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課件111張PPT。什么是書法
書法是按照
文字特點和含義
以其書體、筆法、章法書寫
使之成為富有美感的藝術作品
舉例說一說：音樂、繪畫、舞蹈 書 法
是文字表現藝術的形式
和而不同
印刷體
整齊劃一、規范易識
中國書法藝術欣賞 篆書 篆書分大篆、小篆兩種。 大篆，是秦以前通用的一種字體。 因為它從甲骨文演變而來，所以有許多字與甲骨文很相似。 小篆，是秦始皇統一六國之后，秦代通用的標準字體。它從大篆字體簡化演變而來，書寫起來更加簡便。在秦代，篆書雖然只存在了短短25年，但篆書書法藝術為中國書法發展史寫下了光輝的一頁。隸書顏
真
卿王羲之 行書宋徽宗瘦金體 唐
張旭
《古詩四帖》
（狂草）下玉霤，青鳥向金華。漢帝看桃核，齊侯問棘花。應逐上元酒，同來訪蔡家。宋徽宗瘦金體一、鋼筆楷書筆畫的特點與寫法 二、楷書結構（常用結構與部首）分析五、中國書法藝術欣賞 硬筆書法三、漢字結構要點四、漢字結構規律
六、關于臨帖什么是楷書？
楷書，又叫真書、正書。由于楷書書寫速度比隸屬快，比草書易辨認，所以楷書的誕生與成熟標志著新書體的產生。主要大家有歐陽詢、虞世南、褚遂良、顏真卿以及柳公權等。（一）點，有右點、左點、豎點和長點之分。
一、鋼筆楷書筆畫的特點與寫法 （二）橫，有長橫、短橫。（三）豎 豎畫要寫垂直。豎有垂露、懸針和短豎之分。
（四）撇 撇畫要得自然舒展。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。
（五）捺 捺畫粗細分明。捺有斜捺和平捺之分。 (六)提 提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。如圖：(七)鉤 有豎鉤、豎彎鉤 、戈鉤 、臥鉤 (八)折 共有18種形態（一）點 點畫在一個字中就如同人的眼睛，是一個字的精神體現。點畫有右點、左點、豎點和長點之分。 右點左點一、鋼筆楷書筆畫的特點與寫法 豎點長點(二)橫 橫畫要寫平穩。 長橫短橫(三)豎 豎畫要寫垂直。豎有垂露、懸針和短豎之分。 垂露豎 懸針豎 短豎 (四)撇 撇畫要得自然舒展。撇有斜撇、豎撇、短撇之分。 斜撇豎撇短撇(五)捺 捺畫粗細分明。捺有斜捺和平捺之分。 斜捺平捺(六)提 提畫寫法是，下筆較重，由重到輕向右上行筆，收筆要出尖。如圖：(七)鉤
1.豎鉤 下筆寫豎，到起鉤處，稍停向左上鉤出，出尖收筆，鉤的尖角約為45度，出鉤的部分要短一些。2.弧彎鉤 下筆稍輕，由輕到重向右下弧彎行筆，到起鉤處略頓筆向左上鉤出，收筆要出尖。如圖：3.戈鉤 寫戈鉤關鍵是要呆持一定的弧度，大直、太彎都會影響整個字的美感。如圖：4.臥鉤 下筆稍輕，先向有下(筆畫由輕到重)，再圓轉向右水平方向行筆，到起鉤處向左上鉤出，鉤要出尖，但不宜過大。如圖：(八)折
1.豎彎 下筆寫短豎，再圓轉向右水平方向寫短橫，收筆稍重。如圖：2.豎彎鉤 在豎彎的基礎上，收筆時向上方鉤出，筆畫比豎彎要長一些。如圖：3.豎提 下筆寫豎，到適當處略頓筆向石上寫斜提，一筆寫成，提的收筆處出尖。如圖：4.橫鉤 下筆向右寫橫，行筆至起鉤處頓筆向左下輕快鉤出。5.橫折 下筆從左到右寫橫，到折處稍頓筆再折筆向下寫豎。如圖：6.橫析鉤 下筆寫短橫，略頓筆后折向下，有時稍稍向左傾斜一點，到起鉤處略頓筆后向左上方鉤出，一筆寫成。如圖：7.橫撇 下筆寫短橫，略頓筆后向左下寫撇。如圖： 8.撇折 下筆寫短撇，個出尖頓筆后折向右上寫提，注意折處要頓筆，收筆要出尖。9.撇點 下筆寫撇，不出尖頓筆后折向有下寫長點，收筆較重。10.橫折彎鉤 下筆寫橫，頓筆折向下寫豎，爾后圓轉向右寫橫，到起鉤處略頓筆向上鉤出。如圖： 11.豎折 下筆寫豎(有長、短之分)，頓筆后向右寫橫，收筆較重。如圖：12.豎折折鉤 下筆寫短豎，頓筆折向右寫橫，再頓筆折向左下寫豎鉤。如圖：13.橫折提 下筆寫短橫，頓筆折向下寫豎，再頓筆向右上寫斜提。如圖：14.橫折折撇 下筆寫短橫，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫—小短橫，最后折向下撇出，要出尖。15.橫撇彎鉤 下筆寫短橫，轉折處略頓筆后寫短撇，接著筆尖不離紙寫小彎鉤，鉤的方向往左上。16.橫折折折鉤 下筆寫短橫，右邊稍高些，略頓筆折向左下寫短撇，不出尖，不要太長，再折向右寫短橫，再折向左下寫彎釣。17.橫折彎 下筆寫短橫，略頓筆折向下寫短豎，再圓轉向右寫短橫，收筆較重。18.豎折撇 下筆寫斜豎，略頓筆折向有寫短橫，再頓筆向左下撇出，要出尖。返回小結：
從上面介紹的8種基本筆畫及其衍生筆畫的書寫方法可以看出，漢字筆畫書寫的運筆規律，
一般是：
橫、豎、撇的起筆較重，點的起筆較輕。
轉折處要略頓筆，稍重、稍慢。
提和鉤，開始要略頓筆、稍重，然后逐漸轉為輕快，收筆出尖。
撇、挑都要出尖。
所有筆畫都是一筆寫成，不能重描。這些筆畫在組成漢字時，有的形狀會略有變化，因此，在書寫時，要注意多觀察，把筆畫形狀寫準確。思考：它們有何相似的地方？返回都有“橫折”筆畫
關鍵詞：等距、齊、位居中上二、楷書結構（常用結構與部首）分析（一）寶蓋頭的寫法：

寫寧空（二）耳字旁的寫法：
印 （三）木字旁的寫法
查 村 集 （四）山部的寫法
歲 峽 岳
（五）日部的寫法
早 昨 香 （六）土部的寫法
寺 場 塵 （七）米部的寫法
類 粉 粟
（八）目部與月部的寫法
盯 肌 肯
（九）火部的寫法
燈 靈 （十）女部的寫法
奴 （十一）王部的寫法
環 呈 望 （十二）蟲部的寫法
虹 （十三）框形結構
閃 同 國
（十四）示字旁與衣字旁的寫
禮 補
（十五）廣字頭、廠字頭、病字頭
廳 莊 病 （十六）單人旁與雙人旁
他 行
（十七）三點水與言字旁
江 說
（十八）提手旁
打 扔 （十九）大金旁
鉛 釣
（二十）草字頭
花 花 節
籠 笑
返回三、漢字結構要點
返回（1）上面是寶蓋的字，其余筆畫應帽于其下。
如：宇、宙
（2）下面有底托狀的字，其余筆畫應托于其上。
如：至、孟 返回（3）以左半部為主的字，左高右低。
如：部、即
（4）以右半部為主的字，右長左短。
如：績、議、讀 （5）勾拿筆不應彎曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛
（6）勾衄筆不應直長。
如：句、勻、勿 （7）橫短撇長；
如：左、在、尤、龍
（8）橫長撇短；
如：右、有 （9）橫短豎長，撇捺應延伸。
如：木、本、朱
（10) 橫長豎短，撇捺應縮短。
如：樂、集 （11）橫長豎短。
如：上、士
（12）橫短豎長。
如：才、斗、豐、井
（13）上下有橫畫的字，應上短而下長。
如：丕、正、亞 （14）左撇右豎，應撇短豎長。
如：川、升、邦
（15）左豎右撇，左豎應收斂而右撇應舒展。
如：伊、侈、修 （16）左右有豎畫的字，左邊應收而右邊伸展。
如：目、固、柳
(17)由三部分組成的字，中間務正。
如：御、謝、樹 （18）左偏旁小的字，要位居中上部
如：吸、呼、峰、峻
（19）右偏旁小的字，要位居中下部。
如：和、知 （20）伸鉤之字應抱持。
如：勉、旭、拋
（21）有俯鉤和仰鉤的字，俯鉤要短，仰鉤要長。
如；冠、寇、宅 （22）上邊為平畫的字，其頂應相齊。
如：既、野
（23）縱撇最忌象老鼠的尾巴。
如；庭、居、底 （24）縱腕筆，應彎曲而有力。（）
如：風、飛、氣
（25）橫腕筆，應圓潤俊秀。
如：先、見、元、毛 （26）有并排幾個撇的字，不要寫成象一排牙齒。
如：友、及、反、皮
（27）連著三撇的字，下撇應頂著上撇的中間。
如；修、參、須、形 （28）以右部為主的字，右部可豐滿些。
如：施、騰、靖
（29）以左部為主的字，左部應大些。
如：敬、斂、劉
（30）以左右為主的字，中間宜小。
如；弼、辯、衍 （31）字本來就瘦的，字形不要寫得太短。
如：身、耳
（32）字本來就矮的，就寫得粗壯些。
如：白、工、日、四 (33）橫長撇短 的字，右邊不宜用捺。
如：莫、矣、矢、契
(34)結構錯綜復雜的字，要穿插對應退讓，但要交待清楚不能亂。
如：繁、馨 返回四、漢字結構規律
1、正
2、勻
3、中宮緊收
4、收放有致
5、錯落有致
6、穿插避讓
7、依形造勢 1、正
正就是要把字寫得端端正正，這是寫字的最基本的要求！也是最重要的要求！
（1）橫平豎直重心穩 （2）邊豎傾斜對稱美
（3）斜中求正重心美
2、勻
勻就是要把筆畫在空間布白時寫勻稱
如：（ 1 ）橫畫要寫勻
（ 2 ） 豎畫要寫勻 （ 3 ） 撇畫要寫勻 3、中宮緊湊
中宮，原指九宮格最中間的一格，現在泛指字的中心部分，中宮也是字的重心所在。
中宮，有時并不在字的中間位置，有時會靠上、靠下、靠左、靠右，因此還把這樣的中宮叫做“活中宮”。
中宮緊湊又叫內緊外松，相反地類型為中宮空靈也叫外緊內松 中宮緊湊與活中宮 4、收放有致
（1）橫多的字，最長的橫只會有一個
（2）豎畫多的字，最長的豎畫也只有一個 5、錯落有致
此處的“致”依然為有情趣的意思。俗話說“文似看山不喜平”，寫字也是如此，即便是最簡單的“一”字也有高低的變化。 6、穿插避讓
左右結構 上下結構 7、依形造勢
這就是說長形的字就要寫長（身），
扁形的自救要寫扁（血而尚），
字形小的要寫小，字形大的要寫大（蜜），
字形園的要寫園（香），
三角形（之 ） 返回六、關于臨帖
1、堅持（攜一碑而走天下）
2、象（與原帖） 返回三國 鐘繇《薦季直表》、《宣示表》（王羲之臨本）
東晉 王羲之《黃庭經》、《臨鐘繇宣示表》、
《道德經》（趙子昂臨本）
東晉 王獻之《洛神賦玉版十三行》
隋 智永《真草千字文》
隋 《董美人墓志》
唐 歐陽詢、褚遂良、虞世南
唐 鐘紹京 《靈飛經》
宋 蘇軾、米芾、黃庭堅、趙佶
元 趙子昂 《汲黯傳》、《道德經》
田英章硬書字帖
盧中南硬書字帖 楷書結構分析 1、獨體字。
獨體字或寫得小巧精致，或寫得開張奔放，有些字由于斜筆多而呈斜形，但重心仍然安穩，形態變化十分豐富, 突出主筆。突出主筆九 千 之 女 專
乃 及 民 戈 丈
獨體字
取中結構
（中、木、平、王、水）、
偏斜結構
（夕、力、戶、勿、飛）；2、左右結構。 左右結構的字除了應該注意左右各自的長短高低寬窄之外，還要注意二部分的穿插、避讓和聯系，使左右有機地統一起來。 合體字 左右結構
左寬右窄（劍、剛、刎、劉、刷）、
左窄右寬（極、提、打、拉、驥）、
左右同寬（槑、酩、酯、林、跦）、
左長右短（趕、趑、趄、處、起）、
左短右長（城、試、誠、減、誡）、
左右同長（既、軒、轉、精、科）、
左高右低（叔、扛、師、仁、億）、
左低右高（嘆、唉、明、吐、昨）； 3、上下結構。
上下結構的安排，要注意上下兩部分各自的寬窄、長短、大小的區別和聯系。 上下結構
上寬下窄（智、咒、晝、冒、吝）、
上窄下寬（呂、昌、昊、吉、吳）、
上下同寬（塵、季、炎、氼汆）
上長下短（基、唇、春、奠、尊）、
上短下長（置、貫、賈、員、花）； 4、左中右結構。
左中右結構由于呈三部分的寬度，容易寫得過寬，所以應該控制每部分的寬度，以免互相擁擠。還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等，使三部分融為一體。 左中右結構
左部最寬（嬲、踟、踙、蜘、鯫）、
中部最寬（謝、微、胤、傲、瀏）、
右部最寬（瀚、隧、潴、滁、獄）、
左部最長（鞭、靿、榔、憿、檄）、
中部最長（淑、泓、洳、泇、咖）、
右部最長（喇、脷、鍘、鋤、锨）； 5、包圍結構。
包圍結構更應注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯系，以免字形松散，應該使被包圍部分應小向包圍部分靠攏。
全包圍結構（囿、困、回、國 囚）； 半包圍結構
左上包右下（廈、慶、摩、磨、魔)、
左下包右上 (毯、魑、魅、魍、魎）、
右上包左下（勻、句、勺、勽bào勾）
左包右（匡、兦、叵、匜、匣）、
上包下（同、問、風、閥、闿）、
下包上（凼、函、兇、凷、凾） 6上中下結構：
上部最寬（毫、豪、案、掌 賞）、
中部最寬（囂、燕、蒸、蔥 蓑）、
下部最寬（蒿、葢、葍、菖 蒀）； 7品字型結構
（鑫、森、淼、焱、垚）； 上下結構：上寬下窄（智、咒、晝、冒、吝）、上窄下寬（呂、昌、昊、吉、吳）、
上下同寬（塵、季、炎、氼、汆）、
上長下短（基、唇、春、奠、尊）、上短下長（置、貫、賈、員、花）；左右結構：左寬右窄（劍、剛、刎、劉、刷）、左窄右寬（極、提、打、拉、驥）、
左右同寬（槑、酩、酯、林、跦）、
左長右短（趕、趑、趄、處、起）、左短右長（城、試、誠、減、誡）、
左右同長（既、軒、轉、精、科）、
左高右低（叔、扛、師、仁、億）、左低右高（嘆、唉、明、吐、昨）；半包圍結構：左上包右下（廈、慶、摩、磨、魔)、左下包右上(毯、魑、魅、魍、魎）、
右上包左下（勻、句、勺、勽、勾）、左包右（匡、兦、叵、匜、匣）、
上包下（同、問、風、閥、闿）、下包上（凼、函、兇、凷、凾）；上中下結構：上部最寬（毫、豪、案、掌、賞）、中部最寬（囂、燕、蒸、蔥、蓑）、
下部最寬（蒿、葢、葍、菖、蒀）；左中右結構：左部最寬（嬲、踟、踙、蜘、鯫）、中部最寬（謝、微、胤、傲、瀏）、
右部最寬（瀚、隧、潴、滁、獄）、
左部最長（鞭、靿、榔、憿、檄）、中部最長（淑、泓、洳、泇、咖）、
右部最長（喇、脷、鍘、鋤、锨）；獨體字：取中結構（中、木、平、王、水）、偏斜結構（夕、力、戶、勿、飛）；全包圍結構（囿、困、回、國、囚）；品字型結構（鑫、森、淼、焱、垚）；
楷書結構匯總

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