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橫的變化
歐陽詢 · 唐
歐陽詢（557年——641年），潭州臨湘（今湖南長沙）人，是書法史上的“初唐四家”（歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷）和“楷書四大家”（歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫）之一。其對楷書結構的研究、整理，奠定了唐代書法理論的基礎，促使了楷書由“尚意”到“尚法”書風的轉變，確立了唐楷在書法史上的地位。
《九成宮醴泉銘》，唐貞觀六年（632年）立于陜西麟游縣，記載唐太宗在九成宮避暑時發現涌泉之事，為歐陽詢76歲時的奉詔之作。今碑石尚存，傳世最佳拓本為明李琪舊藏宋拓本，今藏北京故宮博物院。此碑用筆剛勁凝重，峻利而含韻，結體平中寓險，形斂而勢放，有“楷書極則”之稱。
歐陽詢駐馬觀碑
《書林紀事》記載，歐陽詢曾經在出行途中，看到西晉書法家索靖所寫的一塊碑刻，便騎在馬上看了很久才離開。走了幾百步，他又忍不住折回來繼續觀看?？吹脤嵲诶哿耍瑲W陽詢就鋪開皮衣坐下來看，困了就睡在這座碑旁邊。他就這樣一直看了三天才離開。
1、短橫：
多比長橫稍顯粗壯有力，身形多取仰勢，中段稍凹（也可稍直），末尾頓筆多無長橫明顯。
2、長橫：
歐字的長橫很挺直，挺健秀勁，中段略直稍細，收筆則多取俯勢，頓后回鋒“護尾”收筆。
3、左尖橫、右尖橫：
體態短小輕盈，字中左右都有短橫時，一般左橫左重，右橫右重。左尖橫可順鋒起筆，右行漸按，略提后右下頓筆回收。右尖橫先藏鋒入筆，頓后右行漸提。
如踩鋼絲演員手中的橫桿，橫畫也有平衡字形的作用。
歌 訣
橫畫不宜平，勢斜俯仰變；
　起收出斜角，折方稍帶圓。
　長橫腰稍細，短收不重按；
　輔橫宜靈活，左尖或右尖。
歐體的橫畫平穩有力，長、短橫略有俯仰變化。起筆多“欲右先左”、“橫畫豎下”，以藏鋒為主，多采用逆入后回頓折鋒的方法寫成斜三角。行筆則用中鋒，勁健暢達，沉穩有力。收筆時宜右上略提后折鋒右下頓筆，轉鋒左上回收，也略成斜三角形，方中帶圓。
楷書橫畫多取向右上的斜勢，靜中求動、斜中求活。王學仲在《書法舉要》中說：“柳宗元曾說‘橫畫怕寫平了’，如橫寫成絕對的平線，就沒有書法藝術了?！?

運筆中常見的“運筆八病”,多數是因為夸張“失度”而導致的。

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