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(共33張PPT)
第二章 設(shè)計素描造型基礎(chǔ)
第一節(jié) 觀察
第二節(jié) 透視
第三節(jié) 構(gòu)圖
第四節(jié) 結(jié)構(gòu)設(shè)計素描
第五節(jié) 明暗設(shè)計素描
第一節(jié) 觀察
在觀察對象時，應(yīng)先從整體出發(fā)，對對象形成一個特定的整體印象，而不是一開始就將目光停留在某一處。然后通過分析、比較對象局部的長寬比例、透視關(guān)系、面積大小等因素之后，再用整體的眼光去作畫。
瓶子結(jié)構(gòu)的分析
立體結(jié)構(gòu)空間分析（埃舍爾）
第二節(jié) 透視
一、透視的基本原理
在日常生活中，人的眼睛觀察事物時會發(fā)現(xiàn)大小、形狀相同的物體，由于所處距離、位置和角度的不同，會產(chǎn)生與原來實際狀態(tài)不同的變化，這種現(xiàn)象稱為透視現(xiàn)象。
透視現(xiàn)象
歐洲早期曾有畫家在畫框上蒙一張透明紙，然后用一只眼睛固定觀察，將在畫框內(nèi)的物象，依樣描畫在透明紙上，這樣描出的圖形就與我們眼睛所看到的一樣，這就是具有立體感和空間感的最初的透視圖。
畫家的透視（丟勒）
透視的基本原理是由眼睛的視覺作用所形成的一種物理現(xiàn)象，它和照相機的原理類似。即外部景物所反射的光線，經(jīng)過瞳孔投射到視網(wǎng)膜上，形成一個視角。
物體的成像
二、透視的基本規(guī)律
（一）近大遠(yuǎn)小
同樣大小的物體距離眼睛近時，在眼前構(gòu)成的角度大，成像也大；距離眼睛遠(yuǎn)時，在眼前構(gòu)成的角度小，成像也小。
（二）近實遠(yuǎn)虛
由于空氣的厚薄程度和濕度大小會因距離的改變而影響其自身的透明度，因此，會產(chǎn)生近處物體輪廓清晰，明暗反差強烈；遠(yuǎn)處物體輪廓模糊，明暗反差較弱的視覺效果。
（三）原線與變線
原線是指與畫面平行的線；變線是指與畫面不平行的直線。
（一）平行透視
一個物體至少有一個面與畫面或視平線平行，消失點有一個，稱之為平行透視。
三、透視的基本類型
平行透視
（二）成角透視
一個物體沒有一個面與畫面或視平線平行，而是與之形成一定的角度，消失點有兩個，稱之為成角透視。
成角透視
（三）傾斜透視
一個物體的任何一個面與畫面、地面、垂直線都不平行，而是與之成一定角度的傾斜狀態(tài)，稱之為傾斜透視。
傾斜透視
（四）圓形透視
圓形透視是建立在正方形透視基礎(chǔ)之上的。如若圓形與視平線重合，則變成一條直線。
圓形透視
第三節(jié) 構(gòu)圖
一、畫面的幅式
（一）橫向長方形幅式
橫向長方形幅式通常給人以伸展、舒暢、動態(tài)的感覺，適宜表現(xiàn)具有橫、長特征的物象形態(tài)。
橫向長方形幅式（林洪）
（二）縱向長方形幅式
縱向長方形幅式通常給人以上升、挺拔、親切的感覺，適宜表現(xiàn)具有縱、高特征的物象形態(tài)。
豎向長方向幅式
（三）正方形幅式
正方形幅式通常給人以嚴(yán)謹(jǐn)、集中、莊重的感覺，適宜表現(xiàn)具有圓形、三角形、方形特征的物象形態(tài)。
正方形幅式
二、形態(tài)在畫面中的位置
首先把任意幅式畫面的長、寬各分成三等分，并畫出“井”字形的分割線，然后將主體形態(tài)安排在左邊或右邊的井字交叉線上。
構(gòu)圖形態(tài)經(jīng)營位置線
第四節(jié) 結(jié)構(gòu)設(shè)計素描
一、結(jié)構(gòu)的類型
（一）形體結(jié)構(gòu)
（1）支架結(jié)構(gòu)
支架結(jié)構(gòu)又稱骨架結(jié)構(gòu)，它是指物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)的構(gòu)成、運動方向和外部形態(tài)之間的關(guān)系。支架結(jié)構(gòu)是由主干部分和支干部分連接而成的，支干部分通過關(guān)節(jié)系統(tǒng)與主干部分連接構(gòu)成一個整體。
支架結(jié)構(gòu)（達 芬奇）
（2）體量結(jié)構(gòu)
體量結(jié)構(gòu)又稱積量結(jié)構(gòu)，它是指物體自身體積所呈現(xiàn)出來的結(jié)構(gòu)形式。體量結(jié)構(gòu)的物體具有完整、飽滿、穩(wěn)定、靜止的性質(zhì)，它們內(nèi)部都暗藏著一種幾何構(gòu)成關(guān)系。
體量結(jié)構(gòu)（重慶師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)生作品）
（二）空間結(jié)構(gòu)
一個形體所占據(jù)的三維空間包括有形的實體（即物體本身）空間，也叫正空間；和無形的虛體（即間隙與距離）空間，也叫負(fù)空間。
物體空間示意圖
（1）開放空間結(jié)構(gòu)
開放空間結(jié)構(gòu)是指在被限定的空間范圍內(nèi)，實體形態(tài)與實體形態(tài)之間在三維空間坐標(biāo)中所形成的空間關(guān)系，如位置、深度、方向、基面等關(guān)系。
開放空間結(jié)構(gòu)
（2）圍合空間結(jié)構(gòu)
圍合空間結(jié)構(gòu)是指物體以一定形式圍合而形成的負(fù)空間，同時具有開合、疏密、虛實、動靜的結(jié)構(gòu)特征。
圍合空間結(jié)構(gòu)
二、線條意向
（一）線條的表現(xiàn)形式
（1）具象的線條
具象形的外部輪廓線即為具象的線條。
具象的線條（黃莉）
（2）非具象的線條
通過對客觀物體的再分析而總結(jié)出來的即為非具象的線條。
非具象的線條（森諾博格）
（二）線條的造型方法
（1）外結(jié)構(gòu)線與內(nèi)結(jié)構(gòu)線
外結(jié)構(gòu)線是指表現(xiàn)物體外部造型、空間結(jié)構(gòu)的線條，即實的線條；內(nèi)結(jié)構(gòu)線是指表現(xiàn)物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)及其關(guān)系的線條，即虛的線條。
外結(jié)構(gòu)線與內(nèi)結(jié)構(gòu)線
（2）主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線
主、次結(jié)構(gòu)線的關(guān)系相對于內(nèi)、外結(jié)構(gòu)線的關(guān)系要復(fù)雜一些，因為它既包含了外、內(nèi)結(jié)構(gòu)線的關(guān)系，又包含了畫面的整體組合情況。
主結(jié)構(gòu)線與次結(jié)構(gòu)線（郭春香）
（三）線條的表現(xiàn)與情感
（1）粗線與細(xì)線
粗線給人以整體、力量的感覺，適合表現(xiàn)距離我們較近的或是轉(zhuǎn)折關(guān)系較明確的物體；細(xì)線給人以局部、輕柔的感覺，適合表現(xiàn)距離我們較遠(yuǎn)的或是轉(zhuǎn)折關(guān)系不明顯的物體。
（2）規(guī)則的線條與雜亂的線條
規(guī)則的線條給人以秩序、穩(wěn)定、條理的感覺，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)精密、細(xì)節(jié)豐富的物體；雜亂的線條給人以紛亂、嘈雜、動蕩的感覺，適合表現(xiàn)具有運動感的物體或者體現(xiàn)畫面生動的隨意性。
（3）單一的線條與重復(fù)的線條
單一的線條可以使物體形象更加肯定與平面化，適合表現(xiàn)裝飾畫的感覺；重復(fù)的線條則可以加強物體形象的厚重感，并體現(xiàn)出一種自然的韻味。
三、結(jié)構(gòu)設(shè)計素描的表現(xiàn)方式
（一）重線條棄光影
重線條棄光影即放棄對光影的描繪，而重視對線條的表現(xiàn)與塑造。
自行車（張艷強）
（二）重構(gòu)造棄色調(diào)
它不是簡單地對物體外表色調(diào)的描繪，而是透過外表去發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)隱含在外表之下的內(nèi)在關(guān)系，完善地表現(xiàn)出物體的結(jié)構(gòu)與形式美感。
頭部形體結(jié)構(gòu)（黃曉菲）
（三）物體內(nèi)形和外形同時表現(xiàn)
所謂物體內(nèi)形和外形同時表現(xiàn)，就是將物體看得見和看不見的結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)出來。
器皿的結(jié)構(gòu)（高姍姍）
第五節(jié) 明暗設(shè)計素描
一、明暗設(shè)計素描的概念與特點
明暗設(shè)計素描是以現(xiàn)實形態(tài)為依據(jù)而進行的一種研究、分析、表現(xiàn)的素描造型手段。它區(qū)別于傳統(tǒng)的明暗繪畫素描，以設(shè)計的表示與表現(xiàn)為目的，培養(yǎng)設(shè)計意識。
視點動感表現(xiàn)（埃舍爾）
二、明暗的理解與分析
（一）光影
物體在受到光的作用之后會呈現(xiàn)受光部分和背光部分。其中，受光部分可分為高光和灰面。而背光部分可分為明暗交界線、反光和投影。
物體的光照示意圖
（二）材質(zhì)
材質(zhì)是指各種物體的質(zhì)地感覺（質(zhì)感）。
木窗（佚名）
褲與鞋（曾莉）
辮子（艾倫 麥基）
石塊（萬如意）
三、明暗設(shè)計素描的表現(xiàn)方式
（一）精確地勾勒內(nèi)外形的輪廓線
在造型的初始階段，要求精確地勾勒輪廓線，這種表現(xiàn)方式類似于機械制圖或中國畫的白描方式。
在運用線條的時候，應(yīng)該采取“以點帶線、以線帶調(diào)”的形式。
年輕女子
（二）局部突破整體推移
所謂局部突破整體推移，是指從某個局部出發(fā)，緊貼輪廓線，用線和明暗色調(diào)塑造形體關(guān)系，從一個局部至下一個局部，同時用整體觀察、比較的眼光調(diào)整控制每一個局部，并有序地逐次深入。
中年男子（歐洲美術(shù)學(xué)院作品）(共25張PPT)
第六章 設(shè)計素描的實際應(yīng)用
第一節(jié) 設(shè)計素描在視覺傳達設(shè)計中的應(yīng)用
第二節(jié) 設(shè)計素描在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用
第三節(jié) 設(shè)計素描在服裝設(shè)計中的應(yīng)用
第四節(jié) 設(shè)計素描在工業(yè)設(shè)計中的應(yīng)用
第五節(jié) 設(shè)計素描在裝飾設(shè)計中的應(yīng)用
第六節(jié) 設(shè)計素描在動畫設(shè)計中的應(yīng)用
第一節(jié) 設(shè)計素描在視覺傳達設(shè)計中的應(yīng)用
一、快速造型
視覺傳達設(shè)計素描在作畫的時間上要求創(chuàng)作者在短期內(nèi)，有目的、有重點地去把握或者記錄事物的特征。
設(shè)計草圖到設(shè)計作品的演變（孫勇）
二、多種創(chuàng)意表現(xiàn)
對比手法是把作品中所描繪事物的性質(zhì)和特點進行鮮明地對照和直接地對比來表現(xiàn)，這種手法更加強調(diào)產(chǎn)品的性能和特點，給消費者以深刻的視覺感受。
紅酒廣告從設(shè)計草圖到設(shè)計作品的演變
設(shè)計素描還可通過其特有的幽默表現(xiàn)手法，結(jié)合巧妙的構(gòu)思，形成一種引人發(fā)笑而又耐人尋味的幽默意境。
地產(chǎn)廣告從設(shè)計草圖到設(shè)計作品的演變
三、作品處理方式
視覺傳達設(shè)計素描對形象進行強調(diào)、取舍、濃縮，以獨到的想象抓住一點或一個局部加以集中描寫或延伸放大，能更加充分地表達主題思想，同時也為接受者提供了廣闊的想象空間。
潤滑油廣告從設(shè)計草圖到設(shè)計作品的演變
第二節(jié) 設(shè)計素描在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的應(yīng)用
一、空間
把立體空間的東西表現(xiàn)在二維的平面上，可以運用透視的方法，通過透視線條來表現(xiàn)立體的形態(tài)與空間。
建筑場景速寫
二、結(jié)構(gòu)
環(huán)境藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的結(jié)構(gòu)形式和組合樣式豐富多樣，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中的設(shè)計素描應(yīng)用需深入理解結(jié)構(gòu)，以及結(jié)構(gòu)的組合方式。
手繪歐式復(fù)古建筑局部
三、材質(zhì)
在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計素描中不但要細(xì)心感受這些材料的特性，還要突出表現(xiàn)那些有趣味的材料特征，以及不同材料的組合表現(xiàn)。
不同材質(zhì)的素描表現(xiàn)
四、明暗
在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計素描創(chuàng)作中應(yīng)體現(xiàn)出對明暗的關(guān)注和表現(xiàn)。尤其是對不同光照強度下的建筑空間、室內(nèi)空間、景觀空間的明暗的表現(xiàn)。
寶利國際別墅餐廳（曾海鷹）
第三節(jié) 設(shè)計素描在服裝設(shè)計中的應(yīng)用
一、人物速寫、默寫訓(xùn)練
應(yīng)首先掌握人物的標(biāo)準(zhǔn)比例、研究人體的內(nèi)外構(gòu)造、明白人體內(nèi)在結(jié)構(gòu)關(guān)系與外在形式的整體感。隨著繪畫數(shù)量的增多和繪畫能力的提高，再追求對人物個性特點的表現(xiàn)。
人物背面速寫
人物正面速寫
二、服裝質(zhì)地與衣褶的表現(xiàn)
利用素描的方式繪制服裝效果圖時，對于薄、軟的面料應(yīng)使用細(xì)、曲的線條表現(xiàn)；厚、硬的面料應(yīng)使用粗、直的線條表現(xiàn)。同時還要注意線條的疏密關(guān)系，不能只為追求畫面效果而過多使用繪畫的裝飾線條。
毛料質(zhì)地的服裝
三、服飾與人物造型的夸張變形
將標(biāo)準(zhǔn)人物7.5倍頭高的比例夸張到9至11倍頭高的比例。然后對人物身體的各部分進行一些藝術(shù)處理，使人物具有一定的男性風(fēng)范或女性氣質(zhì)即可。
服裝設(shè)計效果圖中的男、女模特
服裝設(shè)計手繪效果圖
第四節(jié) 設(shè)計素描在工業(yè)設(shè)計中的應(yīng)用
一、透視
根據(jù)產(chǎn)品的性質(zhì)、尺寸和主要操作界面的位置，學(xué)會選擇所表現(xiàn)產(chǎn)品的透視角度與方向。最好對透視變化規(guī)律中各個點的位置做到心中有數(shù)，從而在盡可能小的誤差范圍內(nèi)，快速畫出透視效果圖。
縫紉機（李小鳳）
顯示器（官文彬）
二、結(jié)構(gòu)
在用結(jié)構(gòu)線表達產(chǎn)品起伏變化的同時，還需注意用筆的虛實變化，這樣才能使產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)和空間感都得到較好地表達。
玩具汽車的構(gòu)造結(jié)構(gòu)
三、明暗
工業(yè)設(shè)計師在繪制效果圖時，除了要畫準(zhǔn)形體結(jié)構(gòu)、把握形體尺寸和透視關(guān)系以外，還應(yīng)畫出物體的陰影，以便增強其立體感，使畫面更加逼真、更富表現(xiàn)力。
轎車
四、三視圖效果表現(xiàn)
要注意光影變化的統(tǒng)一，畫面的筆觸不能太孤立。為求色彩的準(zhǔn)確性與真實性，可適當(dāng)安排產(chǎn)品的受光面與背光面，但產(chǎn)品的受光方向要一致，方可增強產(chǎn)品的立體感。
玩具飛機三視圖（陳彥華）
第五節(jié) 設(shè)計素描在裝飾設(shè)計中的應(yīng)用
一、簡化
簡化就是對自然物象刪繁就簡，除去自然物象中非重要的、非本質(zhì)及偶然的元素，抓住物象的本質(zhì)特征和具有裝飾特征的造型元素，使自然物象的形象更集中、簡潔、典型、清晰和生動。
女人（畢加索）
二、夸張
（一）局部夸張
局部夸張是一種以改變自然物象的結(jié)構(gòu)來突破自然物象的比例關(guān)系的表現(xiàn)手法，它強調(diào)的是重點刻畫并突出自然物象中最具代表性的部分。
局部夸張（畢加索）
（二）整體夸張
整體夸張是指從自然物象的整體出發(fā)，夸張物體形象的大動勢，并用超現(xiàn)實的比例、肌理、動態(tài)與靜態(tài)等手段，使之更加典型，更具裝飾性美感。
整體夸張（鄧軒）
三、具象變化與抽象變化相結(jié)合
將具象變化的造型與抽象變化的造型有機地融合在畫面中，抽象與具象的造型相互包含、交織與烘托，形成既對立又統(tǒng)一的藝術(shù)表現(xiàn)形式。
具象與抽象表現(xiàn)（陳松）
第六節(jié) 設(shè)計素描在動畫設(shè)計中的應(yīng)用
一、多角度觀察和寫生
在平時的素描練習(xí)中要注重多角度的觀察和寫生，選擇最能表達自己新鮮感受的角度與位置進行構(gòu)圖。寫生角度和位置的選擇，也是畫面構(gòu)思與構(gòu)圖的組成部分。
角落（清嵐）
二、小幅畫面練習(xí)
小幅畫面的練習(xí)能提高我們對畫面的整體把握能力，使我們學(xué)會從對象復(fù)雜的細(xì)節(jié)中抽取簡潔概括的線條。
卡通建筑
三、線條的運用
在進行素描練習(xí)時，對線條的掌握和運用應(yīng)該達到流暢自如的程度，將視覺上的概括提煉與抽象的場景、人物和動物形象相聯(lián)系。
傀儡娃娃（李歡）
四、加強默寫練習(xí)
動畫中會有許多的運動變化和連續(xù)動作，要完成這些繪制單靠寫生是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要有豐富的想象能力和默寫能力。特別是在原畫設(shè)計中，其形象主要依靠主觀想象來創(chuàng)造。
在沒有貓的日子里（王倩濡）(共22張PPT)
第三章 設(shè)計素描的創(chuàng)意思維
第一節(jié) 平面意象
第二節(jié) 構(gòu)成意象
第三節(jié) 反生活常理的創(chuàng)意表現(xiàn)
第一節(jié) 平面意象
一、平面意象的概念
平面意象是指藝術(shù)家在描繪與組合自然物象的形象時，采用超常規(guī)的視覺角度或視覺距離對自然物象進行觀察與分析，并從中發(fā)現(xiàn)其潛在的審美形式和眾多新穎、獨特且富有聯(lián)想的視覺現(xiàn)象，并將之轉(zhuǎn)化為具有平面特征的圖形意義。
江邊茶館（王早）
街市與河流（格羅茲）
形狀的提取與概括應(yīng)擺脫客觀物象繁瑣的細(xì)節(jié)，去除其三維空間的因素，提煉出適合畫面表現(xiàn)需要的最本質(zhì)的形狀，將其轉(zhuǎn)化為平面圖形，追求平面裝飾的趣味性與構(gòu)成的形式美感。
二、形狀的提取與概括
圓柱體轉(zhuǎn)換為圓形
立方體轉(zhuǎn)換為正方形
三、形狀的組合方式
（一）并置
并置是指兩個或多個形狀并列地放置在同一平面上。
并置的形狀組合
（二）遮擋
遮擋是指一個形狀覆蓋在另一個形狀上面，構(gòu)成前后、上下的層次感，且被遮擋的部分不可見。
遮擋的形狀組合
（三）透疊
透疊是指兩個形狀上下疊壓，被壓在后面的形狀能夠透過前面的形狀而顯露出來。
透疊的形狀組合
（四）穿插互壓
穿插互壓是指兩個形狀之間相互交錯、相互插接在一起。
穿插互壓的形狀組合
第二節(jié) 構(gòu)成意象
一、構(gòu)成意象的概念
構(gòu)成意象是指人們在對自然物象進行多角度、多視點的觀察和感受的基礎(chǔ)上，以主觀審美意識為先導(dǎo)，從自然物象形態(tài)中提煉出美的元素，將其重新聚合成新的整體，予以自由的意象構(gòu)成表現(xiàn)。
無題（來源于網(wǎng)絡(luò)）
構(gòu)成意象（畢加索）
二、構(gòu)成意象的方法
（一）簡化與歸納
① 從意向出發(fā)，借鑒中國傳統(tǒng)寫意畫的造型方法，歸納表現(xiàn)復(fù)雜的物體。
樹（蒙德里安）
② 從幾何形態(tài)出發(fā)，根據(jù)塞尚關(guān)于自然界的物象皆可還原為簡化的球形、柱體、方形、錐形的構(gòu)成理論，來認(rèn)識物象的本質(zhì)構(gòu)造，從而對自然物象進行幾何簡化。
牛的簡化與抽象過程（畢加索）
③ 從心靈意識的直覺出發(fā)，排除自然物象的繁瑣表象，作最為直觀的感應(yīng)與傳達。
意向造型（王璽）
（二）解體重構(gòu)與異質(zhì)同構(gòu)
（1）解體重構(gòu)
所謂解體重構(gòu)，是指將自然物象原有的構(gòu)造和體積打散拆解，并根據(jù)主觀需要，按新的秩序把拆解后的部件重新組合，獲得一個新的造型。
三臉譜（姜今）
（2）異質(zhì)同構(gòu)
所謂異質(zhì)同構(gòu)，是指將兩種完全不同屬性的物質(zhì)形態(tài)嫁接組合在一起，形成一個新穎的視覺形象。
抽屜街（達利）
（三）夸張與變形
① 靈感源自心理情感與直覺反應(yīng)。
跳躍的人物（韋里奇科維奇）
② 靈感源自原始藝術(shù)及各類藝術(shù)形式。
三個女子（萊熱）
第三節(jié) 反生活常理的創(chuàng)意表現(xiàn)
一、矛盾空間
矛盾空間是一種違反現(xiàn)實空間規(guī)律的、經(jīng)由人們想象的心理空間，是現(xiàn)實中根本不可能存在的一種虛擬空間。
相對性（埃舍爾）
二、突破比例的創(chuàng)意
（一）改變物象體量大小比例
改變物象體量大小比例即對物象體量大小比例作不合情理的改變。
創(chuàng)意表現(xiàn)訓(xùn)練（呂卓鍵）
改變物象局部的比例和數(shù)量的多少也是一種突破比例的創(chuàng)意手段。
（二）改變物象局部的比例和數(shù)量
讓橡樹林生存（奧爾 哈格麗特）
三、時空混淆
（一）綜合表現(xiàn)不同時空的物象
采用多角度、多方位的處理方法進行綜合表現(xiàn)，改變原有的自然形態(tài)特征、比例關(guān)系和時空秩序，形成多元化物體與虛構(gòu)形體之間跨越時間、空間的新形態(tài)的畫面組合。
巴黎印象（曹金龍）
（二）采用現(xiàn)成圖片拼貼
采用現(xiàn)成圖片拼貼的方法，進行時空混淆的練習(xí)，圖片越真實越容易產(chǎn)生戲劇效果，過多的變形反而削弱其對視覺的誘惑力。
形態(tài)聯(lián)系（重慶師范大學(xué)學(xué)生作品）(共26張PPT)
第四章 材料與肌理
第一節(jié) 材料與肌理概述
第二節(jié) 肌理的制作方法
第一節(jié) 材料與肌理概述
肌理指向的是物象的表面特征，物體表面的紋理、質(zhì)地、光澤、痕跡、顆粒及其表層的組織、排列、構(gòu)造都包含在肌理的范疇之內(nèi)。
肌理分為自然肌理和人工肌理兩大類，自然肌理有大理石的紋理、木材的紋理等；人工肌理是人類在認(rèn)識自然肌理的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的。
石頭的紋理圖
樹木的紋理
窗格的肌理
草帽的肌理
第二節(jié) 肌理的制作方法
一、描繪法
描繪法指的是用筆進行自由描繪或規(guī)律描繪所產(chǎn)生的肌理效果。
描繪的線型肌理（來源于網(wǎng)絡(luò)）
手繪肌理（來源于網(wǎng)絡(luò)）
二、拓印法
拓印法是指將一個凹凸不平的物體的表面紋樣印在另一個平面上所構(gòu)成的肌理效果。
貝殼（來源于網(wǎng)絡(luò)）
瓦當(dāng)（來源于網(wǎng)絡(luò)）
三、熏灸法
熏灸法是指用火焰和煙霧熏烤，使紙的表面產(chǎn)生的一種自然紋理。
① 用火將紙片燒出物體的形狀，再貼在紙板上。
熏灸法產(chǎn)生的肌理效果（楊健）
② 用畫筆工具在煙熏過的紙上作畫，再對煙熏的痕跡做適當(dāng)處理。
熏灸法產(chǎn)生的肌理效果（楊健）
四、流彩法
① 首先用適量的清水打濕需要處理的部分，然后將含有一定水分的色料置于其中，接著小心翻動畫面或吹氣，使色彩流動至滿意位置，待畫面干后即可形成具有流動感的肌理效果。
流彩寫生（來源于網(wǎng)絡(luò)）
② 首先在膠片、鏡面、水面等光滑的材料表面用色料（需用油性顏料或水墨）做好流動的色彩肌理，然后用畫紙覆蓋其上，流動的色彩肌理便被印在畫紙上了。
畫紙吸附肌理效果（易鴿）
五、噴灑法
① 噴繪法是指使用噴筆或牙刷等工具在畫面上進行噴色或濺色，所形成的色點細(xì)膩且均勻。
噴繪肌理效果
② 灑色法是指用毛筆、海綿等工具沾取色料并灑在畫面所需之處，以達到一種不規(guī)則的點狀肌理效果。
潑灑的肌理效果（杰克遜·波洛克）
六、渲染法
渲染法是指在畫紙、畫布或木板上用石膏粉調(diào)和白乳膠做好底層的筆觸和肌理，接著敷以色料層層渲染，以使之前做好的肌理效果顯露出來。
白馬與少女（黃作林）
渲染法（曹吉崗）
七、拼貼法
將各種不同材質(zhì)的材料按照需要進行拼接、粘貼在同一畫面上即為拼貼法。
動物（周錦明）
蝌蚪（劉洋）
八、刮擦法
刮擦法是指用枯筆、海綿、橡皮、布料等帶有阻力的、粗糙的材料沾取少許色料摩擦畫面，或用砂紙、牙刷等工具摩擦畫面，造成一種較為朦朧、陳舊的效果。
植物（王靖飛）
也可以在已有顏色的表面直接用某種硬物或尖狀物刮刻畫面，但需依據(jù)紙張的質(zhì)地及厚度來把握刮刻的力度，避免劃破紙張。
陜北風(fēng)光（丁建國）
九、復(fù)印法
復(fù)印法是較為快捷的一種方法，可利用現(xiàn)有資料進行多次復(fù)印，在不斷地剪接與復(fù)印中達到預(yù)期的肌理效果。
記憶中的風(fēng)景（楊悅）
照片復(fù)印肌理
十、折皺法
折皺法是指將畫面按需要揉、折產(chǎn)生皺褶，再敷以色料作畫，便可產(chǎn)生肌理效果。此法宜用于特殊的背景肌理效果的表現(xiàn)。
罐子（張海峰）
折皺肌理
第五章 優(yōu)秀設(shè)計素描作品欣賞
廊
路
枝椏
都市麗人
服裝展示
字母
花
斑馬
小鎮(zhèn)
裝飾紋樣
果實與酒
蓮
室內(nèi)一角
貝殼
奔騰
女人與城堡

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