資源簡介

選擇性必修下冊8《茶館（節(jié)選）》教學(xué)設(shè)計(jì)
教學(xué)目標(biāo)
1.了解老舍生平及其文學(xué)成就。
2.理清情節(jié)，識(shí)別分析人物，把握人物沖突，探究社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體會(huì)時(shí)代意義。
3.品味語言特色，鑒賞獨(dú)特的結(jié)構(gòu)形式。
教學(xué)重難點(diǎn)
理清情節(jié)，識(shí)別分析人物，把握人物沖突，探究社會(huì)現(xiàn)實(shí)，體會(huì)時(shí)代意義。
教學(xué)過程
導(dǎo)入：
魯迅先生小說《孔乙己》的故事背景是魯鎮(zhèn)的一個(gè)小酒館——咸亨酒店，集聚了眾多人物，儼然是魯鎮(zhèn)的一處市井生活的縮影。透過這酒店，我們看到了一個(gè)麻木、冷漠的封建社會(huì)的面貌。
老舍先生的話劇《茶館》，故事背景也是一個(gè)匯聚各色人物的場所——裕泰茶館，那么，我們是不是也可以透過茶館里的人物群像，看到一處市井百態(tài)里的一代社會(huì)面貌呢？
了解作者：
老舍，現(xiàn)代作家、杰出的語言大師，是我國五四以來新文學(xué)的開拓者之一，享有世界聲譽(yù)的著名作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。老舍的《茶館》是20世紀(jì)中國戲劇的經(jīng)典之作。長篇小說有《駱駝祥子》《四世同堂》。老舍在“文化大革命”初期因被迫害投湖自盡。墓碑上刻寫著一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里。”
創(chuàng)作背景：
1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵(lì)文藝繁榮發(fā)展。同年8月，作者老舍完成了一部配合第一屆人大和憲法通過，歌頌人民普選的作品《一家代表》，故事從“戊戌變法”開始，一直寫到解放后的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館。老舍將這部作品與北京人藝的曹禺、焦菊隱、夏淳等藝術(shù)家進(jìn)行了討論。他們一致認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，這第一幕被曹禺譽(yù)為“古今中外罕見的第一幕”，而后幾幕則較弱，藝術(shù)家們建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍便創(chuàng)作了話劇《茶館》。（戊戌變法：又稱百日維新、維新變法、維新運(yùn)動(dòng)，是晚清時(shí)期以康有為、梁啟超為代表的維新派人士通過清朝光緒帝進(jìn)行倡導(dǎo)學(xué)習(xí)西方，提倡科學(xué)文化，改革政治、教育制度，發(fā)展農(nóng)、工、商業(yè)等的資產(chǎn)階級(jí)變法運(yùn)動(dòng)。戊戌變法是一次具有愛國救亡意義的變法維新運(yùn)動(dòng)，是中國近代史上一次重要的政治改革，也是一次思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，這次變法促進(jìn)了思想解放，并且對(duì)思想文化的發(fā)展和促進(jìn)中國近代社會(huì)的進(jìn)步起了重要推動(dòng)作用。）
老舍說：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人物，一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治，只認(rèn)識(shí)一些小人物， 這些人是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。”
解題入文：茶館
“這是當(dāng)日非常重要的地方，有事無事都可以來坐半天。”
“這真是個(gè)重要的地方，簡直可以算作文化交流的所在。”
“各處都貼著“莫談國事”的紙條。”
“茶館”，就其功能言，是賣茶水的鋪?zhàn)樱O(shè)有座位，供顧客喝茶，它是開放的公共場所，能讓不同人等入得門來，是三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。就其價(jià)值言，它不止于茶水解渴的生理需要，更有在茶座上的各自為營交際，“最荒唐的新聞”“奇怪的意見”“某人新得到的奇珍”“煎熬鴉片煙的最好的方法”匯聚。茶館既是人物活動(dòng)的主要場所，又是展示社會(huì)面貌的窗口。
任務(wù)一 梳理故事情節(jié)，識(shí)別各色人物
劇情梗概
《茶館》共三幕，它以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時(shí)期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌和各階層的不同人物的生活變遷，要表達(dá)“葬送三個(gè)時(shí)代”的目的。
思考1：簡要概括節(jié)選第一幕呈現(xiàn)了哪些內(nèi)容？
(1)唐鐵嘴向王利發(fā)相面討茶
(2)二德子抖威風(fēng)
(3)馬五爺施威
(4)劉麻子拉纖，康六賣女
(5)劉麻子向松二爺兜售洋表，常四爺罵洋貨
(6)黃胖子調(diào)節(jié)鴿子之爭，老人賣貨吐真言
(7)常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女
(8)秦仲義大談實(shí)業(yè)救國
(9)秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)
(10)眾茶客紛議譚嗣同
(11)常四爺被抓
(12)龐太監(jiān)買妻
思考2：“茶館是三教九流會(huì)面之處，容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”試識(shí)別各色人物的身份。
人物 身份 人物 身份
王利發(fā) 裕泰茶館的掌柜 康六 失業(yè)農(nóng)民，進(jìn)京賣女康順子
唐鐵嘴 相面術(shù)士(算命的) 黃胖子 黑社會(huì)頭面人物，專管官府管不
了的民事糾紛
松二爺 滿族旗人 李三 “裕泰”茶館的跑堂
常四爺 滿族旗人 秦仲義 富商，茶館地契的擁有者，實(shí)業(yè)救國者，維新者
二德子 營里(善撲昔(清代摔跤兵苦))當(dāng)差的打手 鄉(xiāng)婦 失業(yè)農(nóng)婦，打算賣孩子小妞
馬五爺 地方紳士，專與洋人打交道 龐 太 監(jiān) 總管太監(jiān)，伺候太后
劉麻子 靠說媒拉纖、拐賣人口
掙錢的地痞無賴 宋恩子
吳祥子 北衙門辦案人員(偵緝)
（文中還出現(xiàn)一位角色：八十二歲無人管的老人，賣牙簽、胡梳、耳挖勺之類的小東西。還出現(xiàn)了眾茶客甲乙丙丁。）
思考3：試按照社會(huì)階層給第一幕出現(xiàn)的人物歸類。
階層 人物
無產(chǎn)市民(下層勞動(dòng)人民) 李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子
民族資本家 秦仲義
有產(chǎn)市民(封建小業(yè)主) 松二爺、常四爺、王利發(fā)
帝國主義、封建主義、
官僚資本主義勢力及其走狗 打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、太后的寵奴龐太監(jiān)、
特務(wù)宋恩子、吳祥子
社會(huì)邪惡勢力(社會(huì)渣滓) 江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子
任務(wù)二 探究矛盾沖突，剖析社會(huì)現(xiàn)實(shí)
思考1：《茶館》第一幕里有哪些沖突？請(qǐng)進(jìn)行列舉。
主要是維新派與守舊派之間的矛盾
常四爺vs二德子、劉麻子 愛國者與媚外者的矛盾
常四爺vs特務(wù)宋恩子、吳祥子 漸清醒人士與守舊派的矛盾
秦仲義vs龐太監(jiān) 維新派與守舊派的矛盾
秦仲義vs王利發(fā) 房東與租客(資本家與市民)的矛盾
龐太監(jiān)vs康六父女 統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾
茶客甲乙丙丁VS譚嗣同 群眾與維新派的矛盾
（注：二德子對(duì)“吃洋飯”者卑躬屈膝，“只敢欺同胞，不敢抗外侮”是媚外者。劉麻子（賣洋貨）vs常四爺（罵洋貨）也體現(xiàn)了愛國者與媚外者之間的矛盾。常四爺是愛國的，說大清國要完是出于擔(dān)憂，是愛大清國的表現(xiàn)，而常四爺?shù)臐u清醒是指他認(rèn)識(shí)到大清國必然會(huì)滅亡的結(jié)局，但是卻找不到一條合適的路使中國變強(qiáng)，他只是愛心幫助貧苦人民，這不同于秦仲義實(shí)業(yè)救國。）
思考2：《茶館》第一幕里的沖突分別表現(xiàn)了什么樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？（這里的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與上面提到的沖突相對(duì)應(yīng)）
①常四爺和二德子、劉麻子之間的沖突，揭示了戊戌變法失敗后媚外之風(fēng)盛行，倚仗外部勢力橫行霸道的的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。
②常四爺和特務(wù)宋恩子、吳祥子的沖突，預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將被歷史埋葬的命運(yùn)。
③秦仲義和龐太監(jiān)的沖突，表明了民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派)和封建勢力(守舊派)之間不可調(diào)和的矛盾。
④秦仲義和王利發(fā)之間的沖突：王利發(fā)試圖以傳統(tǒng)人情世故（“多說好話，多請(qǐng)安”）維系茶館生存；秦仲義則視茶館為資本工具，計(jì)劃將其改為倉庫以支持實(shí)業(yè)救國，展現(xiàn)了生存需求與理想主義的沖突。
⑤龐太監(jiān)和康六、康順子父女倆的沖突，劉麻子和康六之間的沖突，揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì)。
⑥各階層群眾和維新派的沖突，反映了底層群眾的膽小懦弱、愚昧麻木，也側(cè)面反映了戊戌變法失敗的原因，即脫離群眾。
小結(jié)：
這些矛盾沖突涉及戊戌變法的失敗、清廷對(duì)進(jìn)步人士和百姓的鎮(zhèn)壓、國家經(jīng)濟(jì)凋敝，鴉片侵入、洋貨傾銷、實(shí)業(yè)救國、民族資本家興起等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個(gè)社會(huì)的黑暗腐朽，不可救藥。正如老舍談《茶館》：“那時(shí)候的政治黑暗，國弱民貧，洋人的勢力越來越大，弄得農(nóng)村破產(chǎn)，賣兒賣女。有些知識(shí)分子見此情形，就想變法、 改良，勸皇帝維新。也有的想辦實(shí)業(yè)，富國裕民。可是，統(tǒng)治階級(jí)中的頑固派不肯改良，反而把維新派的頭腦殺了幾個(gè),把改良的辦法一概打倒。戲中的第一幕，正說的是頑固派得勢以后，連太監(jiān)都想娶老婆，而鄉(xiāng)下人依然賣兒賣女，特務(wù)們也更加猖狂，隨便抓人問罪。”
任務(wù)三 分析主要人物，挖掘時(shí)代意義
思考：請(qǐng)分析第一幕中主要人物的形象及其時(shí)代意義。
王利發(fā)：圓滑世故，謹(jǐn)小慎微；精明干練，善于應(yīng)酬；膽小怕事，偶有善意。（文本分析詳見課件）
王利發(fā)象征著舊中國社會(huì)中那些勤勞善良但又無力改變命運(yùn)的小商販階層。他的悲劇命運(yùn)反映了那個(gè)時(shí)代普通人的無奈與悲哀，揭露了舊社會(huì)的吃人本質(zhì)，反映了舊社會(huì)的不合理制度。
常四爺：憂國憂民；愛憎分明，敢作敢當(dāng)；正直豪爽，樂于助人。（文本分析詳見課件）
常四爺象征著舊中國社會(huì)中那些堅(jiān)守正義、敢于反抗的英雄人物。
松二爺：懶散無能；善良卻膽小怯懦。（文本分析詳見課件）
松二爺是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會(huì)的腐朽與落沒。
秦仲義：自負(fù)傲慢；胸懷實(shí)業(yè)救國理想；不卑不亢，敢于反抗。（文本分析詳見課件）
秦仲義象征著舊中國社會(huì)中那些追求進(jìn)步、勇于探索的民族資本家。他的經(jīng)歷揭示了那個(gè)時(shí)代改革者所面臨的種種困難和挫折。
思考：根據(jù)當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代，請(qǐng)你談?wù)劜桊^中貼的“莫談國事”是何含義？（主要從國事如何與為何莫談兩方面思索）
“國事”如何？
①農(nóng)村破產(chǎn)，民不聊生
②官欺百姓，官怕洋人
③社會(huì)秩序混亂，無言論自由
④保皇派得勢，惡勢力橫行
為何“莫談”？
①談之無用
②談之有難
③為了生存，保護(hù)自己
任務(wù)四 賞析藝術(shù)特色，品味話劇魅力
請(qǐng)賞析第一幕中的藝術(shù)特色（提示：從人物與情節(jié)兩方面思索）
1.人物語言方面——①人物臺(tái)詞高度個(gè)性化（“開口響”）面考慮）
第一幕中光有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)，人物眾多但形象鮮明，“三言兩語就能勾出一個(gè)人物形象的輪廓來”，讓人能夠“聞其聲知其人”。且每個(gè)人物都有其社會(huì)身份，他們都是那個(gè)社會(huì)典型階層的代表，使人物具有典型性。
例如：王利發(fā)的“滑”
“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實(shí)則繞彎拖延。
“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！” ——善于奉承、巧妙周旋。
2.人物語言方面——②濃郁的北京地方色彩（響嘣兒脆的京味）。比如下面的語句：
你外邊蹈蹈吧。
你就甭賣那套生意口了。
你這是對(duì)誰甩閑話呢
尊家吃著官餉。
這位爺，您圣明，您給評(píng)評(píng)理!
我老覺乎著咱們的大緞子，川綢，更體面。
改天過去給您請(qǐng)安。
呵，我的老爺子!您吉祥!我等了您好大半天了!
3.人物語言方面——③豐富的潛臺(tái)詞（“想得深而說得俏”）
“將！你完啦！”這句話是作者有意加在結(jié)尾，和“大清國要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空。一語三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)尾，也達(dá)到老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的。
還有民族資本家秦仲義和封建勢力代表人物龐太監(jiān)之間的對(duì)話交鋒潛臺(tái)詞也很豐富，詳見課件。
4.人物語言方面——④幽默諷刺的語言風(fēng)格
比如唐鐵嘴兒曾經(jīng)說過：“大英帝國的煙，日本的'白面兒’，兩個(gè)強(qiáng)國同候我一個(gè)人。”這話聽起來極為荒誕，充分展現(xiàn)了這一角色對(duì)于國家榮辱和民族命運(yùn)的不屑一顧，老舍先生以此對(duì)那些愚昧麻木的百姓進(jìn)行了深刻諷刺。比如松二爺說：“我餓著，也不能讓鳥兒餓著！”這句話表現(xiàn)出了他愚昧的思想，也暗示了松二爺?shù)拿\(yùn)，既不務(wù)實(shí)也不肯接受現(xiàn)實(shí)，充滿了諷刺意味。
5.人物沖突方面——散點(diǎn)式?jīng)_突
從戲一開場王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對(duì)白開始，戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點(diǎn)式的，并不集中在一兩個(gè)人物身上；有的有關(guān)聯(lián)，有的無關(guān)聯(lián)，它們連綴在一起,又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾、人民與時(shí)代的沖突，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。
附：《茶館》的沖突與《雷雨》有何不同？
《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突；矛盾沖突是尖銳而集中的，是有中心人物的，主要圍繞周樸園與魯侍萍、魯大海等人的矛盾展開戲劇沖突，階級(jí)立場的矛盾貫穿整個(gè)戲劇的始終，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。而《茶館》的人物沖突不集中，呈現(xiàn)散點(diǎn)式，但人物之間每一個(gè)小的沖突又都暗示著全劇最大的沖突（主題統(tǒng)一）——人民與時(shí)代的沖突。
6.情節(jié)方面——一個(gè)個(gè)情節(jié)連綴成卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)
將不同人物的一個(gè)個(gè)片段巧妙地連綴起來。一方面，這一幕沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)；劇中所有人物的活動(dòng)，都是“剪影式”截取他們在茶館中的一個(gè)橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都是單一的。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。
總結(jié)主旨：
在一座小茶館中，眾多人物先后登場，一座小茶館展現(xiàn)了一段大歷史，人物語言、情節(jié)沖突等呈現(xiàn)出清末社會(huì)的眾生相，五十年的滄桑變化盡在其中。《茶館》深刻映襯出本單元的人文主題“時(shí)代鏡像”，它照見了改革、建設(shè)和革命的洪流，映射出民族心理和時(shí)代精神，凝聚了作者對(duì)民族振興之路的思考。它是一顆明珠，在中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的舞臺(tái)上熠熠閃光，照耀后人。
課后作業(yè)：
作業(yè)1：《茶館》展現(xiàn)了戊戌變法到新中國成立前夕半個(gè)世紀(jì)的風(fēng)云歷程。你認(rèn)為建國后在“裕泰茶館”這一公共空間里可能會(huì)上演哪些故事？“裕泰茶館”又可能會(huì)發(fā)生哪些變化？與同學(xué)交流你的想法并進(jìn)行續(xù)寫。
作業(yè)2：閱讀全劇，思考在《茶館》劇本中，結(jié)尾王利發(fā)最后上吊自盡，而話劇版結(jié)尾則是王利發(fā)送走常四爺、秦仲義之后，走向室內(nèi)時(shí)，茶館外傳來《團(tuán)結(jié)就是力量》的歌聲。你更喜歡哪一種結(jié)局，為什么？

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