資源簡介

(共21張PPT)
歐陽詢
顏真卿
柳公權
趙孟頫
楷書簡介
乙瑛碑
曹全碑
張遷碑
隸書簡介
急就章
張旭
懷素
草書簡介
蘭亭序
祭侄文稿
黃州寒食詩帖
行書簡介
趙孟頫
楷書
楷書，又稱正楷、楷體、正書或真書，是漢字書法中常見的一種字體。其字形較為正方，不像隸書寫成扁形。楷書仍是現代漢字手寫體的參考標準，也發展出另一種手寫體——鋼筆字。楷書是有?？囊馑?，張懷瓘《書斷》中已先談到過。在漢代也是“正體字”的別稱，六朝人仍習慣地用著它，例如羊欣《采》文，王僧虔《論書》韋誕傳中都云∶“誕字仲將，京兆人，善楷書?！蹦鞘恰鞍朔挚ā钡暮喎Q。到北宋才以之代替了正書之名，其內容顯然和古稱是不一樣的，名異實同和名同實異之例，大概有以上這些，這些概念不弄清楚，勢必至于把各方面的其他問題也永遠混淆不清，一無是處了。
歐陽詢
歐陽詢（557一641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。他的書法成就以楷書為最，法度嚴謹，筆力險峻，結構獨異，后人稱為“歐體”。世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。歐陽詢早年學習王羲之
的書體，傳說他曾以重
金購得王羲之教子習字用
的《指歸圖》，日夜揣摹、
刻苦鉆研。還有一次他跟
虞世南外出，途中見到晉
代書法家索靖寫的一塊碑
石，竟席地而坐，在碑旁
細心觀察描摹學習了3天，
可見歐陽詢對書法愛好之
深。后來他又廣泛地學習
北朝的碑版石刻，同時吸
取了當地一些書家的長處，
再融入隸書筆意，形成“剛
健險勁，法度森嚴”的“歐
體”(也稱“率更體”)。
顏真卿
　　顏真卿（709-785），瑯邪臨沂（山東臨沂）人。字清臣。是中唐時期的書法創新代表人物，楷書端莊雄偉，氣勢開張。行書遭勁舒和，神彩飛動。他的書法，既有以往書風中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規，自成一幅，稱為“顏
體”。宋歐陽修評論說：
“斯人忠義出于天性，故
其字畫剛勁獨立，不襲
前跡，挺然奇偉，有似
其為人。宋朱長文《續
書斷》中列其書法為神
品?！辈⒃u說：“點如墜石，
畫如夏云，鉤如屈金，戈
如發弩，縱橫有象，低昂
有態，自羲、獻以來，未
有如公者也?！?顏真卿的
字宛如其人，自始至終均
用正鋒，因此所謂顏法的
定型化筆法其藝術價值較
少，但此筆法卻能充分發
揮男性的沉著，剛毅。
柳公權
柳公權（778-865），京兆華原（今陜西耀縣）人。宮至太子少師，故世稱“柳少師”。他初學王羲之并精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問柳公權用筆之法，公權答云：“用筆在心，心正則筆正。”穆公為之改容，如其筆諫也。宋
朱長文《墨池編》中說：“公
權正書及行楷，皆妙品之最，
草不夫能。其法出于顏，而
加以遒勁豐潤，自名家?！彼?br/>初學王羲之筆法，以后遍閱
近代書法，于是極力變右軍
法，學習顏真卿，又溶匯自
己新意，使他的字避免了橫
細豎粗的態勢，而取勻衡瘦
硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結體嚴緊。
趙孟頫
　　趙孟頫（1254-1322），字子昂，號松雪道人。是元代最顯赫的畫家，也是在當時、并在后世產生了廣泛的影響的畫家。宋太祖子秦王德芳的后裔。宋滅亡后，歸故鄉閑居，后來奉元世祖征召，歷仕五
朝，官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，
謚文敏。擅長篆、隸、楷、行、草各體、冠絕
古今。著有《松雪齋集》。 他是趙宋一個沒落
貴族，后來與元朝合作。趙孟頫等二十余人是
至1287年（元二十四年）第一批被征召，其后
屢次征召江南士大夫，也有通過趙孟頫而求得
利祿職位的。趙孟頫受到元代皇帝的寵愛，“榮
際五朝，名滿四?！?，官至翰林學士，藝術上成
為元代文人畫的領袖人物。他還臨撫過元魏的
定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家
之大成。誠如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳
者，無不仿學”。所以，趙氏能在書法上獲得如
此成就，是和他善于吸取別人的長處分不開的
。尤為可貴的是宋元時代的書法家多數只擅長
行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。他的文章
冠絕時流，又旁通佛老之學。后世學趙孟頫書
法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風行。
隸書
　　隸書也叫“隸字”、“古書”。是在篆書基礎上，為適應書寫便捷的需要產生的字體。就小篆加以簡化，又把小篆勻圓的線條變成平直方正的筆畫，便于書寫。分“秦隸”（也叫“古隸”）和“漢隸”（也叫“今隸”），隸書的出現，是古代文字與書法的一大變革。
　　隸書是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。它起源于秦朝，在東漢時期達到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
　　隸書是相對于篆書而言的，隸書之名源于東漢。隸書的出現是中國文字的又一次大改革，使中國的 書法藝術進入了一個新的境界，是漢字演變史上的一個轉折點，奠定了楷書的基礎。隸書結體扁平、工整、精巧。到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書法藝術美。風格也趨多樣化，極具藝術欣賞的價值。
乙瑛碑
“乙瑛碑”書風頗謹嚴，富素樸之趣，是漢隸成熟時期的典型作品，也是后人學習隸書最佳范本之一。清代萬經“分隸偶存”中評論此碑稱：“字特雄偉，如冠裳佩玉，令人起敬。”翁方綱評論此碑，“骨肉勻適，情文流暢。”何紹基評論此碑，“樸翔捷出，開后來雋麗一門，然肅穆之氣自在?！?br/>曹全碑
曹全碑，全稱“漢郃陽令曹全碑”，是中國東漢時期重要的碑刻，立于東漢中平二年 (185)。碑高約1.7米,寬約0.86米，長方形，無額，石質堅細。碑身兩面均刻有隸書銘文。碑陽20行，滿行45字；碑陰分5列，每列行數字數均不等。明萬歷初年，該碑在陜西郃陽縣舊城出土。在明代末年，相傳碑石斷裂，人們通常所見到的多是斷裂后的拓本。1956年移入陜西省西安博物館碑林保存。
張遷碑
《張遷碑》篆額題《漢故轂城長蕩陰令張君表頌》，亦稱《張遷表頌》，有碑陰題名，刻于東漢中平三年（186年）無鹽（治今山東省東平)境內，于明代出土。 張遷碑現存于山東泰安岱廟?！稄堖w碑》和《曹全碑》都為漢末名碑。碑中字體大量滲入篆體結構，字型方正，用筆棱角分明，具有齊、直、方、平的特點。張遷碑碑文記載了張遷的政績，是張遷故居韋蔭等為表揚他而刻立的。
草書
草書，是為書寫便捷而產生的一種書體?！墩f文解字》中說：“漢興有草書”。草書始于漢初，其特點是：存字之梗概，損隸之規矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創之意，謂之草書。章草筆劃省變有章法可循，代表作如
三國吳皇象《急就章》的松江本。今
草不拘章法，筆勢流暢，代表作如晉
代王羲之《初月》、《得示》等帖。
狂草出現于唐代，以張旭、懷素為代
表，筆勢狂放不羈，成為完全脫離實
用的藝術創作，從此草書只是書法家臨摹章草、今草、狂草的書法作品?？癫荽碜魅缣拼鷱埿瘛抖峭础返忍蛻阉亍蹲詳⑻?，都是現存的珍品。
急就章
《急就章》相傳為皇象所書。皇象（生卒年不詳），字休明，三國吳時廣陵江都（今江蘇揚州）人。官至待中，青州刺史。其書師法杜度，精篆，隸，最工章草，筆勢沉著痛快，自然縱橫，有“實而不樸，文而不華”之評。
張旭
張旭的書法，始化于張芝、二王一路，以草書成就最高。史稱“草圣”。他自己以繼承“二王”傳統為自豪，字字有法，另一方面又效法張芝草書之藝，創造出瀟灑磊落，變幻莫測的狂草來，其狀驚世駭俗。相傳他見公主與擔夫爭道，又聞鼓吹而得筆法之意；在河南鄴縣時愛看公孫大娘舞西河劍器，并因此而得草書之神。顏真卿曾兩度辭官向他請教筆法。張旭是一位純粹的藝術家，他把滿腔情感傾注在點畫之間，旁若無人，如醉如癡，如癲如狂。
懷素
懷素（725-785）唐時人，字藏真，僧名懷素，俗姓錢，漢族，永州零陵（湖南零陵）人。幼年好佛，出家為僧。他是書法史上領一代風騷的草書家，他的草書稱為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉如環，奔放流暢，一氣呵成，與唐代另一草書家張旭齊名，人稱“張顛素狂”或“顛張醉素”。
《自敘帖》，紙本墨跡卷，懷素書于公元777年（唐大歷十二年）。大草（狂草）書，凡一百二十六行，首六行早損，由宋代蘇舜欽補成?！蹲詳⑻纺藨阉夭輹木拗疲顫婏w動，筆下生風，“心手相師勢轉奇，詭形怪狀翻合宜”，實在是一篇情愫奔騰激蕩，“潑墨大寫意”般的抒情之作。
行書
行書在楷書的基礎上產生，是介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認而產生?！靶小笔恰靶凶摺钡囊馑?，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。實質上它是楷書的草化或草書的楷化?？ǘ嘤诓莘ǖ慕小靶锌保莘ǘ嘤诳ǖ慕小靶胁荨?。在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是牽絲。行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的， 只是行書書寫時比較舒展，流動。
蘭亭序
　　永和九年，歲在癸（guǐ）丑，暮春之初，會于會稽（kuài jī）山陰之蘭亭，修禊（xì）事也。群賢畢至，少長咸集。此地有崇山峻嶺，茂林修竹， 又有清流激湍（tuān），映帶左右。引以為流觴（shāng）曲（ qū）水，列坐其次，雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情。是日也，天朗氣清，惠風和暢。仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁（chěng）懷，足以極視聽之娛，信可樂也。
　　夫，人之相與，俯仰一世?；蛉≈T懷抱，晤言一室之內；或因寄所托，放浪形?。╤ái）之外。雖趣（qǔ）舍萬殊，靜躁不同，當其欣于所遇，暫得于己，怏然自足，不知老之將至。及其所之既倦，情隨事遷，感慨系（xì）之矣。向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷。況修短隨化，終期于盡。古人云：“死生亦大矣?！必M不痛哉！
　　每覽昔人興感之由，若合一契，未嘗不臨文嗟（jiē）悼，不能喻之于懷。固知一死生為虛誕，齊彭殤(shang)為妄作。后之視今，亦猶今之視昔，悲夫！故列敘時人，錄其所述。雖世殊事異，所以興懷，其致一也。后之覽者，亦將有感于斯文。
祭侄文稿
《祭侄文稿》是唐代顏真卿追祭從侄顏季明的草稿。行書，23行，234字。書于公元758年（唐乾元元年）。顏杲卿和季明父子遇難之后，真卿曾派人尋得季明的頭骨；他對兄侄為國家壯烈犧牲和顏氏家族的“巢傾卵覆”，忠義滿腔，悲憤異常，用筆之間情如潮涌，不計工拙，一氣呵成，常常寫至枯筆，更顯得蒼勁流暢，其英風烈氣，傾見于筆端，悲憤激昂的心情流露于字里行間。
黃州寒食詩帖
自我來黃州，已過三寒食，年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。闇中偷負去，夜半真有力。何殊少年子，病起須已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭涂窮，死灰吹不起。
趙孟頫
　　趙孟頫是一代書畫大家，經歷了矛盾復雜而榮華尷尬的一生，他作為南宋遺逸而出仕元朝， 對此，史書上留下諸多爭議。“薄其人遂薄其書”，貶低趙孟頫的書風，根本原因是出自鄙薄趙孟頫的為人。盡管很多人因趙孟頫的仕元而對其畫藝提出非難，但是將非藝術因素作為品評畫家藝術水平高低的做法，是不公正的。
謝謝!

展開更多......

收起↑