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(共18張PPT)
篆刻之道
第九課
01
一、印從書出學(xué)篆法
二、分朱布白講章法
三、以刀為筆重刀法
目錄
02
03
基本問題：
篆書的基本寫法，印章中章法布局和刀法是如何表現(xiàn)的？
情景導(dǎo)入
2008年北京奧運(yùn)會(huì)的標(biāo)志，借鑒了中國篆刻藝術(shù)的元素和方式，讓世界了解了中國篆刻獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本課我們一起來認(rèn)識(shí)篆刻藝術(shù)，在基本掌握篆刻的篆法、章法、刀法的基礎(chǔ)上，為自己刻一枚印章，體驗(yàn)與感受中國篆刻藝術(shù)的魅力。
一、印從書出學(xué)篆法
篆刻與書法都屬于造型藝術(shù)的范疇。篆刻是書法藝術(shù)通過刀刻以后的再現(xiàn)。因此，書法是篆刻藝術(shù)的基礎(chǔ)。篆刻也和書法一樣，具有實(shí)用與藝術(shù)的雙重性。
（一）篆書書寫要點(diǎn)
學(xué)習(xí)篆刻，必須學(xué)習(xí)篆書，其有大篆、小篆之分。小篆的基本筆法強(qiáng)調(diào)“中鋒用筆”，即筆的中鋒必須在筆畫的中央，不使之外露。其特點(diǎn)是藏頭護(hù)尾，力含其中。因?yàn)橹袖h用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，所以一直被視為書法的主要用筆方法。
（二）篆書筆順特點(diǎn)筆順是寫好篆書的關(guān)鍵之一。篆書的筆順與今天通行的楷書的筆順規(guī)則基本相仿，如先橫后豎、從上到下、從左到右等，但有些篆字書寫與今天通行的楷書的筆順也有不同之處，這些不同之處正是篆書筆順的特點(diǎn)，掌握了這些特點(diǎn)，就能把握好篆書的結(jié)體，做到對(duì)稱均衡。對(duì)稱均衡是篆字的特點(diǎn)，對(duì)于有中心豎線的篆字，應(yīng)先寫中間豎筆或中間部位的筆畫，中間定位后，再寫左右對(duì)稱的其他筆畫。
二、分朱布白講章法印章的布局變化很多，篆刻家治印時(shí)往往根據(jù)印文內(nèi)容或風(fēng)格需要靈活處理。分朱布白的章法大致可分為：
（一）自然均衡
（二）大小相間
（三）穿插挪讓
（四）邊欄修飾
（一）自然均衡
自然均衡是印章布局的初步要求，在選定篆書字形后，第一步就是根據(jù)要刻的印文字?jǐn)?shù)來分配印面。以常用的正方形印面為例，兩字印文通常左右安排，四字、六字均可平均分割印面；三字、五字、七字可用筆畫最繁的一個(gè)字占據(jù)兩字位置，或用筆畫較少的兩個(gè)字合占一字位置；若字?jǐn)?shù)過多或者是長(zhǎng)方形、圓形、橢圓形印面，便應(yīng)根據(jù)字形筆畫多少來劃分各自位置大小，以整體疏密均衡為原則。
（二）大小相間
遇到印文字形繁簡(jiǎn)懸殊，可以適當(dāng)將筆畫少的字形處理成寬扁或窄長(zhǎng)形態(tài)，留出位置給筆畫多的字，使印面筆畫分布趨于均勻。
（三）穿插挪讓
遇到印文字形姿態(tài)參差不齊的情況，可以通過字與字之間穿插挪讓的方式來填滿空間，使整體布局渾然一體，也可以采用將兩字合并的方式來達(dá)到印面疏密輕重勻稱均衡的目的。
（四）邊欄修飾
在印章鐫刻過程中，對(duì)邊欄的利用和修飾也是章法效果的重要組成部分。在朱文印中，邊欄的粗細(xì)應(yīng)與印文筆畫相接近。除了工整精細(xì)的風(fēng)格外，一般都要對(duì)邊欄作殘破處理，避免過于光潔呆板。不管朱文印還是白文印，邊欄的殘破都應(yīng)安排在與印文筆畫平行處，而與印文筆畫垂直處，則應(yīng)保持邊欄完整。
三、以刀為筆重刀法
篆刻是篆法、章法、刀法三者有機(jī)融合的藝術(shù)。書法講究筆法，篆刻強(qiáng)調(diào)刀法。傳統(tǒng)的執(zhí)刀方法有三指執(zhí)刀法、握拳執(zhí)刀法。運(yùn)刀法有沖刀法、切刀法、雙刀法、單刀法等。篆刻中最能反映作品氣象、精神的要推章法。治印前必須反復(fù)構(gòu)思，數(shù)易印稿，然后動(dòng)刀。章法須講精氣神，精是根本，氣貴流動(dòng)，神采崇尚變化、出新，古樸而不呆滯，高雅而不落俗套。而篆刻本身，亦可獨(dú)立存在。
向經(jīng)典致敬齊白石（1863—1957），湖南湘潭人，現(xiàn)代杰出畫家、書法家、篆刻家。其篆刻之法強(qiáng)調(diào)疏密，空間分割大起大落，單刀切石，大刀闊斧，樸茂有力，痛快淋漓，創(chuàng)造出一種“寫意篆刻”的獨(dú)特風(fēng)格。

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