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20世紀(jì)中國美術(shù)巡禮
目錄
CONTENT
20世紀(jì)上半期的中國美術(shù)
第一章
20世紀(jì)下半期的中國美術(shù)
第二章
20世紀(jì)，西方文化藝術(shù)直接和間接的大量進(jìn)入中國，中國傳統(tǒng)藝術(shù)遭到了巨大的沖擊，對(duì)于這階段的中國美術(shù)也產(chǎn)生了重大影響。
20世紀(jì)是中國社會(huì)經(jīng)歷巨大變革的時(shí)期，包括辛亥革命、中華人民共和國成立等重大事件，這些社會(huì)變革對(duì)美術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
社會(huì)變革的影響
西方文化的傳入
民族意識(shí)的覺醒
隨著西風(fēng)東漸，西方文化、藝術(shù)觀念和技術(shù)手段逐漸傳入中國，對(duì)中國美術(shù)產(chǎn)生了廣泛影響。
民族意識(shí)的覺醒使得美術(shù)家們開始關(guān)注民族傳統(tǒng)、民族題材和民族形式，形成了獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格。
美術(shù)發(fā)展的社會(huì)背景
齊白石（1864年1月1日—1957年9月16日）
早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃煙明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。
齊白石
“衰年變法”
以紅花墨葉配工筆草蟲的大寫意，以水墨描繪蝦、蟹、蛙、雛之類
畫風(fēng)清新、筆墨洗練、生機(jī)勃勃
“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗、不似為欺世”
徐悲鴻（1895年7月19日—1953年9月26日）
擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實(shí)主義，于傳統(tǒng)尤推崇任伯年，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對(duì)象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵，對(duì)當(dāng)時(shí)中國畫壇影響甚大。
中國新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)是由魯迅先生1931年在上海倡導(dǎo)發(fā)起的，這是一種富有戰(zhàn)斗性的藝術(shù)形式。在抗擊日寇以及反對(duì)國內(nèi)獨(dú)裁統(tǒng)治的斗爭(zhēng)中，新興木刻都與當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)生活和革命斗爭(zhēng)密切結(jié)合，發(fā)揮了重要作用。
20世紀(jì)上半期的中國美術(shù)
20世紀(jì)上半期的中國美術(shù)
新興木刻的崛起
《飲》作于作者初到魯藝任教之時(shí)，是一幅刻畫黃土高原農(nóng)民的肖像式的作品。作者用嚴(yán)密交織的刀觸，細(xì)密地刻畫了人物強(qiáng)健的身軀。陽光感和體積感是這幅作品的動(dòng)人之處，農(nóng)民與黃土高原渾然一體，顯出一種共有的深厚、樸實(shí)和豪邁。
《飲》力群 1941
《怒潮》組畫在人物造型、構(gòu)圖以及藝術(shù)風(fēng)格上受到珂勒惠支1904年至1908年所創(chuàng)作的題為“農(nóng)民戰(zhàn)爭(zhēng)”的一組連環(huán)銅版畫影響，運(yùn)用表現(xiàn)主義和象征主義相結(jié)合的表現(xiàn)手法，構(gòu)成充滿動(dòng)感的畫面，夸張變形的人物流露出悲痛和憤怒交織的感情。這組作品立意深刻鮮明，充滿激情，人物形象典型，黑白對(duì)比強(qiáng)烈，線條刻畫有力，富于藝術(shù)感染力。
《怒潮》李樺 1947
20世紀(jì)下半期的中國美術(shù)
中國畫的改革與創(chuàng)新形成了一個(gè)發(fā)展高潮
這一時(shí)期，中國美術(shù)在題材內(nèi)容、藝術(shù)形式和藝術(shù)風(fēng)格等方面都發(fā)生了很大變化，從比較單一逐漸向豐富多彩的方向發(fā)展，取得了令上矚目的成就，產(chǎn)生了一批具有革新精神的畫家。
潘天壽 擅長“指畫”。作品追求博大靜穆、古拙濃郁、生澀凝練、質(zhì)樸無華。其對(duì)中國畫的發(fā)展主張先承后革、先鉆進(jìn)去再跳出來，在中國繪畫史上獨(dú)樹一幟。《記雁蕩山花》采用雙勾重彩畫法，表現(xiàn)山花幽草，用大筆濃墨的寫意畫法畫巖石，形成強(qiáng)烈地對(duì)比，創(chuàng)造了花卉與山水相結(jié)合，以小見大，平中見奇的獨(dú)特形式。
潘天壽（1897年3月14日—1971年9月5日）
1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大，曾任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽(yù)院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。。
李可染 《北國風(fēng)光》1972
《北國風(fēng)光》將諸多繪畫元素與藝術(shù)語言統(tǒng)一在不足4平尺的盈盈畫面中，而其恢弘氣勢(shì)卻已溢出畫面，流淌在每一個(gè)華夏子嗣的心間。作者將各具象征意義的寶塔山、黃河、長城、紅太陽、松林、山脈等融匯成一幅美好河山的勝景，傳達(dá)出作者對(duì)祖國山川的熱愛之情。
李可染
《樹杪百重泉》源自畫家在江西井岡山寫生所感，融合唐代詩人王維“萬壑樹參天，千山響杜鵑。山中一夜雨，樹杪百重泉”的意境，充分發(fā)揮中國傳統(tǒng)水墨畫獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，黑中閃亮，開中國山水畫一代畫風(fēng)。
李可染（1907年3月26日—1989年12月5日）
李可染(1907年3月26日-1989年12月5日)，江蘇徐州人。中國近代杰出的畫家、詩人，畫家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫，13歲時(shí)學(xué)畫山水。43歲任中央美術(shù)學(xué)院教授，49歲為變革山水畫，行程數(shù)萬里旅行寫生。72歲任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨于老辣。擅長畫山水、人物，尤其擅長畫牛。
代表畫作有《漓江勝境圖》、《萬山紅遍》、《井岡山》等。代表畫集有《李可染水墨寫生畫集》、《李可染中國畫集》、《李可染畫牛》等。
關(guān)山月 《綠色長城》1974
畫中一排排的防護(hù)林正經(jīng)歷狂風(fēng)的襲擊，如一道綠色長城，保護(hù)著農(nóng)田，防止沙、土流失。畫中樹林的重復(fù)列置容易單調(diào)乏味，畫家平中求奇，力避雷同，加強(qiáng)了背景的表現(xiàn)，把枝干、樹葉進(jìn)行了不同的處理，使得畫面寬闊深遠(yuǎn)。這是一幅主題性山水畫，它標(biāo)志著山水畫不僅有審美欣賞的功能，也完全可以為政治服務(wù)，為宣傳黨的方針政策服務(wù)。
關(guān)山月（1912年10月25日—2000年7月3日）
原名關(guān)澤霈，1912年生于廣東陽江。著名國畫家、教育家。嶺南畫派代表人物。曾拜師"嶺南畫派"奠基人高劍父。1948年任廣州市藝專教授。1958年后，歷任廣州美術(shù)學(xué)院教授兼院長，廣東藝術(shù)學(xué)校校長，廣東畫院院長等職。中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、常務(wù)理事，廣東省文聯(lián)副主席，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。
《江山如此多嬌》關(guān)山月 傅抱石
《江山如此多嬌》是關(guān)山月和傅抱石兩位中國著名繪畫大師于1959年為北京新建的人民大會(huì)堂所繪的巨幅山水畫。縱550厘米，橫900厘米，紙本設(shè)色。畫面上旭日東升，江山壯麗，表現(xiàn)出新中國的勃勃生機(jī)。
林鳳眠
在繪畫藝術(shù)上主張“西體中用”，常常融濃麗的色彩于水墨，突出對(duì)大自然視覺感受的新鮮感、質(zhì)量感，破除了傳統(tǒng)水墨畫略施淡色的程式。其筆下的侍女高雅、古典，又具現(xiàn)代美。
石魯
運(yùn)用傳統(tǒng)山水畫表現(xiàn)中國革命歷史題材的創(chuàng)新之作，開一代新風(fēng)。
《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》，取材于延安保衛(wèi)戰(zhàn)這一歷史題材，表現(xiàn)陜北黃土高原的地貌特征，創(chuàng)造性地運(yùn)用了傳統(tǒng)的筆法、墨法。
毛澤東主席健朗魁偉的身姿處于畫面中心，也體現(xiàn)了領(lǐng)導(dǎo)全中國的核心之核心，并與遠(yuǎn)方千千萬萬的群眾遙相呼應(yīng)，共同為中國歷史掀開新的一頁而自豪。畫家在構(gòu)圖、設(shè)色、人物等場(chǎng)面的處理上，體現(xiàn)出一個(gè)泱泱大國的氣魄和風(fēng)度，使得國家領(lǐng)導(dǎo)人置身在這樣一個(gè)天地恢恢的氣氛中，從而體現(xiàn)出"中華人民共和國成立了！中國人民從此站立起來了！"的莊嚴(yán)宣言。
董希文《開國大典》1953
群雕塑造了9個(gè)共產(chǎn)黨人、革命志士英勇就義前的不屈形象，他們中有戴著鐐銬，蔑視敵人的老工人和知識(shí)分子，在怒目圓睜的農(nóng)民，有鎮(zhèn)定自若的女干部，有咬著牙齒的小報(bào)童，每個(gè)人物都栩栩如生，呼之欲出。
雨花臺(tái)烈士群雕 1979
20世紀(jì)中國美術(shù)的發(fā)展，是伴隨著中國近現(xiàn)代史的演進(jìn)不斷地吸收、借鑒、革新和創(chuàng)新的過程，從而誕生出一批又一批反映時(shí)代特征、鐫刻著時(shí)代烙印的優(yōu)秀美術(shù)作品，鑄就了中國美術(shù)史上璀璨的篇章。

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