：山水畫皴法的一種，皴筆形狀似斧劈柴痕，故而得名。斧劈皴側鋒闊筆，注重頓挫斫拂，首重尾輕，求得鮮明快當，生辣峭險。
（折帶皴、雨點皴、牛毛皴、荷葉皴、云頭皴……）
苧麻
賞析
現代 齊白石
賞析
現代 潘天壽
現代 齊白石
賞析
明 沈周
賞析
清 石濤
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作品展示
本節課，我們深刻地了解了山水畫中情景交融的意境之美，體驗了山水畫的技法表現，感受了“詩是無形畫，畫是有形詩”的藝術意趣。從賞析古詩的意境之美，再論述如何用不同的物像表達“意境”，深刻理解意境，最后“以詩入畫”，用山水畫的形式，表現與創造了我們祖國的大好河山。
相信同學們在創作的過程中，以古詩為引，以繪畫為語，與古人有一場酣暢的心與境的交流。希望同學們在以后的生活和學習中能夠更加地熱愛中國的傳統文化，能夠積極主動地去傳承與發揚中國文化！
課堂小結

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