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速寫分類與技法
第四章
第四章 速寫分類與技法
1
2
靜物速寫
風景速寫
3
人物速寫
4
動物速寫
第一節
靜物速寫
第一節 靜物速寫
一、靜物速寫的畫法
用速寫的表現形式去畫靜物，是進行藝術設計基礎訓練很好的方式。靜物速寫構圖比較靈活，畫法也較隨意，可以根據不同的靜物選擇不同的表現形式。
1.選材
靜物的選材內容不宜太多，要有主題性、思想性和協調性。例如鞋子可表現千里之行，以文具為題材的靜物可與書籍搭配等。
2.構圖
速寫靜物可以根據表現的內容進行構圖設計，生活中的任何物品都可以作為速寫的素材進行表現，但要注意靜物的安排應大小適中。
第一節 靜物速寫
3.表現形式
（1）單線表現。可以從局部開始，一次到位，然后對重要的局部再加以深入描繪。要注意外形的比例與內部的結構關系，還要注意細節的描繪。例如畫鞋子時，鞋帶的處理與鞋眼的穿插變化要細心處理，這樣才顯得生動、合理（見圖4-1）。
第一節 靜物速寫
（2）線面結合表現。這種表現形式比單線表現復雜一些，但畫法相似，只是在單線表現的基礎上加強了結構性的表現力，并且保留了速寫線條的韻味（見圖4-2）。
第一節 靜物速寫
（3）強調外形輪廓表現。這種表現形式是運用線的虛實相間，表現物體的結構特征，然后將外形輪廓加粗強調（見圖4-3）。
第一節 靜物速寫
二、靜物速寫的步驟
下面以花卉速寫為例，來分析畫靜物速寫的步驟。花卉是人們最喜愛的靜物表現題材，用速寫方法去表現花卉更加方便快捷，花卉的生長特征也最適合用速寫的形式去表現（見圖4-4）。
第一節 靜物速寫
1.選材
應選擇美麗生動的花卉去描繪，如畫荷花應盡量選擇完整的花頭、花苞、蓮子、荷葉為一組，體現荷花的生長特征。
2.選擇角度
應選擇能體現花卉最完整、最有特點的角度，這樣描繪的花卉才生動自然。
3.構圖
可以根據不同的花型安排構圖，既可豐滿也可簡約。一般的規律是上邊要空，下面要密，以表現花卉的生命力。
第一節 靜物速寫
4.作畫步驟
先用線條勾出所要表現花卉的大體位置，然后從花頭開始畫，注意花蕊和花瓣的細節變化。畫枝干和葉子時要注意葉子的生長規律，用筆要肯定，用線要注意粗細搭配。花頭要畫細些，枝干、葉子要畫粗壯些，外輪廓要畫實，內部結構要畫虛，以形成對比。作畫步驟如圖4-5~圖4-8所示。
第一節 靜物速寫
第一節 靜物速寫
第一節 靜物速寫
三、靜物速寫的范圖
如圖4-9~圖4-13所示為靜物速寫的范圖，供訓練時參考。
第一節 靜物速寫
第一節 靜物速寫
第二節
風景速寫
第二節 風景速寫
一、風景速寫的畫法
1.構圖
構圖即安排畫面，畫風景速寫的構圖要遵循繪畫中對比均衡的法則，但也可以根據需要做大的移動和刪減，環山環水、移花接木都可以，要講究精練集中。為了作畫有把握，可以先在紙上進行內容分割，也可以用筆先做記號。局部下筆時，就要上下、左右兼顧，使構圖逐步完美。
畫風景速寫首先要安排視線的位置和主要形象的輪廓。為了集中反映主要形象，可以把某些次要形象省去不畫，或在合理的范圍之內在畫面上改變它們的位置，使構圖更加理想，主要形象更加突出。
一般來說，構圖的形式可概括為以下幾種：
（1）S形構圖。S形構圖可以從兩個方面來理解：一是將需要畫的內容分布在畫面上，形成類似S形的彎曲變化；二是指描繪空間中有曲折變化的景象，如山川之迂回等（見圖4-14）。
第二節 風景速寫
（2）C形構圖。C形構圖是將風景以C的形狀排列在畫面上，畫面中間及某一邊留空，要表現的精彩內容排布在C形的內側邊緣。這是一種平面化的構圖形式，注重整個C形輪廓邊緣的變化（見圖4-15）。
第二節 風景速寫
（3）滿構圖。這是從量的角度來理解構圖。滿構圖的畫面內容豐富，常用來表現充滿生氣的內容（見圖4-16）。
第二節 風景速寫
（4）梯形構圖。梯形構圖是一種較穩定的構圖形式。采用這種構圖形式，多用來表現典雅、莊重的內容。許多靜物速寫常用此構圖（見圖4-17）。
第二節 風景速寫
（5）疏構圖。這種構圖形式畫面內容較疏空，以少取勝，耐人尋味。疏構圖的畫面題材要精致講究，這樣才能達到以少勝多的目的（見圖4-18）。
第二節 風景速寫
（6）三角形構圖。三角形構圖的傾斜度不同，會產生不同的穩定感。作畫時可根據不同需要，將描繪對象布局成不同傾斜角度的三角形，形成不同三角形構圖的藝術感受（見圖4-19）。
第二節 風景速寫
2.合理選材
合理選材是藝術創作的重要組成部分（取一處去細心刻畫），其道理與攝影師取景相同，取景角度的優劣關系到畫面效果的成敗。
確定所畫對象（即確定畫面內容和主體）要根據自己的興趣和感受，選擇自己最想畫的那部分景物。一定要克服不注意觀察、缺乏感受、坐下就畫、見什么畫什么的盲目性，應該通過風景速寫練習，達到既學習表現技法又提高審美能力兩個目的（見圖4-20）。
第二節 風景速寫
3.選擇視點
首先確定理想（或最佳）的角度，角度的選擇一是要有利于確定所畫對象，二是要有利于確定畫面的透視形式。角度確定后，要確定視平線在畫面中的位置。確定角度和透視形式是落筆作畫前的構思階段，構思充分是畫好風景速寫的根本保證（見圖4-21）。
第二節 風景速寫
4.進行主題性描寫
主題性描寫的重點是突出畫面中出現的主要形象，如果畫面中出現近景、中景和遠景，那么，近景是要重點刻畫的主要形象，中景次之，遠景再次。中景和遠景應起烘托氣氛的作用（見圖4-22）。
第二節 風景速寫
第二節 風景速寫
二、風景速寫的要求
一幅風景速寫品味的高低，除了技法以外，還取決于繪畫者的修養及作畫時的立意構思，立意要高，構思要巧，技法要活，表現技法要因景而變、緣情而化（見圖4-23~圖4-25）。
第二節 風景速寫
第二節 風景速寫
三、風景速寫的類型
1.精細鋼筆畫
精細鋼筆畫的特點是精細，比鉛筆速寫表現得更加準確，但作畫時間比較長，很難在現場通過寫生完成（見圖4-26、圖4-27）。對于經常畫速寫的人來講，將速寫升華到精細鋼筆畫的高度有利于提高自己的表現能力，但同時存在使自己的線條表現越來越死板的風險，不利于藝術創作。
第二節 風景速寫
2.線描
線描和白描基本上屬于國畫范疇，所以很多畫國畫的人都用這種方法寫生。線描不局限于透視和造型，可以隨意夸張形體，用大量的線條表現虛實和前后關系，適合一些藝術創作，很多精美的速寫作品本來就是出自于現場創作（見圖4-28）。
第二節 風景速寫
3.鋼筆淡彩
用鋼筆淡彩來表現景色是很多人喜歡用的速寫形式，其特點是不用很深入地刻畫具體事物，只用一些簡練的線條表現形體，而將更多工作留到后期的色彩處理中去。很多園林設計的作品其實就是鋼筆淡彩，只是更加精細和程式化而已。
其實，還有很多風景速寫的方法，如毛筆、鉛筆、針管筆、水彩、水粉等，只要經過長期的琢磨和研究，就能找到適合自己的寫生方法（見圖4-29~圖4-31）。
第二節 風景速寫
第二節 風景速寫
第二節 風景速寫
四、風景速寫的步驟
下面以一片村落的風景速寫為例，來分析畫風景速寫的步驟。
步驟一：先勾勒出村落的外輪廓（見圖4-32）。
步驟二：畫出前景比較清楚的部分（見圖4-33）。
第二節 風景速寫
步驟三：初步完成畫面，把村落的大致形態畫出來（見圖4-34）。
第二節 風景速寫
步驟四：畫面細化，完成最后的修改（見圖4-35）。
第二節 風景速寫
第三節
人物速寫
第三節 人物速寫
一、人體基本比例
1.人的身體比例
一般解剖學關于人體的比例，都是以頭的長度為單位來衡量的。普通人的高度，以7個半頭長為標準（見圖4-36），但也因種族、年齡、性別、動態而有所差異。
例如，兒童隨著年齡增長而逐步由初生兒時的3個頭長，變為4個、5個頭長，直至成年才接近7個頭長（見圖4-37）。
第三節 人物速寫
又如，人站立時，整體比例約為7個半頭長，而正坐時，約為5.5個頭長，蹲著時，約為4個頭長（見圖4-38）。
第三節 人物速寫
2.人的頭部比例
人的頭部形體可以概括成一個橢圓形、長方體或楔形。頭部的各個部分又可概括為不同的幾何形體互相穿插連接，形成一個完整的結構。人的頭部比例有“長三庭，橫五眼”之說，這是前人對人體一般規律的實踐總結。但不同個體之間還是有一定差距的（見圖4-39）。
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
二、人體結構
畫人物速寫一定要掌握人體各部位的解剖知識，才能由表及里、正確地觀察人物的外形特征，抓住人物速寫的實質，表現人物造型的特征。
人的身體由頭部、軀干和四肢組成，人體內部的骨骼如同一個鋼結構的框架，支撐著人體站立、行走等活動，而肌肉如同附著在框架上的水泥，使得人體結實豐滿。
（1）骨骼構造。人體骨骼可分為顱骨、軀體骨、四肢骨三大部分（見圖4-40）。
第三節 人物速寫
（2）肌肉組織。肌肉附著于骨骼之外組成體腔。通過研究解剖，理解了人體的肌肉組織，才能正確地表現有骨有肉的生命有機整體（見圖4-41）。
第三節 人物速寫
（3）男女體型比較。男性體型的特征是胸部結實平坦，肩寬、髖骨窄，骨骼、肌肉較明顯，頸部較粗，整體看上去像個倒三角形。女性體型的特征是胸部隆起圓潤，肩部相對較窄，臀部突出，頸部較細，體態豐滿，顯示出女性的婀娜多姿。
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
三、人物速寫的畫法
1.觀察方法
人物的結構特征決定了其外部特征，如人類種族的不同，年齡、職業、性別、性格的差異決定了千變萬化的人物個性。畫人物速寫首先要掌握正確的觀察方法，要從整體入手，只有從抓人物的典型性、特殊性入手，才能抓住其本質和特點。
人物速寫就是要在共性中找到個性，這樣才有讓人欣賞的畫面。每個繪畫者都有各自的欣賞角度，面對同一人物，表達的角度不同，表達的畫面效果也不一樣，這就是對人物個性的體現（見圖4-42~圖4-44）。
第三節 人物速寫
2.表現方法
這里的“表現”指的不是技法上面的以線為主、以面為主和線面結合的表現方式，而是怎樣去刻畫出人物的性格特征。在藝術范疇里，常常使用“夸張”的手法使形象更典型、更動人，畫人物速寫更要提倡這一點，如將形象的特征進行夸大、強調等（見圖4-45~圖4-48）。
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
四、人物速寫的不同類型表現
1.人物不同部位速寫
（1）五官速寫。五官是指眼、眉、耳、鼻、口。五官最能表現人物的面部表情，面部表情是人物傳神的重要方面，也是研究人物造型的重要課題。
1）眉眼：包括眼眶、眼球、眼瞼及眉毛（見圖4-49）。
2）鼻：隆起于面部中庭，分鼻根、鼻梁、鼻翼三部分（見圖4-50）。
第三節 人物速寫
3）口：口的形狀是由覆于上下頜和牙齒上的雙唇決定的，口縫由口輪匝肌環包，口型的變化主要是口輪匝肌的作用。人中是一條豎直的線溝，正對長唇溝中央（見圖4-51）。
第三節 人物速寫
4）耳：耳朵可分為耳輪、對耳輪、耳屏、對耳屏、三角窩、耳垂和耳巢幾個部分（見圖4-52）。
第三節 人物速寫
（2）手、足速寫。
1）手：手可以看成一個呈六邊形的扁平體，手背部高于指端，背側隆起，掌心凹陷；手指的關節可以看成一個四方形，指骨的兩端粗、中間細，指尖略呈三角形，各骨節之間相接，形成一節一節的階梯狀，以角錐形聯系著；手指的各節長度均不相同，一般第一節最長，依次縮短。這種運用切出的幾何形，概括復雜的形體與動態的方法是很方便的，尤其在畫不斷變動的手形時，可以根據幾何形畫出理想的手姿，但要注意四指在動態中形成的塊面和每個指關節本身的結構關系（見圖4-53）。
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
2）足：足骨分跗骨、跖骨和趾骨三部分，相互連接成弓形，按穹窿原理構成的足部是整個身體的支點，形成彈力，減輕振動。足在人物速寫中，常因位置的相對次要而被畫得草率。要想畫好足部，首先要掌握足部的解剖關系（見圖4-56），掌握大形，把握住決定造型方圓的幾個點，再以幾何形將其概括出來（見圖4-57~圖4-59）。
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
畫鞋應在不破壞足部體積與整體效果的前提下，畫好鞋的式樣和質感等（見圖4-60）。
第三節 人物速寫
（3）軀干速寫。人體軀干有其運動的規律和局限，掌握這一點對于畫好人物速寫至關重要（見圖4-61）。
第三節 人物速寫
2.人物衣紋速寫
人物衣紋速寫是在基本的人體結構比例基礎上遵循人體正常規律進行適度變形、夸張。人物衣紋速寫要求表現出服裝的款式與質感，運用速寫技法中的線條進行衣紋處理（見圖4-62~圖4-66）。
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
圖4-63 人物衣紋速寫（二）
圖4-64 人物衣紋速寫（三）
第三節 人物速寫
3.人物動態速寫
人物動態速寫主要表現的是人物的造型和美感。畫人物動態速寫應注意以下幾個方面：
（1）人物動態的結構特征。人體在運動的時候，是要保持一定平衡的，這就需要各肢體之間的協調和重心的穩定（見圖4-67~圖4-70）。
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
（2）人體不同部位的動態速寫（見圖4-71~圖4-77）。
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
第三節 人物速寫
五、人物速寫的步驟
步驟一：整體觀察和體會人物的動態特點，確定人物在畫面中的位置，也就是所謂的構圖，分析人物頭、手、腳、軀干的關系，抓住人物氣質特點，定出大的輪廓線（見圖4-78）。
步驟二：從頭頸部開始刻畫，重點在頭、頸、肩的扭動關系及領口的處理上，畫線要流暢，采用勾勒的方式（見圖4-79）。
第三節 人物速寫
步驟三：在軀干部位由上至下的刻畫中，一是手臂和腿部的轉折與彎曲要表現得舒服自然，透視準確；二是衣紋處理要表現出人體結構與服飾質感，線條要有輕重和虛實變化，特別在結構轉折處的穿插關系要交代清楚，隨時保持畫面完整和均衡（見圖4-80）。
第三節 人物速寫
步驟四：深入刻畫局部細節，如面部和衣紋處理，線條疏密與明暗關系等。畫面的節奏感要強，輪廓及動態要流暢舒展、富有層次，將大的關系把握住，進而完成一幅生動的人物速寫（見圖4-81）。
第三節 人物速寫
第四節
動物速寫
第四節 動物速寫
一、動物結構知識
1.馬科動物結構
馬科動物的骨骼結構如圖4-82所示，馬科動物的肌肉分布如圖4-83所示。
第四節 動物速寫
第四節 動物速寫
馬科動物骨骼結構分析見圖4-84、圖4-85。
第四節 動物速寫
馬科動物肌肉示意如圖4-86、圖4-87所示。
第四節 動物速寫
馬科動物頭部結構分析如圖4-88所示。
馬科動物動態結構分析如圖4-89、圖4-90所示。
2.貓科動物結構
一般來說，貓科動物的身體都是窄長的，腿長而逐漸細削，脖子與身體銜接的部位經常表現出一種優美的線條。貓科動物的骨骼、肌肉及頭部結構示意如圖4-91~圖4-93所示。
第四節 動物速寫
第四節 動物速寫
不同的貓科動物，在動態結構和頭部結構上會有不同表現，下面列舉部分典型貓科動物的結構動態及頭部的結構塑造。
（1）雄獅的動態結構及頭部的結構塑造（見圖4-94、圖4-95、圖4-96）。
第四節 動物速寫
第四節 動物速寫
（2）虎的動態結構及頭部結構塑造（見圖4-97、圖4-98）。
第四節 動物速寫
（3）家貓的動態結構及頭部結構塑造（見圖4-99）。
第四節 動物速寫
第四節 動物速寫
二、動物速寫的步驟
1.觀察分析
不同的動物其外形是有區別的。例如有蹄類動物的，四足關節都有些向內翻，幼小的時候更加明顯（見圖4-100），而貓科動物的爪稍向外分開，熊掌稍向內側相對（見圖4-101）。
第四節 動物速寫
2.勾畫輪廓
通常可以把動物的軀干分成三個部分去理解，即前部、腹部和后部，這是一個自然的劃分，也有助于初學者掌握動物正確的比例關系。繪畫時先勾畫出動物背部的輪廓線（即脊柱線），幫助繪畫者確定動物的中心線（見圖4-102）。
第四節 動物速寫
動物的頭骨從結構上可分為兩半，同時頭部也可分為三部分：即口部、較長的鼻部和頭蓋的基部。畫耳朵時把耳朵連接在腦后，為了方便起見可畫一卵形來確定基線，將眼睛、鼻子、耳朵連成一條線。這是一條很好的輔助線，適用于大部分動物。用心觀察就會發現，動物的眼睛通常長在頭骨兩側，其中熊、貓、狗的眼睛比較靠前一些（見圖4-103）。
第四節 動物速寫
3.確定動態
畫動物時要注意其足部位置的變化。一幅足部表現有變化的動物速寫，顯然要比足部畫得平行僵直的速寫更富有趣味（見圖4-104）。
第四節 動物速寫
第四節 動物速寫
三、動物速寫的畫法
1.骨骼造型畫法（見圖4-105）
2.強調肌肉力量畫法（見圖4-106）
第四節 動物速寫
3.抓動態線畫法（見圖4-107）
第四節 動物速寫
4.結構連接畫法（見圖4-108）
第四節 動物速寫
第四節 動物速寫
四、動物速寫范圖（見圖4-109~圖4-114）
第四節 動物速寫
圖4-111 馬（二）/ 徐悲鴻
圖4-112 馬（三）/ 徐悲鴻
第四節 動物速寫
第四章 速寫分類與技法

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