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寄情山水
人教版八年級上 第三單元 第二課時(shí)
說一說
GUAN YU WO MEN
山石的結(jié)構(gòu)
GUAN YU WO MEN
體積感。
用皴法表現(xiàn)石頭的表面紋理，使之厚重并富有體積感。
石分三面
古人講“石分三面”
只有畫出三面，才能表
現(xiàn)出石的結(jié)構(gòu)和立體感。
在畫石的三面時(shí)，要運(yùn)
用黑白對比關(guān)系，處理
好陰陽面。
畫石要積聚適宜,要有大有小，有聚有散；要大間小、小間大。
寫意山石的基本技法
勾：用墨線勾石外輪廓、石內(nèi)紋理，就是石的大體結(jié)構(gòu)。勾時(shí)用筆要頓挫有力，用中鋒側(cè) 鋒均可。用干筆（含水要少）勾為好，能顯示石的堅(jiān)硬質(zhì)感。
皴（cūn）：是在勾好石紋的陰暗處，用筆加以皴斫，使石形表現(xiàn)出立體感，皴不是一遍就可完成 的，可先淡后濃。可半干即皴，也可全干再皴。皴時(shí)可用破墨，也可用積墨。這要看畫面需要、 個人習(xí)慣和手法而定。
擦：用半干筆在皴的畫面上擦上一層黑色，以增加畫面的深厚程度。但皴有筆痕，擦沒有筆痕，只有深淺的色度。
點(diǎn)：是指點(diǎn)苔，可使枯燥的巖石頓時(shí)增添生機(jī)。一般是待畫面全干后再點(diǎn)，也可在半干半 濕時(shí)點(diǎn)，也可邊皴邊點(diǎn)。如勾皴山石俱好，可不點(diǎn)苔。點(diǎn)苔以簡為宜。
染：是用淡墨水渲染，進(jìn)一步加深山石的立體感和深厚感。但也要講筆法，不能平涂。染 時(shí)可留空白及飛白，也可采用以淡破濃的方法，使已畫的墨色增加柔和氣氛。
山石的基本皴法
點(diǎn)
豆瓣皴、米點(diǎn)皴
線
披麻皴、解鎖皴、折帶皴
面
斧披皴
豆瓣皴
范寬《溪山行旅圖》
也叫雨點(diǎn)皴，為長點(diǎn)形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側(cè)鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運(yùn)用雨點(diǎn)皴的成功范例是北宋范寬，他的山水具有“峰巒渾厚，勢狀雄偉的獨(dú)特風(fēng)格。打開畫卷，一座大山巍峨矗立迎面壓頂而來，迫人眼目。山頭雜樹叢生，密林繁茂，錯落有勢，充滿頑強(qiáng)的生命力。畫中那峰巒渾厚，勢壯雄偉的構(gòu)圖，“遠(yuǎn)取其勢，近取其質(zhì)"的表現(xiàn)方式，枯老、勁硬的墨線勾勒和均勻、渾厚的雨點(diǎn)皴，把大山刻畫的堅(jiān)實(shí)傳神。
米點(diǎn)皴
這是北宋書畫家米芾，米友仁父子所獨(dú)創(chuàng)，它是用飽含水墨的橫點(diǎn)，密集點(diǎn)山，潑墨、破墨、積墨共用，最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙霧迷茫的景象。米芾的點(diǎn)形闊大，稱大米點(diǎn)，米友仁畫出的點(diǎn)形略小，稱為小米點(diǎn)。米家山水來源于寫生，米點(diǎn)皴是米氏父子對大自然的長期觀察體驗(yàn)的產(chǎn)物。
元王蒙米點(diǎn)皴
宋米芾《春山瑞松圖》米點(diǎn)皴
披麻皴
元黃公望《富春山居圖》
由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披麻皴法常用來表現(xiàn)土質(zhì)山，或質(zhì)地疏松的巖石。董源多用披麻皴描寫江南山水，淡墨輕描，不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)格。元代黃公望的《富春山居圖》，披麻皴的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界。
元王蒙《青卞隱居圖》
清王鑒《仿古山水》解鎖皴
路鏞作仿古解索皴
路鏞作解索皴
解索皴
披麻皴
清王鑒
仿古山水
王鑒 （1598-1677）清代著名畫家。字元照，一字圓照，號湘碧，又號香庵主。江蘇太倉人。崇禎六年（公元1633年）舉人。后仕至廉州太守，故又稱“王廉州”。王世貞孫。家藏古今名跡甚富，摹古工力很深，筆法非凡。為“清初六家”之一。擅長山水，遠(yuǎn)法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黃公望。運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨(dú)創(chuàng)，并具有濃厚的復(fù)古思想和形式主義畫風(fēng)。其著述有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。
折帶皴
元
倪 瓚
漁莊秋霽圖
用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)。“元四大家”之一的倪云林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。
斧披皴
宋夏圭《溪山清遠(yuǎn)》斧劈皴
筆線遭勁，運(yùn)筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皴法宜于表現(xiàn)質(zhì)地堅(jiān)硬、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾皴而少破染。南宋的山水畫家以斧劈皴用于水墨山水，加重了皴染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風(fēng)格，畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側(cè)鋒橫刮之筆畫出褶皺，再用淡墨渲染。筆線細(xì)勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。
小斧劈皴屬于面皴，筆線細(xì)勁，運(yùn)筆頓挫曲折，如刀歡斧劈，表現(xiàn)出山石的細(xì)致結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出一種俊瘦、削利、古樸的氣質(zhì)。
小斧劈皴
大斧劈皴大斧劈皴是一種偏鋒直筆皴。筆線粗實(shí)，筆觸道勁，起筆較重，直勢皴出。大斧劈皴筆跡寬闊，清晣簡潔，適宜表現(xiàn)大面積的石塊。
大斧劈皴
教師示范
學(xué)習(xí)活動
學(xué)習(xí)山石畫法，并添加樹木，組合為完整的山水小品
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