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書林漫步
第二單元 讀書 愛書 的情結
書籍是人類智慧的結晶，是人類進步的階梯。作為知識的載體，古今中外的書籍形態萬千。讓我們漫步其中，探尋書籍設計的嚴格變遷。
(一)中國的古籍設計
造紙術與印刷術的發明使紙質書籍的出現成為可能，極大地推動了人類文明的傳播。中國古代的勞動者施展智慧與技藝，創造了豐富多彩的書籍設計形態。
1.簡冊
在竹片上書寫文字，并用皮條或繩索連綴起來，稱為簡冊，可自左向右卷起存放。多用竹或木制成。
2.葉子
將一張張紙摞疊起來，上下夾以木板或厚紙，再以繩子捆扎，稱為“葉子”，后演變成冊頁的形式。
3.梵夾裝
隋唐時期，受一種狹長的印度梵文貝葉經中間打孔穿繩的形式影響，古人發明了“梵夾裝”
4.卷軸裝
書寫后依軸而卷，稱為“卷軸裝”。為了方便檢索，有時在軸頭上掛上一個寫明書名和卷數的“簽”。
5.經折裝
一張經左右反復折合，呈長方形的折子形式。在最前面和最后面的書頁上，糊以尺寸相等的硬紙板或木板作為封面和封底，以防損壞。
6.旋風裝
旋風裝有兩種形式，一是經折裝的基礎上，將外封紙對折，形成前后相連的整體，如同套筒。二是卷軸裝的變形，把書頁按順序逐次相錯粘在事先備好的卷子上。風吹過時，書頁翻飛猶如旋風，故稱‘旋風裝’，也稱‘龍鱗裝’，曾在唐代短暫流行。
蝴蝶裝始于唐末五代，盛行于宋元，與雕版印刷的發展密切相關。將印有文字的紙頁沿相對應的魚尾紋中縫對折，再依順序摞疊成方形，將對齊的折縫處粘在包脊紙上，書遂完成。翻閱時，書頁如蝴蝶展翅。
7.蝴蝶裝
元代的包背裝與蝴蝶裝正相反，是將書頁有文字的一面朝外，以折疊的中線作為書口。在近書背處打孔，以紙捻穿訂。最后，以一整張紙繞書背黏合，作為書籍的封面和封底。
8.包背裝
明朝中葉，包背裝被線裝形式所取代。常見的是四針眼訂法，也有六針眼和八針眼的。它形式美觀，不易散落，是古典書籍裝幀發展成熟的標志。
9.線裝
。
由于書籍柔軟易破損，多用書函加以保護。書函一般從書的封面、封底、書口和書脊四面折疊包裝成函。也有六面全包嚴的“四合套”。此外，還有用木匣或夾板做成的精美考究的書盒。
10.書函、書盒
簡冊
卷軸裝
葉子
梵夾裝
線裝
包背裝
蝴蝶裝
旋風裝
經折裝
。
（二）國外的書籍設計
國外的文字記錄，經歷了使用紙莎草紙、羊皮紙等初始階段。13世紀左右，中國造紙傳入歐洲，以及后來金屬活字版印刷術的發明，成為書籍發展史上的里程碑。
19世紀末，威廉·莫里斯的設計理念影響深遠，使歐洲迎來了20世紀書籍設計的新高潮。
（二）國外的書籍設計
公元前3000年，埃及人發明了象形文字，并用修剪過的蘆葦筆在紙莎草制造的紙上書寫、描繪，呈卷軸形態。
1.紙莎草紙書
莎草紙，又稱紙莎草、莎草片，是為古埃及人廣泛采用的書寫載體，它用當時盛產于尼羅河三角洲的紙莎草的莖制成。
莎草紙不是現在概念的紙，只是對紙莎草這種植物做一定處理而做成的書寫介質，類似于竹簡的概念，但比竹簡的制作過程復雜。
紙莎草紙書
2.卷軸羊皮書
公元前2世紀，小亞細亞的帕珈馬人用小羊皮或小牛皮研發出了羊皮紙。它比莎草紙要薄且結實得多，并可兩面書寫。可做成卷軸，也可折疊成冊籍。
羊皮紙的出現
埃及托勒密王朝為了阻礙帕加馬
在文化事業上與其競爭，嚴禁向帕
加馬輸出紙莎草紙。于是帕加馬人就
發明了羊皮紙。
卷軸羊皮書
羊皮紙的質地
事實上羊皮紙并不僅由小羊皮做成，有時也用小牛皮來做。羊皮紙兩面光滑，都能書寫，且書寫方便，能夠讓鵝毛筆的書寫呈現飽滿的色彩，拿來摺成書本也沒問題。比紙莎草紙更加試用，但價格昂貴。
3.拜占庭圣經
早期歐洲的書籍幾乎僅限于在修道院等宗教機構中完成，一般裝幀華麗，設計精美。封面多用皮革、黃金、寶石等貴重材料，從而很早就確立了堅實、華麗的“精裝”書傳統。
中國的造紙術傳入歐洲后，促進了新的印刷技術的誕生。在德國的美因茨地區，一位名叫古騰堡的人發明了金屬活字版印刷術。
4.中國的造紙術傳入歐洲
5.喬叟著作集
英國的威廉.莫里斯被譽為現代書籍藝術的開拓者。他倡導“書籍之美”，強調藝術與手工相結合，藝術與生活相融的設計理念，曾主張書籍的整體設計而不僅限于裝幀。
6.俄羅斯構成主義書籍設計
20世紀的書籍設計師們力求以獨特的書籍語言創造出個性鮮明的作品。其中最引人注目的是德國的表現主義、意大利的未來派、具有實驗性設計的俄羅斯構成主義，以及超現實主義等。
20世紀是書籍設計試驗的世紀
20世紀是書籍設計試驗的世紀。設計家們打破傳統的束縛，把書籍視作可塑的對象進行自由造型。多種材料、方法、技術的運用，塑造了形態各異的現代書籍。20世紀末又出現了“數碼讀物”，隨著多媒體時代的到來，一個更為豐富多彩的書籍世界已經呈現在我們面前。
7.德國包豪斯雜志設計
包豪斯的新設計教育運動，強調簡潔、明快的藝術取向，主題鮮明并富有時代感，影響巨大。
（三）走向世界的中國書籍設計
20世紀初，五四新文化運動使中國的書籍設計進入了一個新的時期。一大批設計藝術家，打破了封建時代沉悶的局面，豐富書籍的設計語言，使那時出版的書籍頗具藝術感染力。
新中國成立以后，特別是改革開放以來，出版行業的發展與繁榮，使書籍設計藝術翻開了全新的一頁，為當代中國書籍藝術的創新奠定了基礎。
吶喊（書籍設計）近代 魯迅
魯迅是我國現代書籍設計藝術的開拓者和倡導者，他特別重視裝幀藝術的研究，并親自設計自己的著作。
中國記憶（書籍設計）2008呂敬人
進入21世紀，中國設計師們在觀念和方法論上得到了最具實質意義的進步。中國的書籍設計作品自2003年以來，已連續多年獲得萊比錫“世界最美書”的獎項，為世界展現了中國書籍藝術的全新面貌。
形式與內容的統一，文字與圖像之間的和諧；
書籍的物化之美，對質感與印制的水平的高標準；
原創性，鼓勵想象力與個性創造；
注重歷史積淀，即體現文化傳承。
評價標準：
“世界最美的書”是由德國圖書藝術基金會主辦的評選活動，距今已有近百年歷史，代表了當今世界書籍藝術設計的最高榮譽，評委會由來自德國、英國、瑞士、荷蘭、羅馬尼亞等國的著名書籍藝術家、專家組成。
梵夾裝
簡冊
葉子
卷軸裝
經折裝
旋風裝
包背裝
蝴蝶裝
線裝
書函、書盒
紙莎草本書
卷軸羊皮書
拜占庭圣經
喬叟著作集
構成主義書籍設計
包豪斯雜志設計
。
總結
書籍是人類智慧的產物，書籍的價值一方面是體現在內容上，另一方面是體現在書籍裝幀設計上。我們需要在學會欣賞書籍裝幀的美妙之處時，更要重視書本內容的價值性。

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