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《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》的同步作業設計
一，名句默寫
1，十年生死兩茫茫，--------------- 。
2，千里孤墳，---------------。
3，相顧無言，----------------。
4，料得年年腸斷處，------------------。
二、閱讀理解
1，這首詞的上闋和下闋分別寫了什么內容？請簡要概括。
2，詞中 “塵滿面，鬢如霜” 這一描寫有什么作用？
3，這首詞表達了作者怎樣的思想感情？
三、拓展延伸
1，比較蘇軾的《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》和賀鑄的《半死桐 重過閶門萬事非》在表達情感和藝術手法上的異同。
2，以 “思念” 為主題，寫一篇短文，要求運用《江城子 乙卯正月二十日夜記夢》中的詞句。
名句默寫答案：1，不思量，自難忘2，無處話凄涼3，惟有淚千行4，明月夜，短松岡
閱讀理解答案：1，上闋主要寫作者對亡妻的思念之情。開篇 “十年生死兩茫茫” 直接點明時間之久，生死相隔之遠，營造出一種凄涼的氛圍。接著 “不思量，自難忘” 表達了作者即使不刻意去想，亡妻也難以忘懷。“千里孤墳，無處話凄涼” 則描寫了作者與亡妻相隔千里，無處訴說心中的凄涼。
下闋主要寫作者在夢中與亡妻相見的情景。“夜來幽夢忽還鄉” 引出夢境，作者夢到回到了故鄉，看到妻子正在小軒窗前梳妝。“相顧無言，惟有淚千行” 描寫了夫妻相見時的情景，千言萬語不知從何說起，只有淚水不斷流淌。最后 “料得年年腸斷處，明月夜，短松岡” 回到現實，作者想象每年在明月照耀下的短松岡，那是妻子的埋葬之地，自己必將肝腸寸斷。
2，這一描寫表現了作者歷經滄桑、容顏衰老的形象。一方面，它暗示了作者在亡妻去世后的歲月里，飽經生活的磨難和痛苦，形象地刻畫出了作者的愁苦和憔悴。另一方面，也為下文作者在夢中與亡妻相見時，擔心妻子認不出自己做了鋪墊，更加突出了作者對亡妻的思念之情。
“小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。” 這幾句詞描繪了怎樣的畫面？請用自己的語言描述。
在夢中，作者回到了故鄉，看到妻子正坐在小軒窗前，對著鏡子梳妝打扮。她的面容依舊美麗動人，仿佛時間從未流逝。作者靜靜地看著妻子，心中充滿了喜悅和感動。然而，當妻子轉過頭來，看到作者時，兩人卻相顧無言，只有淚水不斷地從眼中涌出。千言萬語都在這淚水之中，表達了夫妻之間深深的思念和眷戀之情。
3，這首詞表達了作者對亡妻的深切思念之情。作者通過回憶與亡妻的過去，描寫夢中相見的情景，以及對亡妻埋葬之地的想象，抒發了自己對亡妻的無限眷戀和悲痛。同時，也反映了作者在人生的苦難中，對親情、愛情的珍視和對生命的深刻感悟。
三、拓展延伸答案
1：相同點：
都表達了對亡妻的深切思念之情。兩首詞都通過回憶與亡妻的過去，描寫亡妻的形象，以及對亡妻埋葬之地的感慨，抒發了作者對亡妻的思念和眷戀。
都運用了虛實結合的藝術手法。蘇軾的詞中，上闋寫實，描寫自己對亡妻的思念；下闋寫虛，描寫夢中與亡妻相見的情景。賀鑄的詞中，上闋回憶與亡妻的過去，下闋描寫自己重過閶門時的感慨，也是虛實結合。
不同點：
情感表達的方式不同。蘇軾的詞情感表達更加直接、深沉，如 “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”“相顧無言，惟有淚千行” 等句子，直接抒發了作者對亡妻的思念之情。賀鑄的詞情感表達則更加含蓄、委婉，如 “空床臥聽南窗雨，誰復挑燈夜補衣” 等句子，通過描寫生活中的細節，表達了作者對亡妻的思念。
藝術手法的運用略有不同。蘇軾的詞在描寫夢境時，運用了細膩的描寫手法，如 “小軒窗，正梳妝”，生動地描繪了妻子的形象。賀鑄的詞則運用了比喻的修辭手法，如 “梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛”，將自己比作半死的梧桐和失伴的鴛鴦，形象地表達了自己的孤獨和凄涼。
2，思念是一種痛，痛徹心扉。“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。” 每當夜深人靜，思念便如潮水般涌上心頭。那些曾經的回憶，如電影般在腦海中回放，讓人無法釋懷。
遠方的你，是否也在思念著我？“千里孤墳，無處話凄涼。” 我們相隔千里，卻無法相見，心中的凄涼無人訴說。我只能在心中默默地祈禱，愿你在天堂一切安好。
思念是一種美，美得讓人心碎。“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。” 在夢中，我回到了我們曾經的家，看到了你熟悉的身影。你還是那么美麗動人，仿佛時間從未流逝。我們相顧無言，惟有淚千行。那一刻，我明白了，思念是一種無法言說的痛，也是一種無法割舍的愛。
“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。” 每當明月高懸，我便會想起你，想起我們曾經的點點滴滴。你是我心中永遠的痛，也是我心中永遠的愛。無論時光如何流轉，我的思念永遠不會改變。

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