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素描概述
章
第
一
第一節 素描基礎知識
第二節 透視基本原理
第三節 素描工具及使用
第一章 素描概述
素描基礎知識
第
一
節
第一節 素描基礎知識
一、素描的概念
素描主要以單色線條和塊面來塑造物體形象，是一種對客觀物像的形態和結構特征作樸素表現的繪畫形式。
素描是具有獨立的藝術語言和審美價值的一門藝術，它是一切造型藝術的基礎，是設計專業不可缺少的必修課程。同時，它又是一種藝術形式，人們可以通過這種形式表達情感和思想。
第一節 素描基礎知識
二、素描的類型
按其風格可分為具象素描和抽象素描；
按其使用工具可分為鉛筆素描、木炭鉛筆素描、鋼筆素描和毛筆素描等；
按其表現內容可分為石膏素描、靜物素描、風景素描和人物素描等；
按其表現方法可分為結構素描、明暗素描和創意素描；
按其意圖可分為習作性素描、創作性素描和資料性素描。
第一節 素描基礎知識
《赫拉克力石膏頭像》
捷爾維茲（俄國）
《靜物》
莫蘭迪（意大利）
第一節 素描基礎知識
《在森林里》
希施金（俄國）
《戴帽子的青年婦女側身像》
門采爾（德國）
第一節 素描基礎知識
三、素描的起源及發展
1940年在法國拉斯科洞窟發現了距今約2萬年的壁畫，壁畫上的動物線條粗獷、輪廓準確。
西班牙阿爾塔米拉洞窟（1879年發現，距今約一萬年）壁畫，形象逼真，風格樸素，在塑造動物形象時，十分巧妙地利用了巖面的自然起伏，展示出相當高的藝術水平。
《受傷倒地的野牛》（西班牙）
第一節 素描基礎知識
古希臘素描很重視輪廓線的表現力，形成了一種輪廓畫法。希臘素描的另一種表現形式是陶畫藝術。
阿喀琉斯和埃阿斯黑繪式大酒罐（希臘）
第一節 素描基礎知識
意大利文藝復興時期給后人留下了大量的素描作品，這些作品鮮明地體現了不同地區的不同風格，從而促使素描成為一種獨立的藝術形式。文藝復興時期的素描標志著西方素描走向成熟，達到了史無前例的高峰。
《受胎告知》衣褶習作 達·芬奇（意大利）
第一節 素描基礎知識
《年輕女子肖像》
拉斐爾（意大利）
《圣塞正斯地安》
提香（意大利）
《九十三歲老人像》
丟勒（德國）
第一節 素描基礎知識
19世紀末，法國出現了印象派。印象派強調并追求光色變化，沖破原來依靠形體邊緣暗示體積的輪廓線的素描方法，創造出新的繪畫風格。
《賽密拉米斯》形象習作（之一) 德加（法國）
第一節 素描基礎知識
20世紀的西方美術被統稱為現代派美術?，F代派素描在非表現的結構中重新組織視覺形象，從不同的感覺和理解探索素描的表現。素描已不是僅僅再現客觀的手段，而是逐漸有了改變自然形態、組織藝術結構的功能，形成了各種不同的藝術流派，如野獸派、立體主義、表現主義、超現實主義等。
《舞蹈》 馬蒂斯（法國）
第一節 素描基礎知識
《夢》 畢加索（西班牙） 《吶喊》 蒙克（挪威） 《記憶的永恒》 達利（西班牙）
第一節 素描基礎知識
中國古代素描主要以線條造型為主，畫家利用線條的疏密、粗細、剛柔、濃淡、方圓等描繪形象，線條往往與整個繪畫創作結合在一起，融在其中，而不像西方的素描那樣獨立成為一體。
《朝元仙仗圖》 武宗元（宋）
第一節 素描基礎知識
《荷花圖冊》 朱耷（清）
第一節 素描基礎知識
四、素描與設計的關系
在文藝復興時期，素描除作為教堂內部壁畫、雕塑、油畫的素描稿，透視和解剖等研究圖外，還作為為發明創造而作的具有創意和設計性質的草圖。素描既是一種藝術造型手法，又是表現設計創意的重要手段。
第一節 素描基礎知識
解剖分析 達·芬奇（意大利）
包豪斯學校
第一節 素描基礎知識
素描與設計之間是一種相互依存、相互促進的關系。在設計中，素描以設計造型為目的，運用素描技法的表現形式，根據設計者的構想表達設計意圖。
設計手稿1 達·芬奇（意大利）
設計手稿2 達·芬奇（意大利）
透視基本原理
第
二
節
第二節 透視基本原理
一、透視的概念
透視是自然現象在人的視覺中的反映，是客觀存在的一種視覺現象。透視是指通過一層透明的平面去研究其后面物體的視覺科學。
《畫家畫臥婦》（木版畫） 丟勒（德國）
第二節 透視基本原理
透視的基本術語：
站點——觀察者站立的位置。
視點——觀察者眼睛的位置。
視高——觀察者眼睛的高度。
視線——視點與物體上各點的連線。
視距——心點到視點的距離。
畫面——垂直于基面的假設投影面。
基線——畫面與基面的交線。
基面——地面或物體放置的水平面，是觀察者和物體所處的基準面。
視平線——畫面上與視點等高的水平線，隨著視點位置的高低而變化。
心點——在畫面上正對觀察者眼睛的一點，它必然在視平線上。
視中線——又稱視軸，是畫面上過心點的垂直線，視中線始終與基面垂直。
滅點——畫面透視中變線的消失點，也稱消失點。
第二節 透視基本原理
視域——人的視角約100°左右，在可視域中間60°視角范圍內稱為正常視域，正常視域內景物視覺清晰。
視域示意圖
第二節 透視基本原理
二、透視的類別
通常根據透視滅點的多少及對物體觀察角度的不同，將透視歸納為以下三種類型。
1.一點透視
一點透視又稱平行透視，是指只有一個滅點（即滅點與心點重合），立方體的前面與畫面平行、底面與地面平行所構成的透視關系。
第二節 透視基本原理
一點透視只有一個滅點，此點不一定在畫面中心，但一定在視平線上。與畫面平行的面沒有透視變化，其他的變線都消失于滅點；在視平線以上的部分向下消失，以下的部分向上消失，以左的部分向右消失，以右的部分向左消失。
第二節 透視基本原理
2.兩點透視
兩點透視又稱成角透視，是指有兩個滅點，立方體各面與畫面不平行并且成一定角度，但底面與地平面平行的透視關系。
第二節 透視基本原理
立方體水平面越接近視平線，夾角越大，體積越平緩；當立方體的水平面與視平線等高時，夾角變為180°，即成為一條直線。而當立方體水平面越遠離視平線，夾角越小，體積感越強。
第二節 透視基本原理
3.三點透視
三點透視又稱傾斜透視，是指有一個面既不與地面平行又不與畫面平行，從而產生一邊高一邊低，向某個方向傾斜的透視現象。
三點透視實例 張云志
三點透視作品
第二節 透視基本原理
當改變畫面與地面的垂直關系，仰視或俯視取景時，原來是直立無傾斜的對象會產生傾斜變化。
第二節 透視基本原理
三、圓的透視
在正方形的基礎上可以畫出圓的透視，通過正方形的中心點可以找出圓的半徑。在立方體的基礎上，可以畫出圓柱體的透視。
圓柱體的透視
第二節 透視基本原理
在視平線上下，圓的透視面是不一樣的。距視平線越近，圓的透視面越窄；距視平線越遠，圓的透視面越寬。
圓透視的最長直徑的兩個半徑相等，最短直徑的遠半徑比近半徑略短，近處的弧形比遠處的弧形彎度大。同心圓大小不同的圓面的透視特征表現為：大小兩個圓周之間的距離兩端寬，遠端窄，近端居中。
第二節 透視基本原理
在視平線上下，圓的透視面是不一樣的。距視平線越近，圓的透視面越窄；距視平線越遠，圓的透視面越寬。
圓的透視與視平線距離的關系
圓透視的最長直徑的兩個半徑相等，最短直徑的遠半徑比近半徑略短，近處的弧形比遠處的弧形彎度大。
同心圓大小不同的圓面的透視特征表現為：大小兩個圓周之間的距離兩端寬，遠端窄，近端居中。
素描工具及使用
第
三
節
第三節 素描工具及使用
一、筆
1.鉛筆
鉛筆是最方便、最常用的素描工具，易擦、易修改，能畫出豐富細膩的色調變化。鉛筆有軟硬之分，B前面的數字越大，鉛芯就越軟、越黑；H前面的數字越大，鉛芯就越硬、越淡。素描常選用B、2B、4B的鉛筆。
鉛筆
第三節 素描工具及使用
2.木炭鉛筆
木炭鉛筆墨色在紙張上的附著性好，表現力強，能畫出豐富的層次，是素描的理想工具，缺點是不易擦凈。
木炭鉛筆
第三節 素描工具及使用
3.炭精條
炭精條一般有黑色和棕色兩種，它既可以用于較細致的刻畫，也便于大面積涂抹，還可以表現豐富的層次，但與木炭鉛筆一樣不易修改。
炭精條
第三節 素描工具及使用
4.木炭條
木炭條最古老的繪畫工具之一。木炭條是用柳枝燒制而成的，質地松軟、易碎，容易脫落；修改時常用手或布抹擦，或用饅頭粘掉炭粉；畫作完成后，必須噴上定畫液，以便保存。
木炭條
第三節 素描工具及使用
二、素描紙
素描紙表面有紋理，選用時要注意紙質是否堅實、平整、不易起毛。畫素描時不宜選用過于光滑的紙張。初學者使用的紙張大小以8開和4開為宜。
第三節 素描工具及使用
三、橡皮
橡皮是畫素描必備的輔助工具，常見的有軟橡皮（橡皮泥）和硬橡皮。軟橡皮可以根據需要捏成不同的形狀，用于在素描紙上粘、擦抹等。硬橡皮一般以柔軟且富有彈性的為佳，否則容易擦臟畫面，甚至使畫紙受損起毛。作畫時常把橡皮切成小尖塊當作白鉛筆使用，這樣既可在細部擦抹、提亮，也可擦出輕重、寬窄的白線，使筆觸更加豐富。
軟橡皮
硬橡皮
第三節 素描工具及使用
四、紙筆
紙筆又稱紙擦筆，可以在畫面做出朦朧、柔潤的效果，使畫面調子更加豐富，且變得通透。在擦拭時要按照形體的結構進行，把控好整個畫面的黑白灰，避免過于灰。
第三節 素描工具及使用
五、其他工具
第三節 素描工具及使用
六、握筆方法和作畫姿勢
1.握筆方法
直握筆：用力靠手指和手腕，筆觸活動范圍小。該方法一般在繪畫的后期使用，用于進行局部刻畫。
橫握筆：將鉛筆放在食指、中指、無名指、小拇指上，然后用拇指按住，一般握筆的位置在筆中部或后半部。橫握筆時筆觸面積較大，起稿或鋪調子時多用此方法。
直握筆
橫握筆
第三節 素描工具及使用
2.作畫姿勢
將畫板放在膝上，右手執筆，左手緊握畫板的中上部，畫板傾斜，與視線成90°，上身挺立，握畫板的手臂伸直，并與畫板保持足夠的距離，這樣有利于把握素描的整體結構。
橫握筆
思考與練習
1.透視有哪幾種類型？它們各自有什么特點？
2.簡述透視的基本術語。

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