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判斷一張照片是否優(yōu)秀的決定性因素：
主題
光線
構圖
構圖在拍攝中的重要作用。
構圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當中以獲得最佳布局的方法，是把形象結合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和。
在一定的空間，安排和處理人、物的關系和位置，把個別或局部的形象組成藝術的整體。
什么是構圖
構圖的作用
　　對于一位剛剛起步的攝影者來說，構圖尤為重要。只有經過 精心的構圖，才能將構思中的主體加以強調、突出，舍棄一些雜 亂的，無關緊要的景和物，并恰當?shù)倪x擇陪體，選擇環(huán)境，從而 使攝影作品達到使你在現(xiàn)實生活中所看到的更為集中，更完美。
構圖的目的是：把構思中典型化了的人或景物加以強調、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術效果?？偟膩碚f，就是把一個人的思想情感傳遞給別人的藝術，這話可真切地表達了構圖的目的。
構圖的目的
黃金分割、九宮格、 “井”字
主體在畫面上的位置安排
三分法則
三分法則
通過搭框來強調主體
你最先注意到的是什么呢？我想不會是分隔畫面中雪山的隧道窗戶吧，那種大塊的黑色襯托出的只是藍天白云下的巍峨的雪山。運用這黑暗的分隔形成一種24楨膠片的效果。
利用主體周圍的樹枝形成一個天然畫框從而使中間的山巖更為突出。
（一）多樣統(tǒng)一
攝影構圖的基本規(guī)律
多樣，有散亂感
統(tǒng)一，顯得單調乏味
多樣統(tǒng)一，畫面左右均衡，聚散得當。
多樣，指畫面各部分之間的差異，如形狀、位置、色彩、疏密等；統(tǒng)一，指各部分間彼此的聯(lián)系，如均衡、呼應、反復、調和等。
（二）對稱 均衡
攝影構圖的基本規(guī)律
⒈對稱式均衡
對稱一般是指畫面左右的形體和分量相等。
對稱的中介（軸）有“顯”與“潛”兩種情況。“顯”的中介為實存在；“潛”的中介為虛存在。
對稱具有均齊、嚴肅、靜止和穩(wěn)定的美感。容易產生單調、呆板的感覺。
重力均衡是用一個較小的物體，把一個較大的物體均衡起來。它是利用假設的中軸線，形成大小物體不同遠近關系，達到心理平衡的效果。
⒉重力均衡
兩種不同的物體，在畫面上能使人感到了心理上一定平衡的效果就是重力均衡——視覺重量均衡。
1． 人比動物重 2． 動物比植物重 3． 動的比靜的重 4．深色比淡色重（在淡色的底紋上），淡色比深色重（在深色低紋上） 5． 粗線比細線重，體積大的比體積小的重 6． 顏色鮮艷的比灰暗的重 7． 近的東西比遠的東西重 8．離支點（畫面中心）距離遠比距支點近的重（某種場合近似杠桿原理）
“視覺重量”
人物比動物重
攝影構圖的基本規(guī)律
（三）節(jié)奏 韻律
節(jié)奏和韻律是攝影構圖的重要構成手段之一，也是構圖所要尋覓的重要因素。它是畫面線條、形狀、影調、色彩的有序重復和交替。完美的節(jié)奏又自然會產生韻律，韻律則是更高層次的感覺。
攝影構圖的基本規(guī)律
（四）襯托 對比
⒈動與靜的對比
主體都在動，背景是靜止的。
主體是靜止的，背景是動的
⒉虛與實的對比
虛與實在畫面上實質也是藏虛露實的一種表現(xiàn)形式，是攝影藝術突出主體，增強藝術感染力的一種特殊手段。
將主體以外的實景虛化，不僅能突出主體，而且使讀者浮想翩遷、使畫面更加引人入勝，生動感人。
攝影構圖的基本規(guī)律
⒊疏與密的對比
⑴只有密，沒有疏，畫面安排就顯得擁擠；
⑵只有疏，沒有密，畫面松散如一盤散沙；
⑶疏密結合。
聚與散、緊與松、密與疏以至重與輕及大與小都是相對的，在畫面上只能在對比中才能形成。
疏與密，是畫面的空間概念，也是兩個對立的概念。疏，固然可以產生特定的美感；密，有時也會具有特殊的藝術魅力。
攝影構圖的布局形式
布局，即畫面內所要表現(xiàn)各種物體形象的位置安排。布局是構圖的基礎。
攝影畫面布局就是利用攝影的藝術與技術手段把景物安排得更加合理。除此之外還應該把形狀、線條、色調等諸形式因素同時考慮進去。
攝影構圖布局的最佳方案就是你在拍攝過程中能隨機應變、臨場發(fā)揮而獲得的。因此，最好的布局就是自然而然的，毫無做作的“隨意性構圖布局”，這也恰好是攝影藝術獨特魅力所在。攝影的精彩瞬間，是其他藝術所望塵莫及的，在攝影布局中主要是靠藝術感覺去進行。攝影者必須有一定扎實的構圖基本功力，了解布局變化的基本規(guī)律，作到心中有數(shù)，在臨場發(fā)揮時辦法才多，光靠運氣是不行的。
常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。
具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。
水平線構圖
垂直式構圖
常用于表現(xiàn)萬木爭榮的森林、參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形的其他畫面。
優(yōu)點：能充公顯示景物的高大和深度。
以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角形、也可以是三角形或倒三角形。其中斜三角形較為常用三角形，也較為靈活。
三角形構圖具有安定、均衡、靈活等特點。
三角形構圖
畫面上的景物呈S形曲線的構圖形式,具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產生優(yōu)美、雅致、協(xié)調的感覺。
S形構圖
常用于河流、溪水、曲徑、小路等。
常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導向的作用。
斜線式構圖
對稱式構圖
具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。
常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。
變化式構圖
景物故意安排在某一角或某一邊，給人以思考和想象，并留下進一步判斷的余地。富于韻味和情趣。
常用于山水小景、體育運動、藝術攝影、幽默照片等。
把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發(fā)生直接關系。
對角線構圖
富于動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線、達到突出主體效果。
主體處于中心位置，而四周景物呈朝中心集中的構圖形式，能將人的神經強烈引向主體中心，并起到聚集的作用。
具有突出主體的鮮明特點，但有時也可產生壓迫中心，局促沉重的感覺。
向心式構圖
以主體為核心，景物呈向四周擴散放射的構圖形式，可以使人的注意力集中對被攝主體，而后又有開闊、舒展、擴散的作用。
常用于需要突出主體而場面又復雜的場合，也用于使人物或景物在較復雜的情況下產生特殊的效果等表現(xiàn)手法。
放射式構圖
景物呈斜線交叉布局形式，景物的交叉點可以在畫面以內，也可以在外。前者有類似十字型構圖的特點，后者類似斜線構圖的特點，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外。
交叉線構圖
具有活潑輕松、舒展儲蓄的特點。
橢圓形構圖
可以形成強烈的立體感，并能產生旋轉、運動、收縮等視覺效果。
常用于表現(xiàn)不需特別強調的主體，而著重表現(xiàn)場面或渲染氣氛的畫面內容。
常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。　
給人以滿足的感覺，畫面結構完美無缺，安排巧妙，對應而平衡。
平衡式構圖
X形構圖
線條、影調按X形布局，透視感強，有利于把人們視線由四周引向中心，或景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。
常用于建筑、大橋、公路、鐵路、田野等。
十字形構圖
畫面上的景物、影調或色彩的變化呈正交十字形出現(xiàn)的構圖形式。此構圖能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和陪體，使觀者視線自然向十字交叉部位集中。
常用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運動物體等。
角度與構圖
角度與構圖
攝影構圖是攝影者在選擇拍攝點與拍攝角度后，直接通過取景器，面對客觀視覺實體進行畫面結構處理的。
相機拍攝位置——拍攝點和鏡頭的角度，決定著攝影畫面的構圖格局，也決定著能否突出攝影對象的特征。
選擇拍攝點與拍攝角度的實質是透視與構圖的關系。不同的角度產生不同的透視變化，不同的透視變化就產生了不同畫面構成。
⑴正面平視拍攝——產生了平行透視現(xiàn)象，只能突出平面感的正面物體、畫面中心的物體，畫面平穩(wěn)，但立體感差，容量??；
平視角度給人一種平等、視切、身臨其境之感；
⑵前側面平視角度拍攝——產生了成角透視現(xiàn)象，這個角度能充分表現(xiàn)物體的兩個面，既能表現(xiàn)正面的特征，又能表現(xiàn)側面的特征，透視線條變化大，產生兩個消失點，畫面線條向畫外匯聚，線條活潑，容量大，有利于表現(xiàn)縱深空間和立體效果；
⑶俯視角度能使地平線顯著升高，構成高視平線構圖，極易表現(xiàn)地面上的橫豎線條，空間深度大、氣勢大，既寬廣有深遠，是一種寫實拍攝手法；
俯視則能給人一種登高遠望的境界，給人一種遼闊寬廣之感。
⑷平視和仰視角度——只易突出前面的景物，畫面的地平線顯著下降，產生低視平線構圖；
仰視角度給人一雄偉、昂揚、正義之感，引起人們向上振奮的情緒，具有強烈的抒彩，并給人以舒暢的聯(lián)想和想象余地，屬寫意手法；
⑸仰視和俯視的成角透視角度，畫面上能看到物體的三個面，立體感更強，透視變化更大。
分清主次
眼睛
前側、仰、３／４
選擇角度
不平衡的構圖
圖中小姐身后多余的空間多于前進方向的空間。
平衡的構圖
帶景藝術構圖法
特寫公式構圖
半身公式構圖
七分身公式構圖
全身公式構圖
人像攝影構圖法
人像公式構圖法
特寫公式構圖
通常在構圖時以構圖框的上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實際高度計算)，構圖框的下邊，則與人像胸部位置上下約lOcm左右切齊。
以此構圖法拍攝出來的照片，大致為漂亮而通俗的人像特寫照片，是市面上常見、也頗受一般人喜愛的照片類型。一般明星照甚為多見。
畫面上仍以人像為主，構圖時直構，并以構圖框的上邊距離人像頭部頂端約20cm左右(以人像實際高度計算)，構圖框的下邊，則與人像腰部位置上下約lOcm左右切齊。以此構圖法所拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像半身照片，也是市面上很常見很受大家喜愛的照片類型。
半身公式構圖
七分身公式構圖
畫面上仍以人像為主，構圖時直構，并以構圖框上邊距離人像頭部頂端約20cra左右(以人像實際高度計算)，構圖框下邊，則與人像膝蓋部位上下約lOcm左右切齊。以此構圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像七分身照片，這是市面上最常見而且最受歡迎的照片類型。人像攝影的顧客，九成都喜愛這一構圖。
畫面上仍以人像為主，而在構圖時直構，并以構圖框上邊距離人像頭部頂端約20cra左右，構圖框下邊，則是在人像的腳部以下約20cm左右切齊(以人像實際高度計算)。以此構圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而略帶一點背景的人像全身照，是市面上頗常見的婚紗攝影的全身構圖，尤其受顧客喜愛。
全身公式構圖
人像攝影的帶景藝術構圖法的構圖表現(xiàn)，其最大特點是畫面雖然仍以人像為主，但著重于人像與景物風光的藝術表現(xiàn)，是以藝術構圖角度來經營的照片類型。它沒有一定的公式可循，全看拍攝創(chuàng)作者的藝術素養(yǎng)的發(fā)揮，所以具有攝影藝術的創(chuàng)作價值，屬于難度較高的拍攝類型。
　　一般初學人像攝影拍攝技法者，可以直接套用人像公式構圖法的構圖技術，進行此類不傷腦筋、簡單易學、純屬以人像為表現(xiàn)重點的構圖類別的拍攝。此類型公式構圖法在攝影技術上缺乏創(chuàng)作價值。
分清主次
三角形構圖
多樣統(tǒng)一、均衡對稱
主體與陪體的處理
疏密、虛實對比
人為性
分清主次
遠景
中景
近景
“三景”
地平線
最基本的一點是，一般不要把地平線處理在畫面約1/2處，這樣會給人一種居中橫切主要被攝物的感覺。
正確的做法是，把地平線處理在畫面上部約1/3處或畫面下部約1/3處，即處理成天空等約占1/3、地面等約占2/3的俯視構圖，或處理成地面等約占1/3、天空等約占2/3的仰視構圖，從而使用所攝畫面更具美感和藝術性。
怎樣處理好地平線的位置
建筑攝影的拍攝主題
　　可以是一棟建筑，也可以是建筑的群體或一個地區(qū)、一座城市；可以是建筑的整體，也可以是建筑的局部；可以是室外，也可以是室內。
一個面、深度
剪裁與構圖
　　剪裁是攝影構圖重要的藝術手段，也是攝影藝術構成中最為獨特、絕不可少的二度創(chuàng)作階段。有時一幅完美的攝影畫面，確實來自于絕妙的、創(chuàng)造性的剪裁。從廣義上講，剪裁貫穿于攝影創(chuàng)作的全過程中，取景時實際上是對客觀景物的第一次剪裁，可稱為第一次構圖；照片剪裁是第二次剪裁，可稱為第二次構圖。攝影者一定要努力鍛煉一次性構圖的能力，要善于運用和珍惜底片上的有效面積，作到不剪裁和少剪裁。與剪裁相關的后期制作同樣是攝影構圖的一個特殊手段。后期加工與制作，為攝影構圖的再創(chuàng)造發(fā)揮了特殊的作用。
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。
----蘇軾
“美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美?！?br/>----羅丹

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